我用殘損的手掌原文欣賞戴望舒

我用殘損的手掌原文欣賞戴望舒

　　在學習、工作乃至生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的原文欣賞吧，詩歌的內容是社會生活的最集中的反映。那什么樣的詩歌才是好的詩歌呢？以下是小編精心整理的我用殘損的手掌原文欣賞戴望舒，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　我用殘損的手掌

　　摸索這廣大的土地：

　　這一角已變成灰燼，

　　那一角只是血和泥;

　　這一片湖該是我的家鄉，

　　(春天，堤上繁花如錦幛，

　　嫩柳枝折斷有奇異的芬芳)

　　我觸到荇藻和水的微涼;

　　這長白山的雪峰冷到徹骨，

　　這黃河的水夾泥沙在指間滑出;

　　江南的水田，你當年新生的禾草

　　是那么細，那么軟……現在只有蓬蒿;

　　嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，

　　盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……

　　無形的手掌掠過無限的江山，

　　手指沾了血和灰，

　　手掌沾了陰暗，

　　只有那遼遠的一角依然完整，

　　溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。

　　在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

　　像戀人的柔發，嬰孩手中乳。

　　我把全部的力量運在手掌

　　貼在上面，寄與愛和一切希望，

　　因為只有那里是太陽，是春，

　　將驅逐陰暗，帶來蘇生，

　　因為只有那里我們不像牲口一樣活，

　　螻蟻一樣死……

　　那里，永恒的中國!

　　1941年12月15日，香港英國當局向日本侵略軍投降。日軍占領香港后，大肆搜捕抗日分子。1942年春，戴望舒也被日本憲兵逮捕入獄。在獄中，他受盡酷刑的折磨，但他并沒有屈服。在牢獄里他寫了幾首詩，《我用殘損的手掌》就是其中的一首。

　　據馮亦代回憶：“我昔日和他在薄扶林道散步時，他幾次談到中國的疆土，猶如一張樹葉，可惜缺了一塊，希望有一天能看到一張完整的樹葉。如今他以《殘損的手掌》為題，顯然以這手掌比喻他對祖國的思念，也直指他死里逃生的心聲。”(《香港文學》1985年2月號)

　　這首詩，可分為兩個部分。第一部分表現對祖國命運的深切關注：雖然自己的手掌已經“殘損”，卻仍然要摸索祖國“廣大的土地”，觸到的只是“血和灰”，從而感覺到祖國籠罩在苦難深重的“陰暗”之中。第二部分寫詩人的手終于摸到了“那遼遠的一角”，即“依然完整”，沒有為侵略者所蹂躪的解放區，詩人對這塊象征著“永恒的中國”的土地，發出了深情贊美。描寫淪陷區陰暗，從實處著筆，用一幅幅富有特征的小畫面綴連。抒寫解放區的光昌明麗，側重于寫意，用摯愛和柔情撫摩，加之一連串親切溫馨氣息的比喻，使詩章透現出和煦明媚的色彩。可以說這首詩既是詩人長期孕育的情感的結晶，也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛國精神的升華。

　　在藝術手法上，這首詩并不回避直接抒發和對事物進行直接評價的陳述方法，但思想情感的表達，主要還是通過形象的構成來實現。運用幻覺這種虛擬手法是創作這首詩的主要手法。詩人在獄中，想象祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種幻覺的虛擬，強烈地表現了詩人對祖國的深摯的情感。詩人在虛擬性的總體形象之中，又對現實事物作了直觀式的細節描繪：堤上的繁花如錦障，嫩柳枝折斷發出的芬芳，以及長白山的雪峰，夾著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細節描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情，以及對祖國所遭受的沉重災難所產生的哀痛。值得注意的是，在直觀式的細節描繪之中，詩人還運用“虛擬性想象”的手法：觸到水的“微涼”，感受到長白山的“冷到徹骨”，黃河水“夾泥沙在指間滑出”，都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬，是詩的開頭“我用殘損的手掌摸索”這一幻覺的具體化。至于寫到蘸著“沒有漁船的苦水”，“手指沾了血和灰，手掌粘了陰暗”，以及在寫到對解放區的熱愛時，說手掌輕撫“像戀人的柔發，嬰孩手中乳”，則是在想象性的虛擬中，結合著隱喻和明喻。尤其是“像戀人的柔發，嬰孩手中乳”這一比喻的恰切，包含的感情的豐富性，一再受到人們的稱贊。

