[實用]徐志摩的詩15篇
徐志摩的詩1
忘了自己
![[實用]徐志摩的詩15篇](/pic/00/l/lm4815.jpg)
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的.，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光
亮!
徐志摩的詩2
一
夜，無所不包的夜，我頌美你！
夜，現在萬象都象乳飽了的嬰孩，在你大母溫柔的、懷抱中眠熟。
一天只是緊疊的烏云，象野外一座帳篷，靜悄悄的，靜悄悄的；河面只閃著些纖微，軟弱的輝芒，橋邊的長梗水草，黑沉沉的象幾條爛醉的鮮魚橫浮在水上，任憑憊懶的柳條，在他們的肩尾邊撩拂；對岸的牧場，屏圍著墨青色的榆蔭，陰森森的，象一座才空的古墓；那邊樹背光芒，又是什么呢？
我在這沉靜的境界中徘徊，在凝神地傾聽，……聽不出青林的夜樂，聽不出康河的夢囈，聽不出鳥翅的飛聲；我卻在這靜溫中，聽出宇宙進行的聲息，黑夜的脈搏與呼吸，聽出無數的夢魂的匆忙蹤跡；也聽出我自己的幻想，感受了神秘的沖動，在豁動他久斂的習翮，準備飛出他沉悶的巢居，飛出這沉寂的環境，去尋訪黑夜的奇觀，去尋訪更玄奧的秘密——聽呀，他已經沙沙的飛出云外去了！
二
一座大海的邊沿，黑夜將慈母似的胸懷，緊貼住安息的萬象；波瀾也只是睡意，只是懶懶向空疏的沙灘上洗淹，象一個小沙彌在瞌睡地撞他的夜鐘，只是一片模糊的聲響。
那邊巖石的面前，直豎著一個偉大的黑影——是人嗎？
一頭的長發，散披在肩上，在微風中顫動；他的兩肩，瘦的，長的，向著無限的的天空舉著，——他似在禱告，又似在悲泣——是呀，悲泣——海浪還只在慢沉沉的推送——看呀，那不是他的一滴眼淚？
一顆明星似的眼淚，掉落在空疏的海砂上，落在倦懶的浪頭上，落在睡海的心窩上，落在黑夜的腳邊——一顆明星似的.眼淚！
一顆神靈，有力的眼淚，仿佛是發酵的酒釀，作炸的引火，霹靂的電子；他喚醒了海，喚醒了天，喚醒了黑夜，喚醒了浪濤——真偉大的革命——霎時地扯開了滿天的云幕，化散了遲重的霧氣，純碧的天中，復現出一輪團圓的明月，一陣威武的西風，猛掃著大寶的琴弦，開始，神偉的音樂。
海見了月光的笑容，聽了大風的呼嘯，也象初醒的獅虎，搖擺咆哮起來——霎時地浩大的聲響，霎時地普遍的猖狂！
夜呀！你曾經見過幾滴那明星似的眼淚？
三
到了二十世紀的不夜城。
夜呀，這是你的叛逆，這是惡俗文明的廣告，無恥，淫猥，殘暴，骯臟，——表面卻是一致的輝耀，看，這邊是跳舞會的尾聲，那邊是夜宴的收梢，那廂高樓上一個肥狠的猶大，正在奸污他錢擄的新娘；那邊街道轉角上，有兩個強人，擒住一個過客，一手用刀割斷他的喉管，一手掏他的錢包；那邊酒店的門外，麇聚著一群醉鬼，蹣跚地在穢語，狂歌，音似鈍刀刮鍋底——幻想更不忍觀望，趕快的掉轉翅膀，向清凈境界飛去。
飛過了海，飛過了山，也飛回了一百多年的光陰——他到了“湖濱詩侶”的故鄉。
多明凈的夜色！只淡淡的星輝在湖胸上舞旋，三四個草蟲叫夜；四圍的山峰都把寬廣的身影，寄宿在葛瀨士迷亞柔軟的湖心，沉酣的睡熟；那邊“乳鴿山莊”放射出幾縷油燈的稀光，斜僂在莊前的荊籬上；聽呀，那不是罪翁①吟詩的清音——
thepoetswhoinearthhaverenderusheir
oftruthapuredelightbyheavanlylaysl
oh！mightmynamebenumberdamongtheir，
thegladybowldendmyuntaldays！
詩人解釋大自然的精神，美妙與詩歌的歡樂，蘇解人間愛困！
無羨富貴，但求為此高尚的詩歌者之一人，便撒手長瞑，我已不負吾生。
我便無憾地辭塵埃，返歸無垠。
他音雖不亮，然韻節流暢，證見曠達的情懷，一個個的音符，都變成了活動的火星，從窗欞里點飛出來！飛入天空，仿佛一串鳶燈，憑徹青云，下照流波，余音灑灑的驚起了林里的棲禽，放歌稱嘆。
接著清脆的嗓音，又不是他妹妹桃綠水（dorothy）①的？
呀，原來新染煙癖的高柳列奇（coleridge）②也在他家作客，三人圍坐在那間湫隘的客室里，壁爐前烤火爐里燒著他們早上在園里親劈的栗柴，在必拍的作響，鐵架上的水壺也已經滾沸，嗤嗤有聲：
tositwithoutemotion，hopeoraim
