李清照《武陵春·風住塵香花已盡》賞析
《武陵春·風住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環境中流蕩無依的才女形象。下面是李清照《武陵春·風住塵香花已盡》賞析，供參考！
【寫作背景】
這首詞是公元1135年(宋高宗紹興五年)李清照避難浙江金華時所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當做于紹興五年三月。”又《趙明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。”其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內心極其悲痛。
李清照《武陵春·風住塵香花已盡》賞析
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
【李清照詞賞析】
委婉纖曲巧說“愁”——李清照《武陵春·風住塵香花已盡》試析
歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”(《詩·邶風·泉水》);或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”(晏殊《蝶戀花》);……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達了深沉復雜的內心感情，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。
此詞作于南宋高宗紹興五年(1135)。當時北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏無數曲折”(黃了翁《蓼園詞話》)，充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。
首句“風住塵香花已盡”，意不過風吹落花而已，然仔細想來，“風住”，則在此之前曾是風狂雨驟之時，詞人定被風雨鎖在室內，其憂悶愁苦之情已可想而知(同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆)。“塵香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。“花已盡”既補說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致。“日晚倦梳頭”，日高方起，又無心情梳發。這看似違背常理的細節描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內心。環顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來;感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”，凄婉動人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。
“聞說雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞說”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡;照應了上片“風住”“日晚”兩句。“尚”、“也擬”，說明詞人萌動了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動那么多愁苦。那么只有閉門負憂，獨自銷魂了。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由。總起來看，整段下片，大意是說小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善于通過“聞說”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉，“一轉一深，一深一妙”(劉熙載《藝概》)，把自己在特殊環境下頃刻間的微妙復雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。
最后兩句是廣為傳誦的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感;而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了;再聯系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態感。其化虛為實，語意新奇，想象驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”(《鳳凰臺上憶吹簫》);有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁?”(《滿庭芳》)等等。這些都形象傳神，韻味幽深。
《武陵春》一詞，從一個側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界里，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義。
一、詞作背景：南渡后的悲涼底色
時代與人生境遇