　　古詩詞

　　一、古神祠前

　　古神祠前逝去的

　　暗暗的水上，

　　印著我多少的

　　思量底輕輕的腳跡，

　　比長腳的水蜘蛛，

　　更輕更快的腳跡。

　　從蒼翠的槐樹葉上，

　　它輕輕地躍到

　　飽和了古愁的鐘聲的水上

　　它掠過漣漪，踏過荇藻，

　　跨著小小的，小小的

　　輕快的步子走。

　　然后，躊躇著，

　　生出了翼翅……

　　它飛上去了，

　　這小小的蜉蝣，

　　不，是蝴蝶，它翩翩飛舞，

　　在蘆葦間，在紅蓼花上；

　　它高升上去了，

　　化作一只云雀，

　　把清音撒到地上……

　　現在它是鵬鳥了。

　　在浮動的白云間，

　　在蒼茫的青天上，

　　它展開翼翅慢慢地，

　　作九萬里的翱翔，

　　前生和來世的逍遙游。

　　它盤旋著，孤獨地，

　　在迢遙的云山上，

　　在人間世的邊際；

　　長久地，固執到可憐。

　　終于，絕望地

　　它疾飛回到我心頭

　　在那兒憂愁地蟄伏。

　　二、印象

　　是飄落深谷去的

　　幽微的鈴聲吧，

　　是航到煙水去的

　　小小的漁船吧，

　　如果是青色的珍珠；

　　它已墮到古井的暗水里。

　　林梢閃著的頹唐的殘陽，

　　它輕輕地斂去了

　　跟著臉上淺淺的微笑。

　　從一個寂寞的地方起來的，

　　迢遙的，寂寞的嗚咽，

　　又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。

　　三、夜蛾

　　繞著蠟燭的圓光，

　　夜蛾作可憐的循環舞，

　　這些眾香國的謫仙不想起

　　已死的蟲，未死的葉。

　　說這是小睡中的親人，

　　飛越關山，飛越云樹，

　　來慰藉我們的不幸，

　　或者是懷念我們的死者，

　　被記憶所逼，離開了寂寂的夜臺來。

　　我卻明白它們就是我自己，

　　因為它們用彩色的大絨翅

　　遮覆住我的影子，

　　讓它留在幽暗里。

　　這只是為了一念，不是夢，

　　就像那一天我化成鳳。

　　四、白蝴蝶

　　給什么智慧給我，

　　小小的白蝴蝶，

　　翻開了空白之頁，

　　合上了空白之頁？

　　翻開的書頁：

　　寂寞；

　　合上的書頁：

　　寂寞。

　　五、煩憂

　　說是寂寞的秋的清愁，

　　說是遼遠的海的相思。

　　假如有人問我的煩憂，

　　我不敢說出你的名字。

　　我不敢說出你的名字，

　　假如有人問我的煩憂：

　　說是遼遠的海的相思，

　　說是寂寞的秋的清愁。

　　六、秋天的`夢

　　迢遙的牧女的羊鈴，

　　搖落了輕的樹葉。

　　秋天的夢是輕的，

　　那是窈窕的牧女之戀。

　　于是我的夢靜靜地來了，

　　但卻載著沉重的昔日。

　　哦，現在，我有一些寒冷，

　　一些寒冷，和一些憂郁。

　　七、偶成

　　如果生命的春天重到，

　　古舊的凝冰都嘩嘩地解凍，

　　那時我會再看見燦爛的微笑，

　　再聽見明朗的呼喚——這些迢遙的夢。

　　這些好東西都決不會消失，

　　因為一切好東西都永遠存在，

　　它們只是像冰一樣凝結，

　　而有一天會像花一樣重開。

　　八、斷指

　　在一口老舊的、滿積著灰塵的書櫥中，

　　我保存著一個浸在酒精瓶中的斷指；

　　每當無聊地去翻尋古籍的時候，

　　它就含愁地勾起一個使我悲哀的記憶。

　　這是我一個已犧牲了的朋友底斷指，

　　它是慘白的，枯瘦的，和我的友人一樣；

　　時常縈系著我的，而且是很分明的，

　　是他將這斷指交給我的時候的情景：

　　“替我保存這可笑可憐的戀愛的紀念吧，

　　在零落的生涯中，它是只能增加我的不幸。”

　　他的話是舒緩的，沉著的，像一個嘆息，

　　而他的眼中似乎含有淚水，雖然微笑在臉上。

　　關于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道，

　　我知道的只是他在一個工人家里被捕去；

　　隨后是酷刑吧，隨后是慘苦的牢獄吧，

　　隨后是死刑吧，那等待著我們大家的死刑吧。

　　關于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道，

　　他從未對我談起過，即使在喝醉酒時。

　　但我猜想這一定是一段悲哀的事，

　　他隱藏著，他想使它隨著截斷的手指一同被遺忘了。

　　這斷指上還染著油墨底痕跡，是赤色的，

　　是可愛的光輝的赤色的，

　　它很燦爛地在這截斷的手指上，

　　正如他責備別人懦怯的目光在我心頭一樣。

　　這斷指常帶了輕微又粘著的悲哀給我，

　　但是這在我又是一件很有用的珍品，

　　每當為了一件瑣事而頹喪的時候，

　　我會說：“好，讓我拿出那個玻璃瓶來吧。”

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