inthelovedpressureofmycottagefire，
andbistiesoftheflappingoftheflam⒀
orkettlewhisperingitsfaintundersong，
坐處在可愛的將息爐火之前，無情緒的興奮，無冀，無籌營，聽，但聽火焰，飐搖的微喧，聽水壺的沸響，自然的樂音。
夜呀，象這樣人間難得的紀念，你保了多少……
四
他又離了詩侶的山莊，飛出了湖濱，重復逆溯著泅涌的時潮，到了幾百年前海岱兒堡（heidelberg）的一個跳舞盛會。
雄偉的赭色宮堡一體沉浸在滿目的銀濤中，山下的尼波河（nubes）有悄悄的進行。
堡內只是舞過鬧酒的歡聲，那位海量的侏儒今晚已喝到第六十三瓶啤酒，嚷著要吃那大廚里燒烤的全牛，引得滿庭假發粉面的男客、長裙如云女賓，哄堂的大笑。
在笑聲里幻想又溜回了不知幾十世紀的一個昏夜——眼前只見烽煙四起，巴南蘇斯的群山點成一座照徹云天大火屏，遠遠聽得呼聲，古樸壯碩的呼聲，——“阿加孟龍③打破了屈次奄④，奪回了海倫⑤，現在凱旋回雅典了，希臘的人氏呀，大家快來歡呼呀！——阿加孟龍，王中的王！”
這呼聲又將我幻想的雙翼，吹回更不知無量數的由旬，到了一個更古的黑夜，一座大山洞的跟前；一群男女、老的、少的、腰圍獸皮或樹葉的原民，蹲踞在一堆柴火的跟前，在煨烤大塊的獸肉。猛烈地騰竄的火花，同他們強固的軀體，黔黑多毛的肌膚——這是人類文明的搖蕩時期。
夜呀，你是我們的老乳娘！
①原文此處未標段，按顧永棣編《徐志摩詩全集》所加，標出“四”。
②疑為“洶”字。
③現通譯為阿伽門農，希臘神話里的邁錫尼王。發動過特洛伊戰爭。曾任希臘聯軍統帥。
④現通譯為特洛伊。為小亞西亞古鎮。
⑤希臘神話中的美貌女子，曾被特洛伊王子誘騙，最后，被阿伽門農奪回。
五
最后飛出氣圍，飛出了時空的關塞。
當前是宇宙的大觀！
幾百萬個太陽，大的小的，紅的黃的，放花竹似的在無極中激震，旋轉——但人類的地球呢？
一海的星砂，卻向哪里找去，不好，他的歸路迷了！
夜呀，你在哪里？
光明，你又在哪里？
六
“不要怕，前面有我。”一個聲音說。
“你是誰呀？”
“不必問，跟著我來不會錯的。我是宇宙的樞紐，我是光明的泉源，我是神圣的沖動，我是生命的生命，我是詩魂的向導；不要多心，跟我來不會錯的。”
“我不認識你。”
“你已經認識我！在我的眼前，太陽，草木，星，月，介殼，鳥獸，各類的人，蟲豸，都是同胞，他們都是從我取得生命，都受我的愛護，我是太陽的太陽，永生的火焰；你只要聽我指導，不必猜疑，我叫你上山，你不要怕險；我教你入水，你不要怕淹；我教你蹈火，你不要怕燒；我叫你跟我走，你不要問我是誰；我不在這里；也不在那里，但只隨便哪里都有我。
若然萬象都是空的幻的，我是終古不變的真理與實在；你方才遨游黑夜的勝跡，你已經得見他許多珍藏的秘密，——你方才經過大海的邊沿，不是看見一顆明星似的眼淚嗎？——那就是我。
你要真靜定，須向狂風暴雨的底里求去；你要真和諧，須向混沌的底里求去；你要真平安，須向大變亂，大革命的底里求去；你要真幸福，須向真痛里嘗去；你要真實在，須向真空虛里悟去；你要真生命，須向最危險的方向訪去；你要真天堂，須向地獄里守去；這方向就是我。
這是我的話，我的教訓，我的啟方；我現在已經領你回到你好奇的出發處，引起游興的夜里；你看這不是湛露的綠草，這不是溫馴的康河？愿你再不要多疑，聽我的話，不會錯的，——我永遠在你的周圍。
徐志摩的詩3
一
新娘，你為什么緊鎖你的眉尖
(聽掌聲如春雨，吼，
鼓樂暴雨似的流！)
在繽紛的花雨中步慵慵的向前：
(向前，向前，
到禮臺邊，
見新朗面！)
莫非這嘉禮驚醒了你的憂愁：
一針針的憂愁，
你的芳心刺透，
逼迫你熱淚流，——
新娘，為什么緊鎖你的眉尖？
二
新娘，這禮堂不是殺人的'屠場，
(聽掌聲如震天雷，
鬧樂暴雨似的催！)
那臺上站著的不是吃人的魔王：
他是新郎，
他是新郎，
你的新郎，
新娘，美滿的幸福等在你的前面，
你快向前，
到禮臺邊，
見新郎面——
新娘，這禮堂不殺人的屠場！
三
新娘，有誰猜得你的心頭怨？——
(聽掌聲如劈山雷，
鼓樂暴雨似的催，
催花巍巍的新人快步的向前，
向前，向前，
到禮臺邊，
見新郎面。)
莫非你到今朝，這定運的一天，
