《彼岸花》觀后感
在觀看完一部作品以后，相信大家增長不少見聞吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編為大家收集的《彼岸花》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《彼岸花》觀后感1
“稍早兩年，小津拍了第一部彩色片《彼岸花》。當時日本風行的事亮麗的美國伊士曼彩色，小津不用，卻用了樸素的系的愛克發（Agfa）彩色。
于是小津發現愛克發的紅色，愛上愛克發紅，此后到他去世前排的五部彩色片，幾乎是極簡主義沒有色彩的色彩李，紅色小道具處處可見。愛克發紅，因為含蓄，所以明艷。
一種我最喜歡的艷。明智，英氣，現代感。而我有幸獲贈一只愛克發紅的.茶杯，它曾經出現在《彼岸花》片中，像是隨意放在桌上的。此杯由于小津特別鐘愛，便請燒杯人北川氏又制作了一批作為其母喪禮后回贈友朋們的謝儀。一九六二年的春天吧，那時候。”
《彼岸花》觀后感2
《彼岸花》是小津電影中唯一一部我用了快進的電影，中間有個片段，一個戴眼鏡的中年婦女，不停地在嘰嘰喳喳，樣子十分討人厭。
看小津的電影，不要過多研究題目與內容的`關系，就像《秋刀魚之味》一樣，你斷然不要以為他在跟你講美食。《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因為他的女兒跟人私奔了；平山也是苦惱纏身，因為他的女兒執意要嫁給自己心愛的人，而他是執意反對的，甚至以“不參加婚禮”為要挾。
生活不總是如人意的，他最終選擇了妥協，也許是拗不過現實，也許是釋懷了。
《彼岸花》觀后感3
小津的作品也是非常生活化的。講述一個父親如何摒除掉父母之命的傳統習慣讓女兒自由安排自己的婚姻大事，從剛開始的不了解到最后的寬容直至微笑贊同，過程艱險但是結局美好。小津似乎特別喜歡長鏡頭的`運用還有場景的對稱。在人物方面還是堅持一貫的正面拍攝和低角度拍攝，將人物形象表現地十分高大，這說明了導演對于演員一種態度。悲傷的表情和扭曲的表情從來不會展現給觀眾，而是用手一遮或者是側面表現。小津的風格依舊。還發現一個特點就是他特別喜歡用長鏡頭表現火車或者火車站。或許小津喜歡遠行，喜歡出游，這個就不得而知了。
《彼岸花》觀后感4
《彼岸花》是小津電影中唯一一部我用了快進的電影，
中間有個片段，一個戴眼鏡的中年婦女，不停地在嘰嘰喳喳，
樣子十分討人厭。
看小津的電影，不要過多研究題目與內容的`關系，
就像《秋刀魚之味》一樣，你斷然不要以為他在跟你講美食。
《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因為他的女兒跟人私奔了；
平山也是苦惱纏身，因為他的女兒執意要嫁給自己心愛的人，
而他是執意反對的，甚至以“不參加婚禮”為要挾。
生活不總是如人意的，
他最終選擇了妥協，
也許是拗不過現實，
也許是釋懷了。
《彼岸花》觀后感5
記得他當年接受不了有聲電影，很有意思的一個老人，他鏡頭里的人都在自己的世界生活，不關心政治，上學的時候學校拉片就很喜歡他的電影，說不上來的`感覺。
看他的《我出生了但》會很難過，簡簡單單卻讓人想哭。
《彼岸花》觀后感6
電影源于生活卻又高于生活，小津第一部彩色電影，膠片的質感更加彰顯了他的電影鏡頭美學，可是看完又覺得這末免太華麗太精致了，精致得有點不真實。
我在想過個二三十年，我們終究要經歷這部電影中幾位父親們的`煩惱，也許我們也會很難抉擇，那時候再來看這部電影，感受或許會更深吧！
可就目前而言，就像我第一次看秋刀魚之味一樣，站在孩子的角度來看我總是會想起一句話“父母總是以愛的名義綁架孩子的意愿”。這樣說到底對不對呢？我也不知道。
有一天我們也會為人父母，也許我們也會做像電影中的父親一樣的選擇，唉。
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