歐陽修代表作蝶戀花
《蝶戀花》這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。分享了歐陽修蝶戀花原文翻譯，歡迎閱讀！
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
譯文
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著狂風大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。
鑒賞
歐陽修（1007-1072)，字永叔，號醉翁、六一居士，廬陵（今江西省吉安市永豐縣）人，四歲時父親去世,家境中落,母親用蘆稈畫地教他識字。北宋政治家、文學家，以“廬陵歐陽修”自居。歷官翰林學士、樞密副使、參知政事，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。累贈太師、楚國公。歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖，在變革文風的同時，也對詩風詞風進行了革新。
蝶戀花，詞牌名，出自唐教坊曲，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。本采用于梁簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”為名。分上下兩闋，共六十個字。
在宋代詞史上，歐陽修是主動向民歌學習的第一人，由此也造就了其詞清新明暢的藝術風格。此詞描寫閨中少婦的傷春之情，詞風深穩妙雅，含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。
“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。”前“深深”，為迭字，形容詞，意謂很深很深。后“深幾許”的“深”，為名詞，意為“深度”。“幾許”，多少?首句設問，問庭院的深度。煙，霧氣。“煙”是本不能堆積的，用“堆”，是增動修辭，即選富有動感的詞語，使語句比常規說法增強力度。一個“堆”字，動感性更強，更具形象性。“無重數”，是“無數重”的倒裝，夸張。“庭院深深深幾許”句讀為2212，即庭院-深深-深-幾許?句間“深，深”為頂針修辭。許，估計數量之詞。堆煙，形容楊柳濃密。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡。“簾幕無重數”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。
“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。”玉勒，鑲玉的馬籠頭。雕鞍，雕花的馬鞍，玉、勒，都是名詞作動詞用，為轉類修辭。玉勒雕鞍，本以部分代整體，代華貴的車馬。此以物借代人，指“男子”。游冶處，歌樓妓館。章臺路，街名，在漢代長安章臺門附近，歌妓云集處。不直接說歌樓妓館，而說冶游處、章臺路，是折繞修辭，有話不直截了當地說，而是故意繞彎子，用迂回曲折的話來代替。此用折繞使狎妓行為俗以雅出。章臺路，是游冶處的代稱，以此構成避復修辭（避免用詞重復）。亦為用典修辭，典出《漢書·張敞傳》“走馬章臺街。”一邊是“深深庭院”中的怨婦，一顆被禁錮的與世隔絕的心靈；一邊是男人在外走馬章臺、尋歡逐樂的冶游生活。對比鮮明，反差更大。
“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”“雨橫風狂”是摹狀天氣的惡劣；亦比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“留春住”是“留住春”，使賓語“春”前置，以“住”做韻腳。在猛烈的風雨之中，春天將去，一天又逝，黃昏時獨自掩門，人既未歸，又無計留春，將無限的孤獨凄涼和紅顏易逝的凄苦表達得深沉感人。“雨橫風狂”是摧殘景物的氣候,“三月暮”是春去悲苦的季節, “黃昏”是牽引憂愁的時間,層層相逼,得出 “無計留春住”的深切感嘆.“門掩黃昏”,卻無法將春天留在自己身邊,同時也無法留住自己大好青春時光,衰老漸至。
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”“淚眼問花花不語”，用典，典化溫庭筠《惜春詞》：“百舌問花花不語。”淚，名詞活用為動詞，意為噙著淚的雙眼。“花花”為句間頂針。花，又暗喻佳人。亂紅，形容各種花片紛紛飄落的樣子。紅，借代“花”，是以顏色代。此兩句寄深于淺，借景抒情， 采用層深手法，寫深婉綿邈的情思，自然渾成。之所以 “問花”,因為“花”是春的象征,花留春亦留。然而, “花” 竟不語,意味著 “花”也無計可施。“淚眼”,足見傷春之深; “問花”,足見感情之癡。“亂紅”非但無語,而且“飛過秋千”,同樣無法掌握自己的命運。人與 “花”同病相憐, “問花”,也就是自問;傷春,實際是在自傷。其間流露的是少婦感情上的孤寂無依與青春將逝的哀愁.
歐陽修堪稱大手筆。在這首詞中，詞人以一種自然渾成、淺顯易曉的語言將深閨寂寞的少婦的感情一層一層深挖，毫無刻意雕琢，就像竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。
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