又想起那時候，
他熱烈的抱摟，
那顫栗，那綢繆——
新娘，有誰猜得你的心頭怨？
四
新娘，把鉤消的墓門壓在你的心上：
(這禮堂是你的墳場，
你的生命從此埋葬！)
讓傷心的熱血添濃你頰上的紅光；
(你快向前，
到禮臺邊，
見新郎面！)
忘卻了，永遠忘卻了人間有一個他：
讓時間的灰燼，
掩埋了他的心，
他的愛，他的影，——
新娘，誰不艷羨你的幸福，你的榮華！
徐志摩的詩4
徐志摩《梅雪爭春》
選自《志摩的詩》
南方新年里有一天下大雪
我到靈峰去探春梅的消息
殘落的梅萼瓣瓣在雪里掩
我笑說這顏色還欠三分艷
運命說你趕花朝節前回京
我替你備下真鮮艷的春景
白的還是那冷翩翩的飛雪
但梅花是十三齡童的`熱血
徐志摩：我不知道風——
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，她的負心，我的傷悲。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。
徐志摩的詩5
一、獨抒性靈：愛、自由、美三位一體
胡適曾經這樣說過徐志摩：“他的人生觀真是一種簡單的信仰，這里面只有三個大字，一個是愛，一個是自由，一個是美……他一生的歷史，只是他追求這個簡單的信仰實現的歷史。”的確，徐志摩有著與其他詩人不同的藝術個性，有著他自己鮮明獨特的藝術追求。他曾經說過：“我要的是筋骨里蹦出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命中震蕩出來的真純的思想。”因此，抒寫性靈之美，追求愛、自由、美三位一體的詩化理想是他在文學藝術上的至高追求，也是他詩歌創作的首要特色。
所謂性靈，在文學創作中是一種美學范疇，而徐志摩獨抒的性靈便是他的個性解放意識與民主自由思想在文學創作中的體現，即在追求性靈之美的詩化人生中尋求他的藝術真諦。與別人不同的是，徐志摩卻把他的這種理想與藝術隱伏到他詩歌創作中的主人公形象身上——一個集愛、自由、美于一體的抒情主人公形象身上。
如果說在小說家眼里，主人公形象的塑造是他們刻意追求、蓄意經營的，那么作為詩人，在他們的詩歌中一般是看不到主人公的，而徐志摩卻不同。拿詩人的第一本詩集《志摩的詩》中第一首詩《雪花的快樂》來看，這里便有一個寄托著詩人的理想與藝術追求的多情主人公——“雪花”。你看，那半空中翩翩起舞的雪花，是填充了詩人靈魂與意念的“雪花”，是“性靈”中跳出來的“雪花”。她不去那“冷漠的幽谷”，也不去那凄清的山麓，她要“貼近她那柔波似的心胸。”在這里，自然的美，雪花的多情和人格化正是詩人所要追求的性靈之美。 此外，徐志摩的其他詩作里還有許多此類的多情主人公，如《夜》中幻化為自我形象的“自我”，《再別康橋》中令人迷醉的“新娘”，《海韻》中那個“單身的女郎”，《蘇蘇》中那位癡情的女子，等等。詩人讓他們一一穿著愛、自由、美的外衣，或“在夜的輕波徘徊”，或“在我的心頭蕩漾”，或“在星光下，在涼風里高吟、低哦”，或“在清早受清露的滋潤”。無論是自然界固有的，還是心靈深處虛化的，在詩人眼里都是活生生的，被賦予了人性的，并寄托著詩人的美好理想與藝術追求，幻化著詩人的自我形象。她們既凸現了詩人意象多變的詩情美，又充分表達了詩人獨特鮮明的藝術個性。
二、詩化人生的現代意識的自然流動
徐志摩是在歐風美雨的浸潤中成長起來的現代新詩人，因此，我們就不能忽視他在西方資產階級氛圍中受到的影響。這一點，連他自己也很坦白：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我的意識是康橋給我胚胎的。”作為我國現代新詩的詩藝探索者與實踐者，積極地汲取西方現代新詩的詩藝成分的那種現代意識便成了徐志摩詩化人生與詩歌創作中的又一鮮明特性。
徐志摩２２歲開始遠涉重洋赴美留學，追隨羅素來到英國，隨后又認識狄更斯，并在他的幫助下進入英國皇家學院劍橋大學留學。正是在歐美留學期間尤其是在英國的兩年里，西方先進的文化思想與輝煌的文學成就激起了徐志摩廣泛的知識欲求，他開始廣泛地結交歐美文化界名流人士，開始大量的閱讀，翻譯文學大師的作品，如饑似渴地汲取他們文學創作中的先進成分與現代意識，尤其是對１９世紀浪漫主義及其詩歌創作表現了極大的興趣，徐志摩投入了極高的熱情，并作出了自己獨特的取舍與溶融。
