《尋龍訣》立體制作分析論文
由烏爾善導演的奇幻冒險3D 大片 《鬼吹燈之尋龍訣》正在熱映，相信片中大量的特效和逼真的立體效果定能帶觀眾經歷一場酣暢淋漓的驚險之旅。中影后期立體影像中心有幸參與了這部電影的立體制作，我特別挑選了幾段該片立體制作中的幕后故事與大家分享。《鬼吹燈之尋龍訣》這部電影的立體制作是由多家制作公司合作完成的，中影后期立體影像中心參與制作了其中的一部分。我們一方面全力以赴把自己負責的鏡頭的立體效果做到最好，一方面十分注重與其他制作環節的溝通、銜接和配合;尤其是在和天工異彩的合作方面，我們各自竭盡所能，互相信任，平臺共享，開創了一種新的合作模式，從中積累下了寶貴的合作管理經驗。
天工異彩是國內知名的影視特效公司，《鬼吹燈之尋龍訣》的特效主要由他們來完成的。我們立體影像中心轉制的大部分鏡頭多是這些工作量很大的特效鏡頭，由此兩家公司的合作就此拉開了序幕。無論是特效部分還是轉制部分，都涉及大量的工藝流程以及制作和審核環節，天工異彩和中影都是行業內較大的公司，因此都有自己的制片管理系統。為保證每一個制作環節的順利進行，雙方公司的制片管理人員進行了大量的信息溝通，并最終決定采用統一的鏡頭管理平臺，并商議出了一整套鏡頭審核流程。制片的前期工作，為整個項目的順利完成打下了良好的基礎。
即使前期工作再天衣無縫，制作中還是會出現一些小插曲。為了趕進度，前期我們拿到的鏡頭大部分都是帶有藍綠背的鏡頭，在第一次鏡頭素材更新替換時，我們發現在特效制作完成后，鏡頭畫幅尺寸和鏡頭畫面內容有較大的變動。為匹配尺寸和畫面，我們前期做的一些工作需要大量返工，發現該問題后，我們及時進行了調整，并嘗試用一些技術手段解決該問題，最后在保證質量和進度的同時順利的完成了這部分鏡頭。
大家看過電影后，會發現里面有大量的特效鏡頭，尤其是盜墓部分，基本上每個鏡頭都離不開特效，知青們被蚊蟲追趕那場戲，相信大家都知道那是后期加的特效，但是特效加的有多辛苦估計就不是每個人都很清楚了。那場戲前期導演是立體實拍的，而大量的蚊蟲就需要后期合進去了，天工異彩在特效部分把飛蟲的飛行路徑和形狀反復改了很多遍，而中影在轉制部分也把飛蟲在立體空間內的飛行深度改了又改，尤其是單個的飛蟲，在立體上都做了深度修改。
接下來說一下盜墓場景中那些大量光效和粒子鏡頭的制作。做立體轉制的都明白半透的光效和大量的粒子是最讓制作人員頭疼的部分，但是在這個項目中我們卻很好地解決了這個問題，做出了較高水平的立體效果。這一切除了我公司制作人員的努力付出外，還要歸功于天工異彩同事們的鼎力合作。當時的故事是這樣的，大量光效和粒子鏡頭是需要很多分層素材才能做好的，一開始，中影提出了分層需求，天工異彩的同事很配合，積極的準備這部分素材，再后來天工異彩干脆把自己特效合成的工程文件，以及所有素材都拿了過來。最讓我們感動的是天工異彩的同事們把公司自己編寫的插件以及一些腳本文件也全部發了過來。為了把立體質量做到最好，兩家公司之間的合作發展到了親密無間的地步，其實不難看出，我們都有一個共同目標，把這部電影的特效和立體做到最好。
回顧來路，電影 《鬼吹燈之尋龍訣》的后期制作是由多家制作公司和團隊共同完成的，它的良好口碑既有主創團隊的精妙創意，也飽含了參與其中的每一個制作團隊的付出和努力。繼往開來，中影后期愿與各路同仁協同并進，用最誠懇的態度和優良的技術，奉獻出更多更好的精良制作!
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