李清照詩詞的言情特色

李清照詩詞的言情特色

　　李清照在詞壇獨樹一幟，千百年來，她的詞之所以能感人肺腑，扣人心弦，就在于飽含一個“情”字。

　　李清照前期的詞，大多都是在寫她的閨中生活，題材集中于自然風光和離別相思，都是一些沒有經過刻意雕琢的生活細節。但是，靖康之變改變了詞人的言情特色，國破家亡的變故，使李清照的精神也隨之受到壓迫。她的詞作一改早年清麗、明快的情調，轉為凄涼、低沉之音，主要抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。

　　一、前期詞作中凸顯的言情特色

　　李清照作為一名少有的女性文人，對女性的情感，她深有把握。她和丈夫趙明誠的家庭環境都很優越，并且二人都懷有同樣的志趣愛好，婚姻生活和諧美滿，琴瑟和鳴。李清照前期的詞作，以明朗清麗為主;其中，因夫妻不能長久相伴，在言情方面，不乏一些少婦的幽怨多愁。

　　(一)少女時期，自然的歡樂無憂

　　李清照的家庭文化氛圍濃厚，她的生活富有情趣，不低俗沉湎，處于一種理想狀態，但是她沒有俗氣地去養尊處優，潛心寫作成為她的一個重要愛好，鉆研學術成為她的日常，她每天的生活，多半是徜徉在書海中。正因為她常常和紙墨相伴，游冶溪塘、吟嘯花月也成了她的閑情逸致。

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。(《點絳唇》)

　　在創作這首詞時，李清照還是豆蔻年華的少女，她懷著初次接觸愛情的欣喜，對愛情充滿了追求與渴望，所以她總是不出意外地捕捉到各種細膩的情感，并且點點滴滴記錄下來。李清照詞筆墨精湛，以極度投入的感情表達了少女懷春、欲語還休的美好心境。這首詞擁有十足逼真的畫面感，詞中最精妙的一處，是“嗅青梅”，在畫面中，她仿佛是一個表演者，青梅就是她的道具，在青梅的遮掩下，她能夠偷偷多看心上人幾眼。天真憨癡，爛漫無邪，這樣一個少女形象全都匯聚在這里了。早年李清照生活平順，無憂無慮，在此期間的作品，有貴族少女的閑情逸致，有天然流露的蓬勃朝氣，其中還夾雜著對大自然的由衷熱愛，從字里行間，我們看到的是一個被粉蝶簇擁的少女。

　　(二)少婦時期，淡淡的幽怨愁緒

　　愛情是人們生活的重要組成部分，在言情的把握上，李清照著重表達著她當時的親身感受，仿佛寫在紙上的文字，都是她內心的獨白。對于人類永恒的愛情，她了解得不深不淺，不咸不淡，只是站在一個凡人的角度，抽象出了愛情最精彩的部分。作為一個初為人婦的女子，她內心的波動，就如群山的起伏，能夠引起讀者的震動、深思。她具有溫柔、善良、細膩的性格特質，總是用細膩的筆法描摹女性最哀婉動人的一面。

　　就在新婚不久，她創作了《一剪梅》：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　那時她青春正好，剛剛嫁給了趙明誠，但新婚初期便逢小小的離別，她的心中產生了不小的失落感，放眼看向四周，不管是瑟風明月，還是落花流水，周圍一切的一切，都能夠與丈夫聯系起來，似乎有一只細線，在拽著她的情感，繾綣又纏綿，擺脫不開，擱置不下。夫妻小別，盡增相思之意，語言清新，卻不失細膩委婉，每每閱讀此篇，女主人公眉頭的一顰一蹙，轉眼都是畫作，心頭的一震一顫，旋即就是離愁，她不是演員，卻總是在一張叫作深秋的紙張上表演。

　　李清照前期詞作言辭清麗、纏綿柔婉，大多數作品局限在閨情一類，略顯狹隘。在史海鉤沉中，李清照這些描繪大背景下小人物的詞句似乎并不被看好。但是，李清照前期的詞也有很多可取之處，其中不乏一些流傳于世的名言，如“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，真真把“愁”寫到了一定的境界。

　　二、后期詞作中體現的言情特色

　　靖康二年，金人南侵，徽欽二帝“北狩”，覆巢之下，安有完卵?李清照的命運也因此改變。李清照舉家南渡，從此她平靜逸樂的書齋生活，被戰爭的烽火打破，而南渡前后天上人間的反差，也使她的詞風發生了巨大的變化。家國之痛、懷人思鄉成為她后期創作的主要內容。

　　(一)南渡之后的家愁

　　南渡之后的李清照，在詞文創作方面增加了新的元素，言情特色也由稚嫩轉向歷經滄桑后的練達。其中，給李清照造成痛苦的一大事件就是家庭的變故，在那個以丈夫為天的時代，喪夫之痛足夠腐蝕一個人的下半生。

　　在言情特色方面，我們從著名的《點絳唇・寂寞深閨》說起。開篇處，李清照傾盡一腔愁情，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，兩種愁感擺在面前，形成如此鮮明的對比，使人產生了一種強烈的壓抑感，那深閨中的孤獨寂寞，使詞人愁腸欲斷，再也承受不住那凄絕景象。

　　而在另一首詞《聲聲慢》中，她的孤獨生活還在續寫：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”吟詠這首詞，我們仿佛看到了一個哀憐無告的老婦人，她雖然沒有步履蹣跚，但是精神狀態也好不到哪里去，瘦弱的身子似乎能被一陣風吹倒，在光線陰暗的屋子里，她看向窗外，有時甚至會失神，隔著窗戶，南去的雁子、枯萎的黃花，時而會進入傷懷人的眼中，這種凄涼的境況叫她怎么禁受?如此層層遞進，寫出了作者的悲戚心境和恍惚神情。“怎一個愁字了得”，不僅照應了全篇，也總結了李清照顛沛流離的后半生。

　　(二)破國之后的國殤

　　南渡之后，李清照的詞作也發生了質的變化，造成這種變化的另一個原因就是國家的破亡，她不再擁有天真爛漫的情調，也不再是哀婉憂傷的小婦人，她的詞文開始關心破國之后同胞們的心理變化，開始放眼舉國之下民眾的情感。

　　如《永遇樂》，由“元宵佳節”引起感傷，由此追懷往時繁華的“中州盛日”。李清照以中國最傳統的節日元宵節為背景，將世事變遷前后的境況做了對比，此時過節，已不同于往日。當年，腐朽敗落的北宋朝廷，為了粉飾天下，昭示太平盛世，表示與民同樂，把每年的正月十五作為盛大燈會，深處閨中的婦女也可在這一夜上街看燈，可見，這個往日繁華的節日，對詞人有著很大的紀念意義。

　　破國以后，南渡詞人每到一年一度的元宵佳節，都會追懷燈節盛況，以寄托亡國之思，慨嘆破國的際遇。這種感受是通過今昔對比來表現的，從而委婉曲折地表達了對忘記國恥、茍安尋樂的南宋朝廷的失望。

　　三、結語

　　李清照詞中言情，年少時半露嬌憨，多見清新可愛之處，后期作品則主要反映個人身世及國家前途命運，表達了國破家亡的痛苦心情。易安的言情線路就像雨后蓮花，純凈清新如洗，由此真正地將俗化為雅，扭轉了自柳永以來形成的“大得聲稱于世，雖協音律，而詞語塵下”的俗艷詞風。獨特的際遇，造就了詞壇女文豪，后人稱贊李詞“用淺俗之語，發清新之思”，正是恰到好處。

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