“整十年前，我吹著了一陣奇異的風，也許照著了什么奇異的月色，從此我的`思想就傾向于分行的抒寫。一份深刻的憂郁占定了我；這憂郁，我信，竟于漸漸地潛化了我的氣質。”這就是徐志摩當年作詩的最初心理情狀，更是他真誠而熱切的心靈表白。西方吹來的那一陣奇異的風，一下子吹醒了徐志摩對西方現代詩藝認識的自覺意識，并引導他邁出了走向詩壇的步伐。這股現代意識的自然流動不僅為他的詩歌創作帶來了新的活力和生機，更為他在中國現代新詩的詩藝創新上打下了堅實的基礎。在這里，我們亦不難發現詩人對西方現代詩藝的借鑒和拓新：
首先，從詩歌創作的思想內蘊來看，徐志摩的這類詩作很注意突破傳統詩歌淺白直露的形象描繪，追求西方詩藝中那種具有深層次內蘊的抒情模式，即非常注重詩歌的內在思想意蘊。
拿詩人的那首《無題》來看：全詩以“朝山人”自喻，抒寫為了攀上“那最理想的高峰”而不畏艱難險阻的頑強意志與毅力，很含蓄的表露了詩人勇敢向前、毫無退縮的奮斗精神。這里“朝山人”攀向“那最理想的高峰”的意象就頗耐人尋味。他是詩人早期詩歌創作激情與理想追求的真實反映，凝聚了詩人生命的信仰與詩魂的追求，是一個理想主義者與樂觀主義者的現代意識的自然流動。
此外，這種意識在詩人的其它詩作里也得到了很好的體現，如《朝霧里的小花》、《丁當——清新》、《珊瑚》等等。這些詩作均是通過日常事物凝練出來的具有深層次內蘊的理性思考，常常發人所未發。無論是一株草、一抹春色，還是那昂首峭拔的山峰，亦或秋風里飄零的落葉，詩人都能賦以深刻的內涵。如從窗前閃過的“艷色的田野、艷色的秋景”詩人可以想到短暫的人生和易逝的光陰；由眺望那從山肩升起的一輪明月詩人可以想到追求愛情幸福的坎坷；從朝霧里輕含露珠的小花可以思索“淚怦怦”的人生……將抽象的哲學道理與深層次的思想內蘊融于具體的物象之中并營造出深遠的意境與想象空間，令人回味無窮。這就是徐志摩對現代新詩詩藝的一種有益探索與拓新，也是他那股現代意識自然流動的必然產物。
再次，從表現現代新詩的詩藝技巧與藝術品味層面看，徐志摩在創作這類詩作時更加注意借鑒、汲納西方現代詩藝的新異成分，并大膽地進行藝術構思，大量運用多種表現手段與修辭技巧，尤其注重詩歌的暗示性與象征意義，以及想象、聯想、比喻、排比、擬人等修辭手段。因此，他的這類詩作在藝術層面上表現出了強烈的審美效應與高度的藝術價值，成為奠定他在我國現代新詩史上的重要地位的基本后盾。如《雪花的快樂》在這類詩作中很有代表性，“雪花”這一意象的象征意義與暗示性得到了詩人的審美創新，不僅隱含著詩人對性靈之美的藝術追求，而且具有強烈的審美快感，是詩人靈魂飛揚的一種藝術體現與真實流露。《為要尋一個明星》中大量設置瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑夜等豐富的具象，充滿了豐富的美學意蘊，是詩人獨特悟性的生動反映，使人們具有足夠的想象藝術空間。
最能體現詩人藝術個性與審美追求的而且寫得最多、最成功的還是大家公認的那些抒情之作。如《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《偶然》等精品藝術之作。這些詩作不僅藝術構思奇特、感情充沛，而且想象豐富、意境優美開闊，大量運用暗示、象征、暗喻、擬人、排比等多種表現手段與修辭技巧；不僅其詩意蘊含深刻、耐人咀嚼，而且其詩情讓人回味無窮、驚嘆不已。這不僅是詩人詩歌天賦與才華的突出表現，更是詩人接受西方現代詩藝影響的現代意識的自然流動。
徐志摩的詩6
「賣油條的，來六根——再來六根。」
「要香煙吧，老總們，大英牌，大前門？
多留幾包也好，前邊什么買賣都不成。」
「這槍好，德國來的，裝彈時手順；」
「我哥有信來，前天，說我媽有病；」
「哼，管得你媽，咱們去打仗要緊。」
「虧得在江南，離著家千里的路程，
要不然我的家里人……唉，管得他們
眼紅眼青，咱們吃糧的眼不見為凈！」
「說是，這世界！做鬼不幸，活著也不稱心；
誰沒有家人老小，誰愿意來當兵拼命？」
「可是你不聽長官說，打傷了有恤金？」
「我就不希罕那貓兒哭耗子的『恤金』！
腦袋就是一個，我就想不透為什么要上陣，
