辛棄疾的農村詞研究
辛棄疾的農村詞以樸素自然的語言和巧妙獨特的章法結構，描繪了一幅幅生動豐富的農村畫面，塑造了淳樸忙碌的農民形象，向人們展示了恬靜優美的農村田園風光。
縱觀辛棄疾一生的文學創作，他的農村詞在其全部作品中所占的比重并不大，然而這些詞作所反映和揭示的生活深度卻是宋代其他詞人的作品無法比擬的。辛棄疾的這些農村詞像一幅優美的畫卷向人們展示了宋代農民辛勤勞作的場景，以及宋代農村的風土人情、田園風光。這些風格樸素自然，題材豐富多彩的農村詞，固然與辛棄疾過人的才華分不開，但更深刻的原因是由于他長期居住農村，對農村生活和農村的風土人情有真切的感受。他在這些農村詞中表達了自己對農村田園風光的贊美，對農民淳樸勤勞品格的敬愛。
一、淳樸忙碌的農民形象
白發老翁、青年農民、采桑姑娘、浣紗少婦以及村野頑童等生動可親的農民形象都是辛棄疾在其農村詞中展現給讀者的。辛棄疾的農村詞使農民第一次成為文學中的主人翁，不同于以往詞人的大方自然之風、綺羅香澤之態，辛棄疾以飽含深情地筆墨盡情的描繪了農民群像，成功的塑造了一系列生動豐滿的農民形象，他們的淳樸、悠閑、勞作、樂趣都成為辛棄疾農村詞中動人的一筆。如他膾炙人口的《清平樂?茅檐低小》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
栩栩如生的向我們展示了一幅農家樂的溫馨畫面：低小的茅屋，溪旁是大片的青草，白發的老翁、老嫗喝了點酒，微醺中喋喋私語、情深意長，身強力壯的大兒子正在溪邊鋤豆子，心靈手巧的二兒子正在編織雞籠，年少貪嘴的小兒子則正憨態可掬的睡臥在溪邊剝蓮蓬。一家人和睦溫馨，平淡卻不失情趣的生活實在令人羨慕。整首詞淳樸清新，畫面生動自然，一家五口老少各異、各具形象，詩人讀詞如觀畫，無論是老翁、老嫗還是他們的三個兒子都栩栩如生，尤其是微醺軟語的老人和憨態可掬臥剝蓮蓬的小兒，詞人從他們各自的年齡特點出發，寫的尤為傳神。
辛棄疾另一首描寫浣紗少婦的詞作也頗為動人：
《清平樂?柳邊飛?》：柳邊飛?，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，，門前稚子啼聲。
詞的上片寫詞人信步夜行所見到的景物：在一片寧靜中，宿鷺在搖動著身體打盹，不時向沙面窺探，詞人暗想：也許是有魚蝦進入了它們的夢中吧。了了幾筆就描繪出了衣服生動逗趣的鄉村夜景圖。詞的下片，詞人先是看到在朦朧的月空下，年輕的婦女在溪邊浣紗，月光下她美麗的身影映在水中。寧靜的屋舍前突然傳來孩子的啼哭聲，浣紗的母親急忙起身回家，路遇陌生的行人，羞澀的低頭一笑，背轉身匆匆離去。風韻悠然的人物與清雅秀杰的景物生動的勾勒出一幅鄉村靜夜的優美畫面。
二、恬靜優美的田園風光
除了塑造農村群像，辛棄疾還在他的農村詞中為人們描繪出了農村生機勃勃的田園風光，無論是幽雅恬靜的農村夜景，還是清新秀麗的農村雨景，抑或是熱鬧喜悅的農村豐收之景，都充分表達了淳樸農民對安定生活的追求和滿足，以及詞人對樸素安定的農村生活的謳歌。如他在《鵲橋仙?松岡避暑》中描述的：
松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度。醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。東家娶婦，西村歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。
