吉林長春電影城導游詞

吉林長春電影城導游詞范文

　　作為一名優秀的旅游從業人員，總不可避免地需要編寫導游詞，導游詞是導游員同游客交流思想，向游客傳播文化知識的講解詞。那么一遍條理清晰的導游詞應該怎么寫呢？下面是小編精心整理的吉林長春電影城導游詞范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　女士們先生們，你們好，當你們參觀電影城的時候，讓我先介紹一下我自己。我是導游，很高興為您服務。旅游期間有什么要求或者好的建議可以提出來，我會盡力滿足你。

　　電影城位于正陽街92號。它北鄰中國汽車工業的搖籃中國第一汽車廠，南臨汽車工業城，西臨解放立交橋，東臨新中國電影工業的搖籃長春電影制片廠。

　　現在，我們在電影城的正門廣場。首先，我們可以看到廣場中央的大型不銹鋼雕塑是我們電影城的城徽。它的頂部由卷成的薄膜塑造而成，看起來像一棵樹的樹冠，所以我們給它起了一個非常好聽的名字，叫做常青樹，它象征著我國的電影業將像這棵常青樹一樣繁榮和不朽。廣場兩邊有28個旗桿。電影節來臨時，我們會懸掛全國28家大型電影廠的廠旗。屆時，28面彩旗將在風中飄揚，來自全國各地的客人都將前來。廣場正門兩側各有兩個基里巴斯人。在中國古代，麒麟是一種象征好運的動物。在此，借此祝大家好運。最后，我們來看看我們的城門。我們的城門有五個英文字母“movie”，翻譯成中文就是“MOVIE”的意思。字母M是我們的辦公樓，上面鑲嵌著不銹鋼，上面有太陽、月亮、星星、早晨的流程圖。它象征著電影城是一個集太陽、月亮、星星和早晨于一體的綜合性旅游場所。o是電影城的出入口，V上的“長春電影城”五個字是著名書法家啟功寫的。“我”字上面的大閃光球是長春人在首屆中國長春電影節上建造的，表現了長春人全心全意辦電影節的赤誠之心。

　　電影城占地36公頃。這個城市有許多樹種。可以說是春天踏青，夏天避土豆，秋天賞落葉，冬天看冰雪的好去處。如果你想看電影的神秘之美，請跟我去城市旅游。

　　下面我們看到的是電影世界。建于1994年，建筑面積2萬平方米，建筑面積1.1萬平方米。電影世界是由吉林建筑工程學院的學生設計的。它的外形是卷膜成型，在海藍的基礎上枯萎，看起來像大海的波浪。就像中國電影業像大海的波浪，洶涌向前，不可阻擋。它采用雙曲網格結構支撐，目前國內比較少見，所以它最大的特點就是在里面找不到任何柱子，所以它擁有目前亞洲最大的室內工作室。“電影世界”這五個字是由當時的國家旅游局局長劉一在1994年建造世界時寫的。

　　電影世界是以共享廳為中心，扇形結構建造的。分為兩層，包括六個場地，分別是實景電影表演、電影空間廳、電影特效廳、電影史料館、電影冒險宮、國家歌舞表演廳。在這里展示電影的藝術特色和魅力，讓你體驗生與死的考驗，介紹世界電影的出現，展示電影特效的模擬表現，介紹電影電視劇后期聲音是如何錄制合成的。如果你乘坐宇宙飛船，你會被奇妙的太空旅行深深感動。讓你了解亞洲最大的室內畫室的結構。

　　根據時間，請跟我去參觀真正的電影表演廳。真正的電影表演廳是一個占地2200平方米的大型室內工作室，我們花了200萬元手工搭建了兩個場景。

　　首先我們看到的場景都是仿照1959年長春電影制片廠拍攝的優秀作品《五朵金花》云南大理蝴蝶泉的場景。后來燈亮了，會有演員為我們現場表演。在演員表演之前，我們可以欣賞一個特技攝影，也就是說，我們在室內演播室拍攝日出、烏云和雷暴的場景。首先，讓我們享受電視在右邊的特技攝影。打開燈，我們可以看到場景中三座美麗的白色塔，即著名的大理三塔。游過云南蝴蝶泉的客人一定知道，站在真正的蝴蝶泉旁邊，是看不到這三座塔的。導演在拍電影的時候，是想把華南的美景展現出來，所以在這一幕里他通過集中來集中這三座塔。現在，隨著鏡頭的移動，我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏樹。這棵杏樹的樹干是真的，是從森林里采來的，但是樹上盛開的杏花是藝術家用絹布一點一點粘上去的。我們現在在電視上看到的是早上在云南大理升起的旭日。你看到的紅太陽是我們頭頂上最后一道紅光打在對面遮陽篷上形成的。隨著紅光慢慢上移，紅太陽從東方升起。現在隨著燈光變暗，你在電視上看到的是一片烏云，然后這些翻滾的烏云是云光繞著天幕下沿旋轉，打在天幕上形成的。閃電過后，蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨。我們看到的雨是由一個快速旋轉的球形光撞擊天空形成的。如果要在這里拍在雨中行走的人，首先要用水打濕演員的衣服和頭發，然后讓他在這里表演。現在，開燈了，雨已經過了蝴蝶泉。下面你將欣賞到的是蝴蝶春五朵金花中金華和阿鵬的精彩對唱。