砰，砰，打自個的弟兄，損己，又不利人。
「你不見李二哥回來，爛了半個臉，全青？
他說前邊稻田里的尸體，簡直像牛糞，
全的，殘的'，死透的，半死的，爛臭，難聞。」
「我說這兒江南人倒懂事，他們死不當兵；
你看這路旁的皮棺，那田里玲巧的享亭，
草也青，樹也青，做鬼也落個清靜：
「比不得我們——可不是火車已經開行？——
天生是稻田里的牛糞——唉，稻田里的牛糞！」
「喂，賣油條的，趕上來，快，我還要六根。」
徐志摩的詩7
《這是一個懦怯的世界》
這是一個懦怯的世界，容不得戀愛，容不得戀愛！
披散你的滿頭發，赤露你的一雙腳；
跟著我來，我的戀愛！
拋棄這個世界
殉我們的戀愛！
我拉著你的手，愛，你跟著我走；
聽憑荊棘把我們的腳心剌透，聽憑冰雹劈破我們的頭，你跟著我走，我拉著你的手，逃出了牢籠，恢復我們的自由！
跟著我來，我的戀愛！
人間已經掉落在我們的'后背，——
看呀，這不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，白茫茫的大海，無邊的自由，我與你與戀愛！
順著我的指頭看，那天邊一小星的藍——
那是一座島，島上有青草，鮮花，美麗的走獸與飛鳥；
快上這輕快的天庭——
戀愛，歡欣，自由
——辭別了人間，永遠！
徐志摩的詩8
徐志摩的詩歌主要有三個特點。一是愛情色彩濃厚；二是意境悠遠，風格新奇；三是語言優美，富有音樂美。
關于徐志摩的詩歌愛情色彩濃厚，如果硬要用一個詞來形容的話，我覺得可用“愛情史”來形容。就拿最出名的那一首《再別康橋》來說，表面上的用詞是體現自己對康橋的愛戀，描繪出了一幅溫馨流動的畫面。但只要細細品味，便可發現其中的用詞用句，無不可與愛情聯系起來。“金柳”“艷影”“蕩漾”“柔波”“沉默”“放歌”等詞語，恰恰烘托的是一幅浪漫的景象，容易使人想到戀人間那獨有的柔情似水般的甜蜜色彩。
也確實，徐志摩的詩歌就是一部反映自己的愛情史。他一生都在追求真、美和自由，他是個富有萬千情感的風流情種。上世紀二十年代，才女陸小曼與林徽因都與志摩相戀過，雖然由于林徽因陰差陽錯的嫁給了梁思成，志摩最后沒能與深愛著的林徽因結婚，但也許是命運早已有安排，志摩最后與才女陸小曼的愛情，在歷史長河中留下了痕跡，兩人搓成了一段美滿姻緣。志摩對每一場戀愛似乎都非常認真，他跟隨自己火一般的心，愛得癡情，愛得狂野，愛得掏心掏肺。也正為這樣，在出自他筆下的詩歌中，愛情成了絕佳的素材，占據了所有創作品中的大多數。但你如果細細閱讀他筆下寫的愛情詩篇，卻看不出常見的流俗或凄慘，在他筆下，愛情是美好浪漫，是熾熱的.饒人心弦，是至死不渝的海枯石爛。
徐志摩筆下的詩歌也處處富有啟發性的思考，意境深長悠遠。在《雪花的快樂》中，雪花其實就是為愛情甘愿自我犧牲的象征，它有著輕盈的身軀，在空中翩翩起舞，卻寧愿落入戀人的手心，緩緩融化，散發出一絲溫存；在《偶然》中，云代表愛情，它看似無意間投射，實則有意為之，就像看著一個動心的人，那些停駐觀賞片刻的，內心總該或多或少的涌起過絲絲沖動，才有勇氣去追尋自己發現的美吧；在《沙揚娜拉》中，通過寫妙齡日本女郎，反映出一種柔柔的美，那是美的化身，如涓涓細流般，沁透著人的心鼻，牽引著人的思緒。不管是苦悶悲愁，抑或喜樂蜜甜，在他的筆下那都能使人引起美好的聯想，忘記了丑與惡，唯獨留下作者追求的那份真，那份美，那份自由。
讀徐志摩的詩歌，也能夠從中得到一種美的享受，古往今來詩歌早已成了一種藝術，但能使其富有音樂美著實需要扎實而深厚的文字及學識功底。像《雪花的快樂》是押“ong”韻；《再別康橋》是每段單節押韻；《偶然》是押“ang”韻；《我有一個戀愛》是押“ing”韻；《月下雷鋒影片》是押“ing”韻；《呻吟語》是押“ou”韻……音律的和諧，畫面的唯美，意境的新奇，造成了志摩的詩歌讀起來富有詩情畫意，如音樂余音繞梁般美得讓人回味無窮。從一定意義上講，讀志摩的詩，就在讀他的人。
一代詩才，在短暫的生命旅途中，用短短篇幅去總結是遠遠不夠的。試想，他如果走得不是那么匆忙，那他究竟還會有多少美的故事要將，還有多少熾熱的情感要表達，都值得后人去認真揣摩品味。
徐志摩的詩9
(一)再別康橋
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
