《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》原文賞析
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學家、史學家歐陽修所作。下面是我們為大家帶來《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》原文賞析，歡迎大家閱讀。
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。
譯文
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時隱時露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思。
轉眼天晚，風起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的伙伴。此時，遠處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
注釋
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
②輕羅：質地輕軟而薄的絲織品。
③釧(chuàn)：用珠子或玉石穿起來做成的鐲子。
④鸂鶒(xīchì)：是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
⑤棹：船槳。歸棹：歸船。
賞析
此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動人情景。起首三句即點明人物身份和活動環境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂考》云：宋時教坊有采蓮舞隊，舞女們均“衣紅羅生色綽子(套衫)，系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態勾勒出來，筆法至為簡練。“暗露雙金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時隱時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊藏著美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》云：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開。”但它們都離開了荷塘的特定環境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。它的精神實質是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動作性也很強，故很容易揭示人物的內在感情。“芳心只共絲爭亂”一句，便是表現人物的內心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗斷蓮梗時從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，構想絕妙。
下片采蓮船在風浪中顛簸、掙扎，有的竟被風浪沖散，似乎只剩下一個采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴。“露重煙輕”，是具體地描繪暮色。此時天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的伙伴相去不遠，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。
根據“隱隱歌聲歸棹遠 ”一句來看，她們已快樂地回家，當然是找到了;而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒有找到。
鑒賞
一、詞題與背景
《蝶戀花越女采蓮秋水畔》傳為歐陽修所作，以江南采蓮場景為核心，承續古典詩詞中 “采蓮” 的經典母題。江南水鄉采蓮習俗自古便是文人吟詠對象，此詞以男性視角勾勒越女采蓮圖景，既保留民俗的鮮活意趣，又注入細膩情感，展現北宋詞壇 “以俗為雅” 的創作特質。
二、上闋：麗影與芳心的細膩描摹
上闋聚焦采蓮女的形象與心緒，以白描勾勒出靈動鮮活的畫面。開篇 “越女采蓮秋水畔” 破題，點明人物 “越女”、事件 “采蓮” 與環境 “秋水畔”，簡潔勾勒場景框架。“窄袖輕羅，暗露雙金釧” 通過服飾細節刻畫美感 —— 緊身輕羅衣袖貼合少女身姿，不經意間顯露的雙金釧，既暗寫身份精致，又為靜態畫面增添動態光澤，與葉嘉瑩提及的晚唐五代詞人 “霞衣窄”“佩鳴珰” 的美人書寫一脈相承，卻更顯含蓄自然。
最精妙處莫過于 “照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂”。前句以水中倒影呼應荷花，將人面與花容交融，暗合王昌齡《采蓮曲》“芙蓉向臉兩邊開” 的意境，卻以 “摘花” 動作強化互動感，讓自然之美與人物之美渾然一體。后句轉入心緒刻畫，“絲” 既指采蓮的絲線，又諧音 “思”，以 “爭亂” 狀寫少女情愫的萌動與紛亂，將具象動作與抽象情感巧妙勾連，成為葉嘉瑩先生解讀此詞時著重提及的煉字典范。
三、下闋：暮景與離愁的意境升華
下闋筆鋒一轉，以時間推移與環境變化帶出情感轉折。“鸂鶒灘頭風浪晚” 中，“鸂鶒”（水鳥）的出現為畫面增添生機，而 “風浪晚” 三字既點明日暮時分的天氣變化，更暗啟離愁氛圍。“霧重煙輕，不見來時伴” 以朦朧景致烘托失落感，霧氣漸濃的暮色中，同伴身影模糊，既寫實采蓮場景的收工時刻，又隱喻少女獨處時的悵惘。
結尾 “隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸” 堪稱 “以景結情” 的妙筆。遠處歸船的歌聲漸遠，本是聽覺的漸弱，卻被賦予 “引著離愁” 的動感，讓抽象的離愁隨歌聲與歸棹蔓延至整個江南岸，將個體情緒升華為具有地域廣度的普遍情愫。從 “秋水畔” 的近景到 “江南岸” 的遠景，空間拓展與情感深化形成共振，余味悠長。
四、藝術特色與情感內核
全詞以 “樂景襯哀情” 為核心章法，上闋明麗的采蓮圖景與下闋朦朧的離愁暮景形成對比，凸顯情感的細膩流轉。語言上兼具通俗與雅致，“窄袖輕羅”“雙金釧” 等細節通俗可感，“芳心爭亂”“離愁引著” 等表達又含蘊詞的含蓄之美。
情感內核上，此詞超越了單純的男女情愛，借采蓮女的日暮悵惘，寫出人在群體與獨處轉換中的普遍心境 —— 熱鬧后的落寞、相聚后的別離，都藏在江南秋水的景致與少女的微茫心緒中，這正是古典詩詞 “以小見大” 的獨特魅力。
創作背景
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫的是她的相思離愁。或為作者觀有所感。時作者歐陽修景祐元年(1034)任鎮南軍節度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
【《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》原文賞析】相關文章：
蝶戀花·越女采蓮秋水畔原文及賞析09-10
蝶戀花·越女采蓮秋水畔 原文及賞析08-30
蝶戀花越女采蓮秋水畔原文翻譯09-28
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》賞析及翻譯11-26
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》翻譯賞析08-11
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》鑒賞08-26
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》全詞賞析10-26
歐陽修《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》賞析10-10