春節對聯應該要怎么貼
春節貼對聯是我們的傳統習俗，課時有些朋友們對于貼對聯所知甚少，不知道該怎么區分上下聯，要說貼錯了可就鬧笑話了。下面就跟小編一起來了解一下對聯應該怎么貼吧，歡迎閱讀參考！
春節對聯應該要怎么貼
這里按臉背對著大門時的時候來說左右。
1、上下聯之分：
最后一個字是仄聲的為上聯，仄聲一般指三四聲，比如“新年納余慶”;最后一個字為平聲的是下聯，一般為一二聲，比如“佳節號長春”。
2、對聯貼法：
這要從古時候崇尚的方位說起。我們中國古代多以“左”為大位。所以對聯的上聯應當在“左”邊。這里指的左邊，是指背對門臉的時候，以對聯自己的位置為標準。如果以看對聯人的位置為標準，即面對門臉的時候，就是右邊。這里以對聯為方向暫稱。
你看。明清時期建成的北京故宮、頤和園的所有對聯(門聯、柱聯、窗聯)都是上聯貼左側，下聯貼右側。全國許多名山大寺、名勝古跡、庵廟道觀等處的對聯也是如此。以“左”為大位的傳統一直沿用至今。就是現在各級重大會議上領導者的座次安排也是以從左至右為序的(報紙上所標方位的“左”“右”是以讀者為觀點的)。我們現在貼對聯也應該遵循這個順序：上聯貼左側，下聯貼右側。這里所說的上聯聯語中的最后一個字為仄聲，下聯的最后一個字是平聲。比如“新年納余慶，佳節號長春”中的“新年納余慶”是上聯，“佳節號長春”是下聯。有個別用從詩詞、文章中摘出來的對偶句子作對聯的，平仄也有例外。比如江西南昌市滕王閣里有一副毛澤東生前手書的柱聯“落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色”，上下聯的位置就不同：最后一個字為平聲的“落霞與孤鶩齊飛”是上聯，而最后一個字為仄聲的“秋水共長天一色”卻作下聯。這副聯句是唐代王勃的名篇《滕王閣序》中的一副對偶句。可能是別人從毛澤東通篇手書中摘出作聯的，也可能是毛澤東自己從王勃名篇中摘來作聯的。另當別論。但是，同樣在滕王閣，還有其他所有對聯都是以古時的“左”為大位的。
其實，過去人寫東西，先右后左，也是這個意思。從書自己的方向來看，是從左到右的。反映了古代人的哲學和道德觀念。
所以按面對大門方向來看，上聯要在右邊。
3、看橫批：
現在許多人已經不遵造過去的書寫方式了，也有從左向右書寫的。所以，主要看橫聯。從面對大門的方向看：如果橫聯是從左向右的現代的寫法。對聯也是上聯在左，下聯在右;如果橫聯是從右向左的寫法，對聯也是上聯在右，下聯在左。
春節對聯應該要怎么貼
一、春聯應該怎樣貼？
春聯是對聯在現實生活中最常見的應用方式，每到過年，紅紅的春聯往門上一貼，整個中華大地便展現煥然一新的氣象，家家戶戶都散發著洋洋喜氣。
但是，春聯的貼法，卻出現了很大的分歧。
在紙張還沒被發明出來之前，竹子是我們古人最重要的文字載體，編竹簡時，豎著從右往左編，更利于攜帶和觀看，因此，古人便形成了從上往下寫，從右往左寫的書寫習慣。
對聯也是這樣，在古人那里，對聯一直是從右往左貼。
說得具體一點，人面對著門，右手邊貼上聯，左手邊貼下聯。
但是現在，很多人不自己寫春聯，都是在市場上購買的春聯，春聯往往都帶有橫批，制作春聯的商家，或許是不了解古人的書寫方式，或許是為了迎合現代人的閱讀方式，他們制作的橫批，大多都是從左往右讀的。
這時，如果我們按照古人貼對聯的方式貼春聯，那么對聯是從右往左讀，橫批是從左往右讀，閱讀方式彼此茅盾，破壞了春聯的整體性、統一性。
二、寫對聯的六個要求。
對聯有六個基本要求：
（1）字數相等。
對聯的上下聯，必須字數相等，這是對聯最為明顯的特征。
民間傳說，袁世凱去逝時，有人送去這樣一副對聯：
袁世凱千古
中國人民萬歲
上聯五個字，下聯六個字，人們沒見過這樣的對聯，不解其意，便有人問作者是什么意思，作者說：“袁世凱對不起中國人民。”雖然都是名詞，但袁世凱只有三個字，中國人民是四個字，所以袁世凱不能與對中國人民相對。
這就告訴我們，字數不相等的上下聯是不能相對的。
對聯要求字數相等，但需要注意的是，上下聯要盡量避免出現重字。同一個字，不能出現在上下聯不同的位置，即忌“異位重字”；同一個字，不能出現在上下聯的相同位置，即忌“同位重字”。
忌重字是對聯的一般性要求，在特殊情況，由于表達的需要，也是可以出現重字的。比如，有些虛詞的同位重字是可以允許的。
例如潭柘寺彌勒殿一副很著名的對聯：
大肚能容，容天下難容之事；
開口便笑，笑世間可笑之人。
上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，所以是允許的。
還有一種比較特殊的“異位互重”格式，即換位格，也是允許的。
例如林森寫給孫中山先生的挽聯：
一人千古
千古一人
再比如唐代詩人劉希夷《代悲白頭吟》中的：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”這都是對聯中的換位格，是可以異位互重的。
（2）平仄相諧。
平仄是漢字聲調的分類，古漢語有四聲，平、上、去、入，平即為平聲，上、去、入為仄聲。現代漢語也有四聲，陰平、陽平、上聲、去聲，陰平陽平為平聲，上聲去聲為仄聲。
對聯的平仄要求主要有三點：句內平仄相間；聯內平仄相對；仄起平收。
句內平仄相間，就是上聯或下聯內，平仄要交替出現。當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則，簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。當然，這不是絕對的，句內平仄相間，主要是要避免上聯或下聯內，連續出現多個同樣聲調的字。
聯內平仄相對，就是上下聯對應位置的字平仄相反。當然，創作對聯是無法做到字字平仄相對的，即使做到了也會給人很生硬的感覺，因此，這一要求主要是針對對聯中處于重（讀“zhòng”）音位置的字。具體來說，就是詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反，長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
仄起平收，就是上聯的最后一個字必需是仄聲，下聯的最后一個字必需是平聲。
前兩個平仄要求，是可以適當放寬的，但“仄起平收”，是必需嚴格遵守的，因為它是區分上下聯的重要標志。
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