十一月六日
寫于1928年11月6日,初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號，署名徐志摩。
(二)偶然
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！
(三)我等候你
我等侯你．
我望著戶外的昏黃
如同望著將來，我的心震盲了我的聽。
你怎還不來？希望
在每一秒鐘上允許開花。
我守候著你的步履，你的笑語，你的臉，你的柔軟的發絲，守候著你的一切，希望在每一秒鐘上
枯死——你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你的靈活的腰身，你的發上眼角的飛星；
我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤問，不自主的在浮沉？
喔，我迫切的想望
你的來臨，想望
那一朵神奇的優曇
開上時間的頂尖！
你為什么不來，忍心的？
你明知道，我知道你知道，你這不來于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽春，教堅實如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸;
打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
這也許是癡。竟許是癡。
我信我確然是癡;
但我不能轉撥一支已然定向的舵，萬方的風患都不客許我猶豫--
我不能回頭，運命軀策著我！
我也知道這多半是走向
毀滅的路，但
為了你，為了你
我什么也都甘愿；
這不僅我的熱情，我的僅有的理性亦如此說。
癡！想碟碎一個生命的纖微
為要感動一個女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴淚，她的一陣心酸，竟許一半聲漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息傳到
她的心里如同傳給
一塊頑石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一條蟲，我還是甘愿！
癡到了真，是無條件的，上帝他也無法調回一個
癡定了的心如同一個將軍
有時調回已上死線的士兵。
枉然，一切都是枉然，你的不來是不容否認的實在
雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發，你的笑，你的手腳;
任何的癡想與祈禱
不能縮短一小寸
你我問的.距離！
戶外的昏黃已然
凝聚成夜的烏黑，樹枝上掛著冰雪，鳥雀們典去了它們的啁啾，沉默是這一致穿孝的宇宙。
鐘上的針不斷的比著
玄妙的手勢，像是指點，像是同情，像是嘲諷，每一次到點的打動，我聽來是
我自己的心的
活埋的喪鐘。
(四)我不知道風從哪個方向吹來
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，她的負心，我的傷悲。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，黯淡是夢里的光輝
(五)我有一個戀愛
我有一個戀愛，我愛天上的明星，我愛它們的晶瑩：
人間沒有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風雨后的山頂——
永遠有一顆，萬顆的明星！
山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡欣，旅行人的燈亮與南針：——
萬萬里外閃爍的精靈！
我有一個破碎的靈魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍。
有時階砌下蟋蟀的秋吟，引起我心傷，逼我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟，獻愛與一天的明星。
任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯——
