《西江月夜行黃沙道中》句解與賞析

時間：2025-11-11 17:50:35 銀鳳西江月夜行黃沙道中我要投稿

《西江月夜行黃沙道中》句解與賞析

　　《西江月夜行黃沙道中》是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。作品在構思上頗有特點，上下兩闕分別抓住特點描寫了不同的環境，不同的事物。下面是《西江月夜行黃沙道中》句解與賞析，和小編一起看看看吧。

　　《西江月夜行黃沙道中》句解

　　明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

　　詞的前兩句，由六個名詞詞組組成，描繪出了一幅清新的鄉村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，驚起了枝頭的烏鵲;夜半時分，清風徐徐吹來，把蟬的鳴叫聲也送了過來。以動襯靜，表現了鄉村夏夜的寧靜和優美。

　　喜鵲對光線的變化極其敏感，月上時分，它們常會被月光驚起，亂飛亂啼。曹操《短歌行》有“月明星稀，喜鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”,蘇軾《杭州牡丹》有“月明驚鵲未安枝”.

　　首句中“別枝”之意，一直眾說紛紜。有解作“遠枝”;有解作“斜伸的樹枝”;有解為“烏鵲要離開樹枝飛走”;有解為“烏鵲揀選樹枝”;還有人解為“月亮離別了樹枝”.雖然難有定論，但從一二兩句對偶考慮，“別枝”對應“半夜”,“別”字當是形容、修飾“枝”的，故解釋為“遠枝”或“斜伸的樹枝”似乎更為恰當。

　　詞人雖是夜行，卻似乎一點也不著急。我們仿佛看見他不緊不慢地行走在山路上，一會兒看看明月走到哪里了，一會兒聽鳥啼蟬鳴，悠閑自得。此時的他，沒有需要快馬加鞭的緊急公務要處理，也不用為他人的指責、誹謗而徹夜難眠。雖然遭彈劾免職，胸中還有諸多憤懣愁苦，但美麗的自然和恬淡的鄉村生活替他化解了部分的憤激之情。所以，在這美好的夏日夜晚，走在寧靜的山間小路上，他已經完全沉浸于清風明月之中，融于天地。

　　稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

　　路旁的稻田里，稻花飄香，預告著又一個豐年的到來。田里的青蛙也耐不住寂寞，陣陣叫聲此起彼伏，連成一片，寫出作者熱愛自然，夏天的生機勃勃。

　　七八個星天外，兩三點雨山前。

　　月光下，嗅著稻花的香味，聽著蟬鳴蛙叫，輕松愉快的詞人繼續信步前行。抬頭望空，“七八個星”掛在天邊，稀稀落落，原來星星們都叫烏云給遮擋住了。突然，山前下起小雨來，“兩三點雨”滴落到了詞人身上。

　　這一來，剛才還閑情逸致的詞人不禁有些著急了。夏日的天，說變就變，也許一場傾盆大雨就會繼之而來呢?他加快了腳步，趕著尋找避雨之所。

　　舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

　　從山嶺小路轉過彎，過了一座溪橋，就在土地廟旁的樹林外，一座茅屋現在詞人眼前。高興的他細細一看，竟然就是從前落過腳的那家小店!“社”,土地廟附近的樹林。

　　《西江月夜行黃沙道中》賞析

　　這是辛棄疾中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。公元1181年(宋孝宗淳熙八年)，辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風景優美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經常來此游覽，他描寫這一帶風景的詞，現存約五首，即：《生查子》(獨游西巖)二首、《浣溪沙》(黃沙嶺)一首，《鷓鴣天》(黃沙道上即事)一首，以及此詞。

　　辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了;而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

　　接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內容，再補“聲”的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創造。

　　以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

　　不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結尾構思和音律出現了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢。“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”，本來是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，令人玩味無窮。

　　從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。

　　整體賞析

　　1. 意象組合：平凡景物中的詩意

　　詞作選取 “月、鵲、風、蟬、稻花、蛙、星、雨、茅店、溪橋” 等鄉村常見景物，無一字用典，無一處雕飾，卻通過巧妙組合構建出立體的夏夜圖景。上闋聚焦近景與感官體驗（視覺的月、鵲，聽覺的蟬、蛙，嗅覺的稻花香），下闋轉向遠景與空間變化（天外星、山前雨、路轉橋現），從靜到動、從近到遠，層次分明如電影鏡頭切換。

　　2. 動靜相濟：寂靜中的生命活力

　　全詞以 “靜” 為基調 —— 深夜的山村、稀疏的星光、隱約的茅店，卻處處藏 “動”：鵲驚飛、蟬鳴唱、蛙喧嚷、人夜行。這種 “動中寓靜” 的筆法，既寫出深夜山道的清幽，又凸顯鄉村夏夜的生機，將夜行人的閑適心境融入景物之中。如 “蛙聲一片” 看似喧鬧，實則反襯出山村的寧靜，恰是 “蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽” 的境界延伸。

　　3. 情感表達：貶謫中的心靈慰藉

　　詞作創作于辛棄疾中年貶官閑居上饒時期（1181 年后），此時他雖遭彈劾罷官，卻在黃沙嶺的田園生活中尋得慰藉。詞中無一字直抒胸臆，卻通過 “說豐年” 的蛙聲、“忽見” 茅店的驚喜，流露出對豐收的喜悅、對鄉村生活的熱愛，以及遠離官場紛擾后的沉靜與悠然。這種 “于平淡中見真淳” 的風格，展現了辛棄疾豪放詞風之外的婉約一面，成為其田園詞的代表作。

　　4. 結構巧思：藏鋒不露的點睛之筆

　　前六句純寫景物，未提 “夜行” 二字，卻以 “半夜”“星天外”“雨山前” 暗合時間推移與行途變化；最后兩句 “路轉溪橋忽見” 才點出 “人” 的存在，使前文所有景物都成為夜行人的眼中景、心中感，形成 “畫龍點睛” 之效。這種 “先景后情、景中藏人” 的結構，讓詞作言有盡而意無窮，盡顯詞人深厚的藝術功底。

　　易錯考點與拓展

　　易錯字詞

　　“別枝” 易誤寫為 “另枝”，需注意 “別” 是 “橫斜” 之意，而非 “另外”；

　　“見” 在此處通 “現”，易誤讀為 jiàn，正確讀音為 xiàn（“出現” 之意）；

　　“社林” 易誤解為 “森林”，需明確其指 “土地廟附近的樹林”。

　　拓展對比

　　辛棄疾的詞多豪放風格，如《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》中 “醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，充滿壯志豪情；而《西江月夜行黃沙道中》則風格清新明快，展現了他詞風的多樣性。可通過對比閱讀，感受詞人不同時期的心境與創作風格的變化。

　　名句默寫與賞析

　　常考名句為 “稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片” 和 “舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”。賞析時需結合感官描寫、情感表達或情節轉折，分析其在詞中的作用。

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