杜甫的七言愛國詩
杜甫（712-770）字子美，河南鞏縣人，出生于“奉儒守官”的地主家庭。杜甫是一個創作天地很廣闊的詩人。現存詩一千四百多首。他善于表現重大的主題，也善于描寫細小的事物，題材是多方面的。無論五言、七言、古體、近體，都特別出色，又能融合前人藝術的各種長處，形成自己的獨特風格。杜甫在我國詩歌發展史上所作出的貢獻是巨大的，他對后世的影響是深遠的。以下是小編整理的杜甫的七言愛國詩，歡迎閱讀！
蜀相
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
聞官軍收復河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
登樓
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
詠懷古跡五首之二
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
詠懷古跡五首之三
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論！
詠懷古跡五首之五
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。
丹青引贈曹將軍霸
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。
英雄割據雖已矣，文采風流今尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開元之中常引見，承恩數上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰。
先帝御馬玉花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。
干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。
寄韓諫議注
今我不樂思岳陽，身欲奮飛病在床。
美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。
鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。
玉京群帝集北斗，或騎麒麟翳鳳凰。
芙蓉旌旗煙霧落，影動倒景搖瀟湘。
星宮之君醉瓊漿，羽人稀少不在旁。
似聞昨者赤松子，恐是漢代韓張良。
昔隨劉氏定長安，帷幄未改神慘傷。
國家成敗吾豈敢，色難腥腐餐楓香。
周南留滯古所惜，南極老人應壽昌。
美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂？
擴展閱讀：杜甫詩歌的藝術特色
其詩思想內容博大深厚，題材嚴肅，感情深沉，表現手法變化多端，故我們稱杜甫最大成就和特色，是主義，以他豐富的生活經驗，他的詩多取材于生活，所以他需要用現實主義的表現手法，這就是形成他的詩的這一特色的內在原因。在此我們專談杜甫數量最多，質量較高的敘事詩在這方面的運用。
1.善于對現實生活作典型的藝術概括。他很善于選擇和概括有典型意義的人物，通過個別，反映一般。比如《兵車行》中那個“行人”的談話，便說出了千萬個征夫戍卒的相同或相似的遭遇。“三吏”、“三別”更是典型概括的最好的范例。“朱門酒肉臭，路有凍死骨”“十室幾人在，千山空自多”杜甫這些詩所以千百年來都 一直能令人讀后感到驚心動魄，其秘密也應在于它是現實生活的高度集中的概括。
2.寓主觀于客觀。也就是將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。審杜甫敘事詩的最大特點，也是他最大的本領，因為必須具有善于克制自己的激動的冷靜頭腦，在《石壕吏》中除“吏呼一何怒，婦啼一何苦”二句微微露出了他的愛憎以外，便都 是對客觀事物的具體描寫，他把自己的主觀感受和評價融化在客觀的敘述中，主事物本身直接感染讀者。在《兵車行》里，杜甫始終沒有開腔，“行人”的話說完，詩也就結束了。他的詩寓諷刺于敘事之中，更覺得哀痛真摯。
3.對話的運用和人物語言的個性化，為把人物寫得生動，他吸收了漢樂府的創作經驗，常常運用對話或人物獨白，并作到了人物語言的個性化。他十分重視詩歌語言的琢磨、錘煉，善于運用最少的文字，貼切而行象地表現最多的內容。
“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，前人就曾說這十四字中含有八層的意思。“三年笛里關山月，萬國兵前草木風”，極為形象地概括了戰亂時代和詩人漂泊生涯，杜詩用字的準確往往看出詩人錘煉的工夫，名句“星垂平野闊，月涌大江流”中“垂”字顯出夜間平野的廣闊，“涌”字顯出月映大江，波光蕩漾的景色。“群山萬壑赴荊門 ”中“赴”字把靜靜的群山如龍蛇般飛舞。
《新婚別》中，寫一位新娘子的獨白:“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結發與君妻，席不暖君床，幕婚晨告別，無乃太匆忙！君行雖不遠，守邊赴洛陽…..”新婚竟成生死離別，本是痛不欲生，但一想到自己還是剛過門的新娘子，所以態度不免矜持，語帶羞澀，備極吞吐，這是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。
4.杜甫詩歌風格多樣，“沉郁頓挫”是其詩的基本風格。“沉郁頓挫”是杜甫在其《進雕賦表》中對自己的創作風格的概括。博大深后的思想內容，百轉千回，反復詠嘆的感情表達方式，凝重深沉。憂郁悲壯的藝術境界，謹嚴的格律和鏗鏘的音韻，是形成這一風格的主要因素。
和其他偉大詩人一樣，杜詩的風格多樣化的。他也有部分詩篇清峻奔放，舒緩平和，意境幽靜而明朗，感情輕松而閑適，如《水檻遣心》等詩都體現了這種迥異于“沉郁頓挫”的藝術風格。
5.杜甫采用的詩歌形式極為完備，各體兼擅，無體不工，杜甫尤精于律詩，他的律詩格律謹嚴，章法整飭，對仗工穩，技巧圓熟無比，代表了唐代律詩的最高成就。正如他在《敬贈鄭諫議十韻》中所形容的“思飄云物動，律中鬼神掠。毫發無遺憾，波瀾獨老成”。確實達到“超凡入圣”的境界。
他的樂府詩不僅繼承了漢樂府“感于哀樂，緣于事而發”的傳統，而且創造了“即事名篇的新形式，為后人開拓了新題樂府的創作途徑。
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