太空中永遠不昧的明星！
（四）那一晚/林徽因
那一晚我的船推出了河心，澄藍的天上托著密密的星。
那一晚你的手牽著我的手，迷惘的星夜封鎖起重愁。
那一晚你和我分定了方向，兩人各認取個生活的模樣。
到如今我的船仍然在海面飄，細弱的桅桿常在風濤里搖。
到如今太陽只在我背后徘徊，層層的陰影留守在我周圍。
到如今我還記著那一晚的天，星光、眼淚、白茫茫的江邊！
到如今我還想念你岸上的耕種:
紅花兒黃花兒朵朵的生動。
那一天我希望要走到了頂層，蜜一般釀出那記憶的滋潤。
那一天我要跨上帶羽翼的箭，望著你花園里射一個滿弦。
那一天你要聽到鳥般的歌唱，那便是我靜候著你的贊賞。
那一天你要看到零亂的花影，那便是我私闖入當年的邊境！
（五）仍然/林徽因
你舒伸得像一湖水向著晴空里
白云，又像是一流冷澗，澄清
許我循著林岸窮究你的泉源：
我卻仍然懷抱著百般的疑心
對你的每一個映影！
你展開像個千瓣的花朵！
鮮妍是你的，每一瓣，更有芳沁，那溫存襲人的花氣，伴著晚涼：
我說花兒，這正是春的捉弄人，來偷取人們的癡情！
你又學葉葉的書篇隨風吹展，揭示你的每一個深思；每一角心境，你的眼睛望著我，不斷的在說話：
我卻仍然沒有回答，一片的沉靜
永遠守住我的魂靈。
（六）深夜里聽到樂聲/林徽因
這一定又是你的手指，輕彈著，在這深夜，稠密的悲思。
我不禁頰邊泛上了紅，靜聽著，這深夜里弦子的生動。
一聲聽從我心底穿過，忒凄涼
我懂得，但我怎能應和？
生命早描定她的式樣，太薄弱
是人們的美麗的想象。
除非在夢里有這么一天，你和我
同來攀動那根希望的弦。
徐志摩的詩10
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。
1．“我是天空里的一片云”用的方法是___________。詩中的“你”指的是________。
2．第二節說“你有你的'，我有我的”，這里的“你的”“我的”指__________，而它又__________。
3．全詩運用了__________手法，它揭示了一條人生的哲理，這條哲理的內容是_______________。
4．“你記得也好，最好你忘掉”，詩人要對方“記得”和“忘掉”的內容是_______________。這兩句詩是否矛盾？談談你的理解。
_____________________________
徐志摩的詩11
我這輩子，第一首讓我深深著迷的詩，就是《再別康橋》。
第一次讀到它，還是在小學三、四年級左右。雖尚年幼，還讀不出情感，但這輕盈柔和的格調，還是將我迷住了。我一遍遍地讀著，盡力去感受詩人的憂傷。
上了初中，我又再一次拾起了它。才發現，這竟是徐志摩的詩，心中大為震撼。從此再看到這個名字，心中會涌上一股幸福，難以名狀。在班上的閱讀課上，我也朗誦了這首詩。
一直都很喜歡徐志摩的詩。在他的筆下，字里行間都充滿著憧憬，留戀與離愁。
《偶然》：你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。
《我等候你》：把我，囚犯似的，交付給妒與愁苦，生的羞慚，與絕望的慘酷。
《月下待杜鵑不來》：水淋淋，夜冥冥，思悠悠，何處是我戀的多情友；風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，令人長憶傷春的`歌喉。
……
再回到《再別康橋》，在詩里，他以如此纏綿凄婉的筆調，抒寫了自己對康橋的無限留戀與依依惜別。他敏銳地抓住了“金柳”、“波光”、“星輝”等唯美的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景。
我像當年一般，一遍遍地回味著。偶然的，書中忽然掉下了一頁白紙。拾起一看，是熟悉的清秀字跡。原來是媽媽親手摘抄下的徐志摩的人生故事。我激動地跑去問媽媽，她笑著說：“我喜歡她的故事。”
是的，我也喜歡。
或許，你會問他的詩有什么好；又或許，你會和我一樣，淪陷其中。現實中得不到的浪漫，就從詩里去尋找。
徐志摩的詩12
你去
作者：徐志摩
你去，我也走，我們在此分手;
你上哪一條大路，你放心走，
你看那街燈一直亮到天邊，
你只消跟從這光明的直線!