　　然后我們從蝴蝶泉來到了冰塔里的帕米爾冰川，鳥兒在那里歡聲笑語。我們現在看到的場景是長影拍攝的另一部著名電影《冰山上的游客》的場景。這個場景是提供給游客參與表演的。游客換衣期間，我簡單介紹一下室內工作室的結構。一般來說，室內畫室分為三個部分:第一，我們可以像頭頂上的橋一樣仰望建筑，在室內畫室里被稱為立交橋，主要用于架設燈光或制作特效。例如，當我們下雪時，雪會從天橋上灑下一些泡沫或紙屑。第三，我們可以在白布周圍看看，這在室內工作室被稱為遮陽篷或天空電影。主要是用來在室內畫室畫遠處的場景，讓我們在室內拍室外的戲。而第三部分是我們現在看到的風景，也是演員活動的地方，是人工建造的。我們現在可以看到，冰山是塑料做的，中間的冰面是鋼化玻璃做的，這里不透明的冰山是水泥、石蠟、塑料做的。

　　女士們，先生們，我們現在參觀的是電影特技大廳，它向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機炸橋特效，觀看水下潛水等大型特效的拍攝步驟。整個訪問分為三個部分。第一部分是看電影特效奧秘的視頻；第二部分，參觀電影中制作一些特效的場景；第三部分，我們參觀一些電影特技中的常識和攝影展，從不同的方面了解制作電影特技的技巧。

　　首先，請觀看一段揭示電影特效奧秘的視頻。我們可以在這里看到電影中特效的視頻。現在，請參觀電影第二部分中制作一些特殊效果的場景。女士們先生們，這是《水下世界》的拍攝現場。請異地觀看。這是一個特殊的場景，用于在電視上拍攝電影和水下攝像機。說到水下拍攝，你會想到美麗的水下世界，想到海底漫游的深海。其實我們都知道。真正的深海燈光很暗，燈光無法設置。沒有燈光，我們就拍不了，只好回畫室拍。首先，你看到的是一個非常狹窄的裝滿水的巨型玻璃罐。甚至可以放幾條魚，讓它們來回游動，增加真實感。玻璃罐后面有一個沙盤模型。沙盤上覆蓋著人工仿礁、水生植物、珊瑚等水下生物。得益于燈光和聲音的協調，形成了一個奇特的水下世界。拍攝時增加影片的真實性。那么，人在水下是怎么拍照的呢？水對人的浮力是如何產生的？拍人潛水的時候，要先把相機設置在我們看的地方，然后用涂有黑漆的鋼絲繩把演員吊起來，因為黑色對底片上的光線不敏感。按照導演的要求，演員在水箱前做了一些游泳，嘴對準了水箱里的氣泵。通過攝像，可以獲得一組水下潛水鏡頭。浮力的問題是怎么解決的？專門的技師用吹風機吹演員，直到演員的衣服和頭發被吹跨，然后就可以拍攝水的浮力了。后來你會看到中間殼的開口，左邊是鯊魚的游動，右邊是烏龜的爬行。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，對水下世界的參觀結束了。請跟我來參觀里面的特效場景。

　　游客現在看到的是常穎1956年拍攝《畫中人》時的場景。當時電影里有這么一幕，畫里飄出一個仙女。現實中不存在這種情況。特技制作如下:首先，特技演員根據劇本需要搭建1: 1的室內場景，在正面墻上掛一張空圖。然后，放一個電梯，讓演員可以在場景的90度角上下滑動，在鏡頭前放一個折射鏡。利用這個折射鏡的折射原理，將演員在電梯上上下滑動的動作折射到前墻上的空白畫面中。這時，通過鏡頭的拍攝，請觀看電視屏幕，演員慢慢從畫面上走下鏡頭，就結束了。電影里，在空中飛行，還有很多穿墻而過的鏡頭，都是用這種方法完成的。只是拍攝電梯用的是真正的演員，不是模特。這是你對這個特殊特技場景的訪問的結束。請跟我去參觀特技現場。

