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解讀莫言作品《枯河》
莫言在小說《枯河》中，多次運用了象征的手法，主要體現在哪里呢?
莫言的小說《枯河》運用了“象征”的手法和“時空交叉”的獨特敘事結構，許多獨特的意象值得我們思索和探究，這有助于我們理解莫言作品的創作特色和深刻的精神內涵。本文將圍繞“屁股”、“小狗”、“月亮”這些意象進行挖掘和探討。
一、 象征手法的運用：
莫言在小說《枯河》中運用了很多象征的手法，其中小虎的屁股和那只小狗就是兩組象征，它們分別象征了小虎的臉和小虎本人。
(一)屁股與臉
中國人自古對屁股都有著獨特的敬重。封建時代犯了法，通常都會被打殺威棒，最先遭罪的就是屁股。小孩子不聽大人的話，也常常會被大人恐嚇著要打齊屁股。成年人的屁股被碰了，就會覺得顏面掃地。中國人秉承著“打人不打臉”的原則行事，遭罪的總是屁股。因此屁股和臉幾乎有著相同等的地位，所區別的是：臉是同人打交道的，而屁股是不能示人的。在文中，故事剛剛開始的時候小虎爬上了高高的白楊樹，而高高的白楊樹遮天蔽日恰恰象征的是村支書家的權勢，而此刻他正凌駕于那棵白楊樹之上，心里因此泛起的幸福之感油然而生。房屋們都在他的屁股底下，他的臉上露出了幸福的微笑。在他撞壞了小珍闖了禍后，遭罪的是屁股。哥哥對著他的屁股就是狠狠的一腳，父親用繩子抽打著他的屁股。打屁股就是打臉，打屁股是為了讓他有羞愧和后悔之意。
(二) 狗與人
一條小狗在滿是塵土的街上走著，它沒有打擾誰的生活，卻被突如其來的橫禍改變了那弱小的生命的命運。那綠色的汽車就那樣奔馳著呼嘯而過。伴著灰塵的小三和碾壓的劇痛，小狗就那樣被碾壓出了腸子。它沒有一聲哀嚎，也沒有一聲嗚咽。它就那樣“心平氣和”卻又無可奈何地走著，仿佛世界與它無關。它只是個過客般漸行漸遠漸無;當小虎撞到了小珍后，他被村支書狠狠地踢翻在空中，這時，他又想起了那只小狗他恍然覺得自己就是那只小狗了。他覺得自己的腸子也如同那只小狗的腸子被拖了出來;后來，當他走出小媳婦的家時，他打算結束自己的生命，他又依稀地想起了那條被碾壓出了腸子的小狗。
二、時空交錯的敘述順序中“月亮”意象的運用：
在《枯河》中，描寫月亮的片段一共出現了9個，這9個片段分布在整篇文章中，每隔幾段就會出現一次，而每次都是以不同的狀態出現。我們發現，月亮成為了本文的一條敘事線索，貫穿著小虎走向死亡的始末。它籠罩了整篇小說的壓抑陰森的氣氛，月亮不斷地在變化推動著情節發展。
文章的開頭為我們展現的是一輪巨大的并且是水淋淋的月亮，它籠罩著整個村莊，籠罩著寂靜，給整篇文章奠定了一種壓抑的基調，預示著悲劇的發生。后面月亮又升高了，依然還是水淋淋的，再往后看，“月亮已經升到了正南方”，小虎求援般地盯著月亮看，內心充滿了掙扎。他在想著應不應該放棄生命這件事，此時，月亮就像是他心中的向導。可是，月亮給他的是帶著暗影的陌生。從蒼白色的月光中，他看到了父親，讓他充滿了復雜情感的父親。后來，月亮又偏西了，這是侯正是雞鳴時分，“他聽到了一聲瘦弱的雞鳴”。再后來，月光遍地，把一切都染上冰冷的色彩，小虎蜷縮了身體，他睡著了。后來，他醒了，滿懷絕望地看了一眼月亮，耳邊響起了母親的呼喚，于是小虎放棄了生的念頭，他死了。
月亮就是這樣時時渲染著死亡的氣氛，帶著小虎的生命走向了另一個盡頭。
三、死亡的意義――向死而生
需要注意的是“小狗”這個形象，文中三次把小狗和小虎的命運放在一起。他們之間的相似之處恰恰是他們的弱小。在那樣一個社會環境中，小虎就像小狗一樣弱小，因為一點小事，就會受到嚴厲的懲罰。被碾壓后的小狗拖著腸子越走越遠，小狗走時的樣子是那樣安詳又無可奈何。小虎生存在這樣的環境下，也像那只小狗一樣。他們生活的共同點恰恰就是沒有人注意他們，沒有人承認他們，沒有人關心他們。換句話說，即缺乏存在感。
馬斯洛認為，人的需要可以劃分為以下七個等級：生理需要、安全的需要、歸屬與愛的需要、尊重的需要、求知的需要、審美的需要以及自我實現的需要。小虎所缺少的恰恰是自我實現的需要。一個人生存最需要的是什么?――存在感。在“小媳婦的死”這一片段中小虎終于找到了能夠引起村里人注意的方式了。因為小媳婦死了，她引起了那村里所有人的注意，所以他非但沒有覺得死亡的可怕，反而覺得死亡的“誘人”。“死”成為了他證明自己活著的極致表現;當小虎最終躺在枯河的河堤時，此時耳邊響起了母親的呼喚。盡管痛苦，但他當時的感受就是痛并快樂著的。他終于報仇雪恨了，報仇后的感受卻是那樣地歡愉與痛快。這些地方都可以看出小虎其實就是在以死明志。正是海德格爾的那句“向死而生”。向死而生是死亡的升華，也是一種悲觀的人生態度，但用在小虎身上，卻又是那樣無可奈何地確切而又生動。
莫言在短短的小說中，融匯的象征手法是非常巧妙的，這些意象本身具有的寓意是十分深刻的，在今后的解讀中值得讀者深思與挖掘。
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