花間鼻祖-溫庭筠
引導語：溫庭筠的詩清婉精麗，詞則濃艷香軟。這里的兩句詩、八句詞可算是溫庭筠最有代表性的詩句。
一、詩
1.何當重相見，樽酒慰離顏。--《送人東游》
此次一別，不知什么時候我們還能再相見，來吧，讓我們舉杯暢飲，撫慰下我們離別的愁顏。
荒戍落黃葉，浩然離故關。高風漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當重相見，樽酒慰離顏。
2.雞聲茅店月，人跡板橋霜。--《商山早行》
公雞打鳴了，催人早起，此時明月依然照著茅屋。清晨的板橋上鋪滿了冰冷雪白的寒霜，上面有一些早起行人的足印。溫庭筠雖以詞最為出名，可是他的詩只憑此句就足以千古不朽，流芳百世，備受推崇。
宋代歐陽修對此句也是贊譽有加，自己也作了一句“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但是顯然，還是不如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境更為動人。
晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
二、詞
1.一葉葉，一聲聲，空階滴到明。--《更漏子》
睡不著啊，只聽到那一片片的樹葉，一聲聲的雨滴，不斷地滴落在空階上，一直到天明。在漫長的秋夜里，離情愁緒，伴著葉落雨滴聲，更是落寞無邊。思婦的郁郁寡歡，雖不言離情，卻離情自現。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
2.山月不知心里事，水風吹落眼前花，搖曳碧云斜。 --《望江南》
因為我心里有無數的恨，是恨我那心上人遠在天涯。可是山上的明月卻不懂我的心事，水面上的輕風，將我眼前的花給吹落了，碧空中的云朵還在那搖曳橫斜。你們竟然還那么愜意，為什么要這樣氣我!
溫庭筠描寫女子的相思之情，從來都表現得極為含蓄深隱。并不是直接表達對心上人的思念，而是通過對景物的描寫來達到一種易感而難言之美。這也是溫詞的最大魅力。
千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風哄落眼前花，搖曳碧云斜。
3.江上柳如煙，雁飛殘月天。--《菩薩蠻》
江邊上的柳絲如輕煙一般，大雁在天空飛翔，一彎殘月還掛在天邊。柳絲、飛燕、殘月，均有離別之意。在這樣的月殘將曉之時，女子站在江邊送別情人離開，好一番凄美動人的畫面。
水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦;江上柳如煙，雁飛殘月天。藕絲秋色淺，人勝參差剪;雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳。
4.春欲暮，思無窮，舊歡如夢中!--《更漏子》
春天就要過去，無盡的相思卻沒有停止，往日的歡樂就像是一場夢，一去不回。相愛的快樂時光為什么那么短暫，就像春天的消逝，真的好無奈、好惆悵!
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花，虛閣上，倚闌望，還是去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中!
5.過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。--《夢江南》
早晨梳洗后，思婦一個人獨自倚靠在望江樓上。江上那成千上百的帆船都不是我要等的那一艘，一直到了落日余暉，脈脈地照在悠悠的江面上，心情好是失望。相對來說，這首詩沒有那么濃艷，反而有一種小清新。
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
6.鬢云欲度香腮雪。--《菩薩蠻》
7.懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。--《菩薩蠻》
8.照花前后鏡，花面交相映。--《菩薩蠻》
好一首香艷之詞!好一幅描畫美人早起時嬌慵媚態的仕女圖!你看那美人還躺在床上，發髻如蓬松的云朵，松垮垮的，有點散亂地蓋在雪白的香腮上。
雖然醒了，卻慵慵懶懶的不想起來去畫眉毛，然后又嬌慵無力地慢慢地挪步去梳洗化妝。
美人對著鏡子裝扮，插上簪子戴上花，然后拿個鏡子左照右照，看看自己好不好看。那花與如花的臉就在鏡子里交相輝映。
但這首詞僅僅就是為了描繪女人的梳洗打扮嗎?不，同樣也是借景而表易感而難言之情。慵懶無力，因為沒有心情。鏡中的如花美貌，象征了青春易逝、紅顏易老。
衣裙上的“雙雙金鷓鴣”，則襯出自己的孤單一人。這才是為什么美人懶于梳洗打扮的真正原因。全詞不著一個怨字，卻分明有一種女子對于虛度年華、獨守空房的幽深怨情。
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼鄉羅襦，雙雙鷓鴣。
溫庭筠的詞雖然極為艷麗，讀之卻并不輕浮。王拯在《龍壁山房文集懺庵詞序》中評價為“其文窈深幽約，善達賢人君子愷惻怨誹不能自言之情，論者以庭筠為獨至”。
好好誦讀這十句，你自然就能體會到那種易感而難言之情，理解溫庭筠那種化身到女子怨情中的對現實的怨情。
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