這首詞創作于南宋建炎三年（1129 年）后，是李清照南渡后的代表作之一。靖康之變（1127 年）后，北宋滅亡，李清照與丈夫趙明誠被迫南逃，途中趙明誠病逝（1129 年），家中珍藏的金石文物也大多遺失。詞中 “風住塵香花已盡” 的殘春之景，正是她國破家亡、夫死物失后凄涼心境的隱喻，堪稱 “以景寫情” 的典范。
創作風格定位
李清照的詞作以 “靖康之變” 為界，分為前后兩期：前期多寫閨閣閑愁、夫妻相思，風格明快清麗（如《醉花陰薄霧濃云愁永晝》）；后期則融入家國之痛、喪夫之悲，風格沉郁悲涼，《武陵春》正是后期風格的典型代表，被譽為 “字字泣血，句句含情”。
二、詞句解析：意象與情感的深度融合
（一）上闋：殘春之景，觸景生情
“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”
意象解析：“風住” 并非風停后的寧靜，而是狂風摧花后的死寂；“塵香” 是落花碾入塵土后殘留的微弱香氣，以 “香” 襯 “盡”，更顯春光已逝的悲涼；“日晚倦梳頭” 是細節描寫，昔日注重妝容的閨閣女子，如今連梳頭都覺倦怠，暗含 “物是人非” 的失落 —— 丈夫已逝，無人欣賞，妝容再美也無意義。
情感表達：通過 “花盡” 的視覺、“塵香” 的嗅覺、“倦梳頭” 的動作，層層遞進傳遞內心的慵懶與絕望，無一字直言 “愁”，卻處處是愁。
“物是人非事事休，欲語淚先流”
主旨句解析：“物是人非” 是全詞的情感核心，“物”（如舊日居所、金石文物）仍在或已失，“人”（丈夫）卻永遠離去，“事事休” 三字將南渡后的國破、家亡、夫死、物失等所有苦難濃縮，堪稱 “一筆寫盡半生悲”。
抒情手法：“欲語淚先流” 是神態描寫，想說愁緒，卻未開口淚已落下，將 “愁到極致” 的狀態具象化，比 “痛哭流涕” 更顯深沉。
（二）下闋：借 “船” 抒懷，愁緒難載
“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”
情感轉折：上闋全是悲愁，此處看似生出一絲 “出游散心” 的念頭，“聞說” 體現消息的間接性，“也擬” 暗含 “猶豫試探” 的心態 —— 并非真的想出游，而是試圖擺脫愁緒的本能反應，為下文的 “反轉” 做鋪墊。
意象作用：“雙溪” 是江南春日美景之地，以 “春尚好” 的樂景反襯 “我心悲” 的哀情，形成 “以樂襯哀，哀更甚” 的效果。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”
千古名句解析：“舴艋舟” 是小船，本可載物載人，此處卻用來 “載愁”，將抽象的 “愁緒” 轉化為具體可 “載” 的重物，且 “許多愁” 重到小船都 “載不動”，夸張手法的運用，將無形的愁緒寫得有形、有重、可感，突破了傳統 “以水喻愁”（如李煜 “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”）的比喻，堪稱 “愁緒描寫的新境界”。
情感升華：從 “擬泛輕舟” 的試探，到 “恐載不動愁” 的退縮，最終回到 “愁緒無法擺脫” 的現實，情感跌宕后更顯悲愁之深，收束全詞，余味無窮。
三、藝術特色：婉約詞風的極致體現
意象凝練，情景交融
全詞僅用 “落花、塵香、梳頭、舴艋舟” 等幾個日常意象，卻精準勾勒出殘春景象與內心悲愁，做到 “景中有情，情中有景”，無一處寫景不扣 “愁”，無一處抒情不襯 “景”。
細節傳神，以小見大
“倦梳頭”“淚先流” 等細節，從日常生活的微小動作切入，展現南渡后詞人的精神狀態；“載不動許多愁” 以 “小船載愁” 的小場景，折射出國破家亡、夫死的大悲痛，做到 “以小景寫大情，以細節傳深情”。
抒情跌宕，層層遞進
上闋 “觸景生愁”（花盡→倦梳頭→淚先流），下闋 “欲解愁而不得”（聞春好→擬泛舟→恐載愁），情感從 “悲” 到 “試探解脫” 再到 “悲更甚”，形成起伏跌宕的抒情節奏，讓讀者更易共情。
語言質樸，字字含情
全詞無生僻字詞，如 “風住塵香”“物是人非”“載不動愁” 均是口語化表達，卻字字珠璣，質樸中見深情，體現李清照 “詞別是一家” 的主張 —— 語言通俗而意境深遠，情感真摯而不矯揉造作。
四、思想情感：個人悲苦與時代滄桑的交織
個人層面：喪夫之痛與流離之苦
詞中 “物是人非”“欲語淚先流” 直接抒發丈夫趙明誠病逝后的思念與孤獨，“倦梳頭”“怕載愁” 則展現流離失所中失去生活熱情的狀態，是對個人悲慘境遇的真實寫照。
時代層面：家國之思與興亡之嘆
李清照的 “愁” 不僅是個人之愁，更暗含對北宋滅亡、南宋偏安的痛心 ——“花已盡” 暗喻北宋江山已逝，“事事休” 暗含對時局的無奈，個人悲苦與時代滄桑交織，讓詞的情感更具厚度，超越了一般閨閣詞的 “小情小愛”。
五、文學價值與地位
婉約詞的經典之作
這首詞將李清照后期婉約詞風推向極致，尤其是 “載不動許多愁” 的名句，成為后世描寫愁緒的典范，被收錄于《全宋詞》《唐宋名家詞選》等權威選本，影響深遠。
女性情感表達的里程碑
在男權主導的古代文學中，李清照以女性視角真實展現南渡后女性的悲苦心境，突破了傳統閨閣詞 “無病呻吟” 的局限，讓女性情感表達更具深度與力量，為后世女性文學創作提供了借鑒。
歷史與文化的鏡像
詞中蘊含的南渡時期的社會的動蕩、文人境遇，成為研究南宋初年歷史與文化的重要 “文學史料”，具有 “以詞證史” 的價值，讓讀者能透過個人情感，窺見一個時代的滄桑變遷。
【李清照《武陵春·風住塵香花已盡》賞析】相關文章：
李清照《武陵春·風住塵香花已盡》審美賞析11-28
李清照《武陵春·風住塵香花已盡》原文賞析03-26
《武陵春·風住塵香花已盡》賞析03-26
李清照詩詞《武陵春·風住塵香花已盡》10-09
李清照《武陵春·風住塵香花已盡》鑒賞11-30
李清照《武陵春·風住塵香花已盡》全文鑒賞12-08
《武陵春·風住塵香花已盡》閱讀答案03-22