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《七絕.荷韻》古詩
在日復一日的學習、工作或生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編精心整理的《七絕.荷韻》古詩，歡迎大家分享。
望荷（上平十一真）
誰言盛夏不如春，遍地蔥籠草有茵。
更向池塘深處望，恰分紅綠正宜人。
夏荷（下平七陽）
夏日荷池醉柳揚，微風舞弄溢馨香。
出泥不染濯清影，翠綠含苞欲吐芳。
贊荷（上平十一真）
盈盈粉嫩玉潔身，不染淤泥倩影真。
盛夏一池舒展袖，清香縷縷雅君頻。
賞荷（下平一先）
荷池碧水映藍天，倩影芙蓉臥水仙。
隱隱琴音裊裊韻，清香染袖載嬋娟。
風荷（下平—七陽）
亭亭玉立秀姿芳，常引蜻蜓戀粉妝。
一縷風來搖曳夢，羅裙曼舞袖清香。
雨荷（下平一先）
夏雨攸來菡萏嫣，羅盤萬玉滾舒卷。
聲聲雨作清心曲，洗盡塵埃展素妍。
詠荷（上平一東）
百媚千姿臥水宮，清香靜植為誰紅。
蓮花天性濯清遠，世上能有幾人同？
詠荷（上平十灰）
映日荷池花綻開，蟬鳴蝶舞覓香來。
風疏雨打嬌姿展，不染污塵自逸裁。
詠荷（下平八庚）
淡泊人間甘寂寞，一池麗影展舒盈。
紅白相映清香遠，半展羅盤叩雨聲。
詠荷（下平七陽）
一湖碧水一荷香，夏日芙蓉臥水芳。
嬌艷潔身君子愛，清香一縷綺紅妝。
七絕介紹
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。這種詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
體裁沿革
七言絕句，是絕句的一種，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四杰的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先于律絕。現代國內外學者一般傾向于以北朝樂府民歌為七言古絕之源。也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中，即逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。
進入盛唐，大量的七絕詩人涌現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先并大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手里又有了新的發展。
七言絕句，由于可以不拘對偶，故構寫自由；由于篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，成為詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。
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