秦觀的婉約詞風
在中國古代文苑里，宋詞是一塊芬芳的園圃，秦觀詞則是其中一枝絢麗花朵。秦觀(1049-1100)，字少游，號淮海居土，今江蘇省高郵縣人。宋哲宗(趙煦)元佑初，任秘書省正字，兼史院編修官。后眨徙郴州、雷州、騰州等地，五十一歲去世。他一生窮愁潦倒，郁郁不得志。秦觀是一位杰出的詞人，以文學受知于蘇軾，為蘇門四學士之一，與黃庭堅齊名，為其所不及。他留有《淮海詞》約90首，《鵲橋仙》、《踏莎行》為其代表作。秦詞風格屬婉約一派，內容多寫柔情，間有身世之感，反映封建社會統治階級內部失意知識分子不幸遭遇，有一定社會意義。四川南充師范學院楊世明先生的《淮海詞箋注》，對秦詞予以詳盡注釋和中肯評介。詞學專家唐圭璋說，秦觀“只顧埋頭走自已的‘婉約’之路。諸人之中論藝術造詣則以秦觀為最。”
秦詞風格柔婉清麗。秦觀師從蘇軾，卻工于婉約詞，是其代表人物。秦詞沒有“大江東去”“把酒問天”的豪雄放曠氣勢，但是詞的藝術造詣很高，詞的風格柔婉清麗。所謂“柔婉”，就是既含蓄蘊藉，又纏綿悱惻，有別于健爽和幽雅。所謂“清麗”，就是相對于儂艷，有別于古樸，既有平易風度，又有脫俗姿態。“柔情似水，佳期如夢”，即為秦詞品格。一是意境凄迷感傷。通過捕捉迷茫凄涼景象，加以渲染描寫，注入念遠傷懷情感，做到景中含情，形成傷感意境，留有不盡之意。如，“開尊待月，掩箔披風，依然燈火揚卅。”(《長相思》)“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”(《滿庭芳》)這些景色都最能牽動離愁別恨。與柳永“關河冷落，殘照當樓”“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，有異典同工之妙。二是比喻生動形象。如，“倚危亭，恨如芳草，凄凄劃盡還生。”(《八六子》)“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”(《江城子》)這里不假直說而借助比興，更顯含蓄委婉，余情不盡。三是語言平淡工麗。典雅而平易，精麗而自然，沉著而深厚。多用輕、細、微、軟字眼，同要描寫的情、愁、思、戀相協調，給人以纖柔、委婉、纏綿、含蓄的感受。如，“破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。”(《水龍吟》)“ 東風里，朱門映柳，低按小秦箏。”(《滿庭芳》)
秦詞內容有新拓展。雖然寫作題材上沒有沖破“花間”“尊前”的樊籬，但在思想深度上卻有發展。與前代婉約詞家相比，秦觀把過去主要用于“娛賓遣興”的艷情題材，用來抒寫自己的真情實感，歌詠男女愛情和婚姻美滿，帶有嚴肅的進步意義，具有較高的社會價值。具體表現在：一贊美純潔久長的愛情，強調心靈的相通和情感的真摯。二贊嘗自由相愛，表現戀愛的執著和婚姻的幸福。三同情憐憫青樓倡女的不幸處境，反映她們追求真愛、厭惡玩弄、需要尊重的心聲。四主要描寫自已的情感生活，把政治失意滲透于詞，“將身世之感，打并入艷情”。《鵲橋仙》、《踏莎行》最能體現秦詞的進步意義。前者描寫牛郎織女的愛情故事，贊美久長不衰的愛情。“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。”“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”感情純潔真摯，譽為古今之最。后者為紹圣四年(1097)眨徙郴州所作。望桃源，傷寂寞，怨恨愁苦，情上乎辭。特別是“杜鵑聲里斜陽暮”“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，最為凄惋動人，被千古傳頌。
秦詞意義積極進步。首先，秦觀以高超的藝術技巧，發展了婉約詞。他吸收溫飛卿的細貼含蓄，接受韋莊的清麗委婉，沿著李煜、李永的路子走來，以艷情抒寫情懷、寄慨身世，以清麗詞風啟迪李清照、陸游、程垓等南宋詞人。其次，在傳統題材的范圍內，使愛情主題得以升華，表現下層婦女純潔真摯情感，把詞由娛賓遣興的工具，改造成為能反映社會生活內容的文學樣式，使詞有了社會性。第三，通過對凄楚景象描寫，襯托出他遭受眨謫時孤寂痛苦心境，反映了封建社會統治階級內部失意知識分子的不幸，有一定的批判精神和認識意義。
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