　　女士們先生們，你們可以看到電視屏幕上有一個完整的展館。其實這個噱頭是分三部分拍的。下面的游客將會看到真實的風景。首先，在攝像機前放置一個透明的玻璃，上面畫一些背景場景，比如天空、云彩、樹木等。這種方法在特效上叫玻璃畫。第二，在片場前設置一個1: 1的長廊場景，演員在這個1: 1的長廊場景中表演。為了便于演出上方燈光的更好布置，不可能有封閉的屋頂。就這樣，專門技師設計制作了模型屋頂的第三部分。基于近大遠小的透視合成原理，模型屋頂直接掛在攝像頭上方，結合1: 1的長廊實景起重機。最近用前置攝像頭拍的，然后電視屏幕上出現了一個完整的城堡。這種特技叫模型澆頭，像這樣的特技經常被用來拍攝高層建筑或古代遺跡。你對這個特技場景的訪問到此結束。請看這里的特技場景，是特技人員用來拍攝一些破壞性鏡頭的，比如飛機炸橋，火車相撞。現場拍這種鏡頭是不可能的，經濟條件不允許。專業技術人員采用微型模型代替真實場景的方法。請看整個場景，分為兩部分。第一部分，專門的技術人員用繪畫和燈光在場景的前天幕上制作藍天和彩云。第二部分是沙盤模型。為了使影片真實，專門的技術人員把要拍攝的真實場景，如火車、洞穴、橋梁、石頭、樹木等按同樣的比例減少，以增加整個景物的真實感。然后，兩個部分串聯拍攝。整個畫面都是真實的，這種特殊的手法叫做模特特技手法。這種手法在一些戰爭和動作片中經常用到。模型做得越大，真實感越強。因為畫面中沒有其他物理對比，所以出現在屏幕或電視上看起來完全一樣。各位請看電視效果。我們現在看到的是電子炸藥。由于這種火車模型需要反復使用，所以不能真的炸掉。拍真實電影的時候，需要把它放大，在模型周圍放一些煙花，保證攝影師的安全。這個特效是這樣做的。你對這個特技場景的訪問到此結束。請跟隨我參觀以下特技場景。

　　請看這里展示的照片，是常穎早期制作的一些黑白電影中一些特效鏡頭的劇照。在這里，我想介紹一些電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”，就是在拍電影的時候，有些鏡頭是正常方法拍不出來的。比如一些經濟條件不允許的，肉眼看不見的，或者生活中已經不存在的。我們只能用特殊的技術來拍攝，所以我們稱之為特技攝影。請觀看電影《怒海騎行》中的海戰鏡頭，采用模型特技攝影的方法完成。如果真的去海邊拍驚濤駭浪的場景，演員和工作人員的生命都會有危險，所以我們的特約技師選擇了一個安靜的湖來拍這一套鏡頭。首先，特技人員按一定比例制作一些小型戰艦模型，然后在模型船上安裝炸藥。與此同時，它們以一定的間隔帶著電子出發，并在它們周圍放一些煙花。通過攝像，可以看到一場硝煙彌漫的海戰，一些炸船沉船的鏡頭非常真實自然。同樣，常穎在拍攝電影《平原游擊隊》時也使用了這種模型攝影方法。比如當時莊莉被日軍炸飛的一幕，特種兵在畫室里按一定比例縮小了莊莉一角。這是工作人員工作的場景。拍攝房子倒塌的時候，這些模型和電子引爆就完成了。像這樣的手法在很多電影中經常會用到很多次，比如《平原游擊隊》中裝甲巡邏的劇照，游客可以看到，非常真實自然。但是，通過這個工作人員的劇照，你可以知道，裝甲巡邏車、鐵軌和周圍的風景都是通過模型制作的方式拍攝的。

　　各位，這是長片《火焰山》的劇照，里面有一個孫悟空被砍頭的場景。所有游客都知道，拍這種鏡頭是不可能真的砍掉演員的腦袋的，不然也不會有人來拍電影。我該怎么辦？這個特殊的技師使用了多重曝光特效合成的技術來完成這個鏡頭的制作。首先，攝影師只拍了第一張圖中的鐵扇公主和他的丫鬟。在美猴王里拍第二張的時候，攝影師把美猴王放在第一張臉上，用黑色的風景擋住了鏡頭的上部，因為黑色對膠片不敏感。然而它的下部卻在底片上曝光，從而拍下了孫悟空無頭的尸體。第三張圖中，孫悟空也是放在剛剛完成的第二張圖中，但是相機下部被黑套擋住了，但是它的頭露在負片上，所以拍的是孫悟空沒有身體和頭，然后三張圖疊加合成，就可以看到孫悟空的頭和身體分開的效果。事實上，如果你仔細觀察這張照片的顏色，你也可以看到這張照片是由三次曝光組成的。因為每次底片曝光，顏色都不一樣。請看孫悟空的頭像。只曝光一次，顏色是最正的，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來有點蒼白，而鐵扇公主和他的女仆因為曝光次數的原因，顏色更多，更白。通過這個色差，我們可以看出這是一組多次曝光合成的照片。我們現在看到的是拍世界第一劍時的劇照。當時可以看到寶塔底部只有兩段。為了還原他的全貌，寶塔上部的模型是木制的，用近大遠小的視覺原理掛在攝像機前與實景拼裝，所以我們在電視上看到的是一個完整的寶塔。我們現在看到的是唐明帝的劇照。拍攝大明宮全景時，它是在不到三米高的山坡上用一個八英寸見方的模型完成的。我們在電影里經常看到的是人和飛機打架，這是演員和航模配合完成的。