這首詞描寫的是山野間行走時所見所感，整首詞表面上看來上下片各成一體，實則是融會貫通，別有蘊藉。除了寫詞人的自我感觸和心態，還描寫了農民生活情態。詞的上片寫詞人自己在山間行走的閑情逸趣，其中景物描寫更烘托了詞人的瀟灑情趣，“閑去閑來幾度”顯然表明了這個地方自己常來游玩，其中前三句中的“避”、“來”、“去”等動詞更是靈動巧妙的表達出了詞人對田園風光的喜愛之情。詞的下片則主要寫農村的風情，在精挑細選的吉祥日子里“東家娶婦，西家歸女”碰到了一起，所以就更加的熱鬧非凡，倆家的門前都是親友齊聚，歡聲笑語連成一片。生動形象的展現了一幅農村嫁娶圖景。末句“釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露”更是讓人禁不住想象熱鬧的豐收場景，田野間稻香千頃隨著柔風漫天飄灑，讓人心生向往。由前兩句的嫁娶喜悅發展到豐收的熱鬧歡愉，欣喜之情更進一步。
再來看辛棄疾的另一篇代表作《西江月?明月別枝驚鵲》：
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
這首清新俊逸的寫景詞主要描寫了詞人夏夜行走在田間小路上的見聞，“月”、“風”、“蟬”、“鵲”這些稀松平常的景物，經過辛棄疾的巧妙組合就顯出了別樣的趣味和風韻。明亮的月光驚醒了枝頭的鵲兒，驚飛的鵲兒則盤旋在橫逸斜出的枝干上方，夜間的蟬鳴也不似日間的那樣喧鬧，在徐徐的清風中，讓人感到別樣的清幽。以動顯靜的“驚鵲”、“鳴蟬”將“明月”、“清風”等景物也襯托的更加令人神往。而接下來的“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”此人別具匠心的用蛙聲作為訴說豐年的主體，同時也將人們的視野從長空轉移到了田野間，喧囂的蛙聲在此人聽來猶如一片說豐年的爭論聲。下片“路轉”、“忽見”既表現了詞人忽然見到舊屋時的歡悅，又道出了詞人沉浸于稻花香中，以至于忘了道途遠近的陶醉程度。與上片相互輝映，令人回味無窮。這種由遠忽近、文筆跌宕的描摹也顯示了此人深厚的文學功底。
三、巧妙獨特的章法結構
辛棄疾的農村詞之所以歷來被人們稱頌，除了由于其內容的豐富多彩，還因為他在詞的藝術形式、章法結構上自出機杼，有所開拓。“辛棄疾一變傳統小令僅以繪景言情為長的表現手法，大膽而熟練地將詩、文的創作手法引入詞中，成功地、巧妙地創造出一種觸敘事、寫景、抒情于一爐的獨特技巧，以其清麗的活潑的筆觸，恬淡秀美的風姿，給詞壇帶來新的氣息，也為田園詞的創作，另辟一佳境。”辛詞在繼承前人的基礎上在篇幅有限的小令中加入了較多的敘事成分，進一步推動了詞的發展和完善。這一特征在其農村詞中普遍存在，如他的《玉樓春》：
三三兩兩誰家女，聽取鳴禽枝上語。提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。醉中忘卻來時路，借問行人家住處。只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。
春光明媚的季節里，一群天真可愛的女子出門沽酒，她們陶醉于這鳥語花香的情境而忘記了返回，詞人這是就借用鳥鳴聲打趣姑娘們，提醒她們出門提壺沽酒太久，要提防婆餅焦了，須得早些回去。下片則承接上片的沽酒，描寫了姑娘們的醉態，喝醉了酒竟連回家的路都忘記了，只得向行人詢問。整首詞沒有一句是直接抒情的，只是采用神態描繪和對話問路等襯托人物的心情，從姑娘們雀躍的神態中，不難想象其輕松愉悅的心情。
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