中國新水墨畫—以虛寫實、用心造境論文
當下中國水墨藝術圈里有著很多前衛的名頭，如“新文人畫”“實驗水墨”等畫派，可是說到底，水和墨本身不會改變，只是表現的形式不同罷了，上世紀２０至４０年代的“復古派”、“創造派”、“折衷派”與５０年代的“現實主義”畫派，６０年代關于石魯“現象”的筆墨宣泄與論辯和８０年代新潮美術運動直至“新文人畫”畫派的初起，到后來９０年代“實驗水墨”畫派的完成。對于這些敢于走在“新水墨”邊緣的藝者來說，我相信他們都是勇士。對于中國水墨藝術來說，它的特點就是使用原始的筆墨與紙，可能用一些其它因素去變化表現，但是卻不能脫離這中國傳統特色。脫離則不成為中國性的水墨藝術。
“新文人畫”畫派的作品，帶有強烈著強烈的視覺沖擊力，具有思想性與趣味性，這就是“新文人畫”精神的主要文化載體，獨樹一幟、意味深長的表達而敘述這個年代的特點。正是這些現代思想與傳統筆墨碰撞出的差異構成了系統內部的張力，如朱建新的《美人圖》系列，劉二剛、王孟奇的《高士圖》系列，及國內畫壇青年作者，姚鳴京、徐海、鑄一、徐樂樂、姜永安等《山水》、《民居》、《人物》系列等為代表，表現這一種“以虛寫實，用心造境”的方式，這是中國水墨的創新，是民族心理、民族意識與文化積淀結構而產生的，這種思想是繼承傳統而不是固執的守舊，有了傳統才會創新，傳統與創新是不矛盾的，因為傳統本身首先是一切后世首肯的。
思想—是“新水墨”的靈魂中樞，現在有些“新水墨”作品加入了很多西方畫派的元素，如“實驗水墨”邵戈的《軟影》系列，但也是在有著一定傳統功力的基礎上，依然延用墨汁與宣紙進行創作的，若脫離了則于中國無關。
趣味—則是筆墨情趣用技法來完善和豐富，達到思想性統一的手段。手段是圍繞著思想服務的，使之趣味性更大的發揮。如姚鳴京的《心造山水》系列獲得了成功，創立了自己符號化的山水世界，證實說明這一點。青年作者代表，鑄一的《山水民居》系列是通過他原有扎實的書法功底做基礎，加以大量的寫生素材為鋪墊，趣味化的筆墨表現方式受到國內畫壇的關注。
綜上所述“新水墨”所謂的“新”就是用心造境的手段罷了，并沒有改變傳統材料的束縛，改變則不是中國的，也就是說現在的“新水墨”也只不過是泱泱中華歷史長河一個序列而已。
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