《采桑子》歐陽修詞作鑒賞范例
《采桑子·輕舟短棹西湖好》是北宋文學家歐陽修創作的一首詞。這首詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色。下面是《采桑子》歐陽修詞作鑒賞，供參考！
【作品介紹】
《采桑子·十年前是尊前客》是北宋著名文學家歐陽修所做的詞。這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風。
【原文】
采桑子
十年前是尊前客，月白風清。憂患凋零①，老去光陰速可驚。
鬢華②雖改心無改，試把金觥③。舊曲重聽，猶似當年醉里聲。
【注釋】
①凋零：本意為花草樹木凋落。此處比喻為人事衰敗。
②鬢華：兩鬢頭發斑白。
③試把句：把，手持。觥(gōng)：古代酒器，腹橢圓，上有提梁，底有圓足，獸頭形蓋，亦有整個酒器作獸形的，并附有小勺。
【白話譯文】
十年前，酒席宴上我是客人。春風得意前途亮。如今好友相繼離去，憂愁疾患催人朽。想起了往事，倍覺光陰流轉如此迅速。鬢發雖已經變成了白色，但是我的心沒改變，如今在酒席前仍把酒杯端起。舊曲重聽心里覺著耳熟，就好似當年醉里聽。
【創作背景】
此首懷念洛陽友人及洛中生活。詞人于慶歷四年(1044)曾過洛陽，此時據詞人景祐元年(1034)西京留守推官任滿離洛正好十年，本篇或作于此時。
【賞析】
此詞開頭是回憶。十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉祐中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。這期間，多少人生況味，他只以“月白風清”四字概括。“月白風清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”，“私從子婦”；又因對新法持有異議，受到王安石的彈劾。這對他個人來說，可謂種種不幸，接踵而來。種種不幸，他僅以“憂患凋零”四字概之，以虛代實，更有千鈞之力。接著以“老去光陰速可驚”，作上片之結，語言樸質無華，斬截有力。“速可驚”三字，直似從肺腑中發出。
此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉折，又似異軍突起。時光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無改”！他是把一腔憂憤深深地埋藏心底，語言雖豪邁而感情卻很沉郁。這里，詞人久經人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見。以縱酒尋歡來慰藉余年，其中滲透著人生無常、及時行樂的思想感情。詞中接下去就說“試把金觥”。金觥，大酒杯。《詩·周南·卷耳》：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”，本來就有銷愁的意思；但此詞著一“把”字，便顯出豪邁的氣概。
結尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。這個結尾正與起首相互呼應，相互補充。這里，詞人說“舊曲重聽，猶似當年醉里聲”，便補足了前面的意思，首尾相應，運轉自如，于是便構成了統一的藝術整體。曲既舊矣，又復重聽，一個“舊”字，一個“重”字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環境里。
這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風。
本篇情感強烈深沉而激昂，可謂傷而不靡，哀而不沉，字里行間蘊藏著慷慨之氣，開啟蘇辛，在詞史上具有承前啟后的意義。
名家點評
馮夢華《宋六十一家詞選序例》謂∶“淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”余謂此唯淮海足以當之。（人間詞話）
【作者介紹】
歐陽修（1007－1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養后進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。
一、創作背景與題材定位
時代與人生背景
