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            雜詩陶淵明

            時間:2024-08-14 15:37:15 方宇 我要投稿

            雜詩陶淵明

              《雜詩》是晉宋之際文學家陶淵明的組詩作品。這是一組詠懷詩,多嘆息旅途行役之苦,詠家貧年衰及力圖自勉之意,表現了作者歸隱后有志難酬的政治苦悶,抒發了自己不與世俗同流合污的高潔人格。下面是小編收集整理的雜詩陶淵明,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

            雜詩陶淵明

              1.《雜詩 其一》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              人生無根蒂,飄如陌上塵。

              分散逐風轉,此已非常身。

              落地為兄弟,何必骨肉親!

              得歡當作樂,斗酒聚比鄰。

              盛年不重來,一日難再晨。

              及時當勉勵,歲月不待人。

              2.《雜詩 其二》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              白日淪西阿,素月出東嶺。

              遙遙萬里輝,蕩蕩空中景。

              風來入房戶,夜中枕席冷。

              氣變悟時易,不眠知夕永。

              欲言無予和,揮杯勸孤影。

              日月擲人去,有志不獲騁。

              念此懷悲凄,終曉不能靜。

              3.《雜詩 其三》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              我行未云遠,回顧慘風涼。

              春燕應節起,高飛拂塵梁。

              邊雁悲無所,代謝歸北鄉。

              離昆鳴清池,涉暑經秋霜。

              愁人難為辭,遙遙春夜長。

              4.《雜詩 其四》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              裊裊松標崖,婉孌柔童子。

              年始二五間,喬柯何可倚。

              養色含津氣,粲然有心理。

              5.《雜詩 其五》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              憶我少壯時,無樂自欣豫。

              猛志逸四海,騫翮思遠翥。

              荏苒歲月頹,此心稍已去。

              值歡無復娛,每每多憂慮。

              氣力漸衰損,轉覺日不如。

              壑舟無須臾,引我不得住。

              前途當幾許,未知止泊處。

              古人惜寸陰,念此使人懼。

              6.《雜詩 其六》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              昔聞長者言,掩耳每不喜。

              奈何五十年,忽已親此事。

              求我盛年歡,一毫無復意。

              去去轉欲速,此生豈再值。

              傾家持作樂,竟此歲月駛。

              有子不留金,何用身後置!

              7.《雜詩 其八》

              年代: 魏晉 作者: 陶淵明

              代耕本非望,所業在田桑。

              躬親未曾替,寒餒常糟糠。

              豈期過滿腹,但愿飽粳糧。

              御冬足大布,粗絺已應陽。

              正爾不能得,哀哉亦可傷!

              人皆盡獲宜,拙生失其方。

              理也可奈何!且為陶一觴。

              創作背景

              這組詩共十二首,前八首“辭氣一貫”,當作于同一年內,約作于晉安帝義熙十四年(418),陶淵明五十四歲時;后四首約作于晉安帝隆安五年(401),陶淵明三十七歲時。

              作品鑒賞

              這組雜詩,實即“不拘流例,遇物即言”(李善注)的雜感詩。可以說,慨嘆人生之無常,感喟生命之短暫,是《雜詩十二首》的基調。

              這種關于“人生無常”“生命短暫”的嘆喟,是在《詩經》《楚辭》中即已能聽到的,但只是到了漢末魏晉時代,這種悲傷才在更深更廣的程度上擴展開來,從《古詩十九首》到三曹,從竹林七賢到二陸,從劉琨到陶淵明,這種嘆喟變得越發凄涼悲愴,越發深厚沉重,以至成為整個時代的典型音調。這種音調,在今天看來不無消極悲觀的意味,但在當時特定的社會條件下,卻反映了人的覺醒,是時代的進步。

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