　　現在，我們游客看到的是電影史料博物館。請看這兩個青銅雕像，他們是這部電影的發明者。首先看這個銅像。他是法國人，名叫路易？盧美兒。他們是兄弟倆，他們發明了電影放映機，1895年12月28日，他們首次公開放映了他們的作品《工廠的大門》和《澆水的園丁》，震驚了當時的世界。因為人們第一次看到自己的所作所為被真實地記錄下來，然后展現在眼前，那一天被稱為世界電影誕生日。但是，無生命的電影是在那個時候誕生的，那么電影的聲音是怎么產生的呢？大家看，這是托馬斯，偉大的美國發明家。發明留聲機的愛迪生使電影變得有聲。后來，他發明了電影視鏡、室內攝影棚和電影。這兩位先生被后人稱為世界電影之父。

　　這是比利時物理學家約瑟夫？普拉托。1829年，他發現了人眼看到的景象在34%秒內不會消失的原理，并利用這個原理發明了佯謬盤，即將馬的奔跑運動分解成20個連續的圖像，畫在一個圓盤上，然后我們旋轉它，觀察馬在圓盤上任意一點的連續運動。1834年，英國數學家霍納發明了騎馬板，將馬奔跑時的動作增加到50個，并以人為原型，從而使畫面更加生動。但是神秘盤和走馬盤都是手繪的，很麻煩，看起來也不生動。所以照片就成了研究的對象。法國退役軍官尼普斯利用碘感光法發明了日光攝影。這種方法需要曝光20小時才能得到一張靜物照片。由于這種方法耗時較長，法國劇院畫家達蓋爾引入水銀蒸發成像原理，發明了“達蓋爾攝影法”，將攝影時間縮短到二十分鐘，大大加快了電影工業的進程。19世紀70年代，英國的杜蒙和杜克斯對這部電影做出了精彩的預測，其中最核心的部分是一句“…”人們圍繞它做了很多實驗。這是美國攝影師湯姆·里奇拍攝的《會走路的馬》，還有這12張漂亮的馬拉車照片。這是當年實驗的場景...

　　相機的最早發明源于挪威天文學家約翰遜于1882年發明的旋轉相機。因為不方便移動，只能帶一些緩慢移動的物體。然后法國生理學家馬來語發明了相機，可以拍天上的鳥，水里的魚。顧名思義，每次扣動扳機，相機只能拍一張照片。經過反復實驗，他發明了第一臺連續照相機，每秒可以拍十張照片。同時，法國老師雷諾利用光學原理發明了膠片鏡和光學相機。隨著這些電影設備的發明，電影的標準成為當時電影工業發展的首要問題。1889年，美國發明家托馬斯·愛迪生(Thomas Edison)與伊斯曼公司(Eastman Company)合作，創造了一種寬35毫米、長1米、兩面四孔的電影膠片。這一標準被電影界公認為當時電影制作的唯一標準，并一直沿用至今。愛迪生后來發明了電影視鏡，并建立了電影視鏡大廳來展示他的電影視鏡，其中許多都是排隊觀看的。他被稱為世界電影之父。因為他發明的電影視鏡一次只能一個人看，所以當時的電影只能是貴族世界。每次看都很貴。為了使人們能夠看電影，使電影工業更好地發展，年輕的法國實業家路易斯·梅耶爾(Louis Meiere)改進了電影視鏡，并于1895年發明了放映機。同年12月28日，他們的作品《工廠的大門》和《澆水的園丁》公開展出。當時，他們震驚世界，因為這是人們第一次看到他們所做的事情被真正記錄下來，轟動世界。這一天被稱為世界電視的誕生日，盧美兒兄弟被稱為世界電影之父。隨著電影業的發展，世界上誕生了第一位電影導演。他就是法國劇作家喬治？梅將戲劇導演的技巧運用到電影中，導演了《夢魘》，這是人類歷史上第一部有故事情節的電影。

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