詞作誕生于歐陽修晚年（約 64 歲），此時他歷經宦海沉浮，先后遭遇貶謫、官場紛爭，最終以太子少師身份退居潁州。潁州西湖是他早年任知州時曾治理過的地方，晚年重游，借組詞抒發對西湖美景的眷戀與超脫世俗的閑適心境，暗含 “久在樊籠里，復得返自然” 的人生感悟。
題材屬性
屬于 “山水閑愁詞”，區別于晚唐五代以來側重男女情愛、離愁別緒的傳統詞風，開創了宋詞 “以詞言志、以詞抒懷” 的新方向，為蘇軾 “豪放詞” 的出現奠定了一定基礎。
二、核心詞作內容解析（以經典篇目為例）
（一）《采桑子群芳過后西湖好》
1. 詞句拆解
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。”
開篇以 “群芳過后” 破題，不寫繁花盛開的熱鬧，反而聚焦暮春殘景：落花滿地（狼籍殘紅）、柳絮紛飛（飛絮濛濛）、垂柳隨風輕擺，以 “殘而不悲” 的視角，凸顯西湖暮春的清幽之美，打破傳統 “傷春” 題材的悲戚基調。
“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。”
從 “游人散” 到 “春空”，寫出熱鬧褪去后的寧靜；“雙燕歸來” 以動態景物打破 “空” 的寂靜，細雨朦朧的氛圍更添閑適，暗含詞人 “熱鬧過后，獨享清幽” 的心境。
2. 情感主旨
通過描寫西湖暮春的清幽之景，抒發詞人退居后遠離官場紛擾、享受自然閑適的恬淡心境，體現 “以樂景襯閑情” 的藝術效果。
（二）《采桑子輕舟短棹西湖好》
1. 詞句拆解
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。”
以 “輕舟短棹” 開篇，勾勒詞人泛舟西湖的悠然姿態；“綠水逶迤” 寫湖水蜿蜒，“芳草長堤” 繪岸邊生機，“隱隱笙歌” 則以聽覺烘托氛圍，動靜結合，展現西湖的靈動之美。
“無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。”
“琉璃滑” 比喻無風時湖面的平靜，“不覺船移” 凸顯泛舟的悠然；“微動漣漪” 后 “驚起沙禽”，以瞬間的動態打破寧靜，畫面鮮活，暗含詞人沉醉于美景的愜意。
三、藝術特色總結
意象選擇：以 “西湖” 為核心，融景入情
10 首詞作均圍繞西湖展開，選取 “殘紅、飛絮、垂柳、輕舟、沙禽” 等自然意象，以及 “笙歌、游人、簾櫳” 等生活場景，無刻意雕琢，卻將西湖的四季之美與詞人的心境緊密結合，做到 “景中含情，情隨景生”。
手法運用：動靜結合，以簡勝繁
靜態描寫：如 “無風水面琉璃滑”“垂下簾櫳”，展現寧靜之美；
動態描寫：如 “飛絮濛濛”“驚起沙禽掠岸飛”，增添畫面活力；
動靜交織中，既凸顯西湖的自然生機，又暗含詞人 “動靜皆宜” 的閑適心態。
情感表達：含蓄恬淡，超脫豁達
不同于傳統詞的濃情艷語，歐陽修以 “淺語” 抒 “深情”，如 “始覺春空”“不覺船移”，語言質樸卻暗含人生感悟 —— 經歷官場喧囂后，對平淡自然的珍視，體現 “達則兼濟天下，窮則獨善其身” 的士人情懷。
結構特點：組詞連貫，各有側重
10 首《采桑子》雖獨立成篇，但均以 “西湖好” 為總起（如 “群芳過后西湖好”“輕舟短棹西湖好”），分別描寫西湖的暮春、夏日、秋日、月夜等不同場景，共同構成一幅完整的 “潁州西湖全景圖”，形成 “總 — 分” 式的組詞結構。
四、文學地位與影響
突破詞的傳統題材
打破了晚唐五代至宋初詞 “艷科” 的局限，將 “山水閑情” 納入詞的表現范圍，拓展了詞的題材領域，為宋詞 “言志化”“雅化” 奠定基礎。
影響后世詞人創作
蘇軾、李清照等后世詞人受其影響，紛紛以詞描寫自然山水、抒發人生感悟（如蘇軾《飲湖上初晴后雨》雖為詩，卻延續了對西湖的贊美；李清照《如夢令》的 “閑情” 風格亦有其影子）。
留存西湖文化記憶
詞作詳細描寫了北宋潁州西湖的風貌，為后世研究宋代西湖地理、人文提供了重要的文學史料，成為西湖文化的重要組成部分。
五、易錯考點提示
作者與時代混淆
注意歐陽修是 “北宋” 詞人，而非南宋；其詞風屬于 “婉約詞” 范疇，但情感基調偏恬淡，區別于柳永、秦觀的濃情風格。
“西湖” 地點辨析
詞作中的 “西湖” 是潁州西湖（今安徽阜陽），而非杭州西湖，需注意區分兩地西湖的文學意象（杭州西湖多與蘇軾、白居易相關）。
情感主旨誤解
不可將 “閑適” 誤解為 “消極避世”，詞人的 “退居” 是歷經官場后的主動選擇，暗含對自然與平淡生活的熱愛，體現的是 “積極豁達” 的人生態度。
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