你先走，我站在此地望著你，
放輕些腳步，別教灰土揚起，
我要認清你的遠去的身影，
直到距離使我認你不分明，
再不然我就叫響你的名字，
不斷的提醒你有我在這里
為消解荒街與深晚的荒涼，
目送你歸去……
不，我自有主張，
你不必為我憂慮;你走大路，
我進這條小巷，你看那棵樹，
高抵著天，我走到那邊轉彎，
再過去是一片荒野的凌亂;
有深潭，有淺洼，半亮著止水，
在夜芒中像是紛披的眼淚;
有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，
在期待過路人疏神時絆倒!
但你不必焦心，我有的是膽，
兇險的途程不能使我心寒。
等你走遠了，我就大步向前，
這荒野有的是夜露的清鮮;
也不愁愁云深裹，但須風動，
云海里便波涌星斗的流汞;
更何況永遠照徹我的'心底;
有那顆不夜的明珠，我愛你!
詩歌賞析：
這是1931年7月徐志摩附在給林徽因的信里的一首詩。當年為追求林徽因，徐志摩曾經寫了許多詩給她!1931年林徽因在香山養病時，徐志摩和張歆海，韓湘眉夫婦一同看望她時，徐志摩為林徽因寫的：《你去》，一首讓人溫暖的小詩。
徐志摩，浙江海寧人，中國著名新月派現代詩人，散文家，倡導新詩格律，對中國新詩的發展做出了重要的貢獻，徐志摩是金庸的表兄，徐志摩是新月詩社成員，1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學，在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，1931年11月19日上午8時，乘中國航空公司“濟南”號飛機由南京飛往北平途中墜機去世。
徐志摩的詩13
巷口一大堆新倒的垃圾，
大概是紅漆門里倒出來的垃圾，
其中不盡是灰，還有燒不燼的煤，
不盡是殘骨，也許骨中有髓，
骨坳里還粘著一絲半縷的`肉片，
還有半爛的布條，不破的報紙，
兩三梗取燈兒，一半枝的殘煙；
這垃圾堆好比是個金山，
山上滿僂著尋求黃金者，
一隊的襤褸，破爛的布褲藍襖，
一個兩個數不清高掬的臀腰，
有小女孩，有中年婦，有老婆婆，
一手挽著筐子，一手拿著樹條，
深深的彎著腰，不咳嗽，不嘮叨，
也不爭鬧，只是向灰堆里尋撈，
向前撈撈，向后撈撈，兩邊撈撈，
肩挨肩兒．頭對頭兒，撥撥挑挑，
老婆婆撿了一塊布條，上好一塊布條！
有人專檢煤渣，滿地多的煤渣，
媽呀，一個女孩叫道，我撿了一塊鮮肉骨頭，
回頭熬老豆腐吃，好不好？
一隊的襤褸，好比個走馬燈兒，
轉了過來，又轉了過去，又過來了，
有中年婦，有女孩小，有婆婆老，
還有夾在人堆里趁熱鬧的黃狗幾條。
徐志摩的詩14
《灰色的人生》
我想——
我想開放我的寬闊的粗暴的嗓音，唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌；
我想拉破我的袍服，我的整齊的袍服，露出我的胸膛，肚腹，肋骨與筋絡；
我想放散我一頭的長發，象一個游方僧似的散披著一頭的亂發；
我也想跣我的腳，跣我的腳，在攙崖似的道上，快活地，無畏地走著。
我要調諧我的嗓音，傲慢的，粗暴的，唱一闋荒唐的，摧殘的，彌漫的歌調；
我伸出我的巨大的手掌，向著天與地，海與山，無畏地求討，尋撈；
我一把揪住了西北風，問他要落葉的顏色；
我一把揪住了東南風，問他要嫩芽的光澤；
我蹲身在大海的邊旁，傾聽他的偉大的酣睡的聲浪；
我捉住了落日的彩霞，遠山的露靄，秋月的明輝，散放在我的發上，胸前，袖里，腳底……
我只是狂喜地大踏步向前——向前
——口里唱著暴烈的`，粗傖的，不成章的歌調；
來，我邀你們到海邊去，聽風濤震撼太空的聲調；
來，我邀你們到山中去，聽一柄利斧砍伐老樹的清音；
來，我邀你們到密室里去，聽殘廢的，寂寞的靈魂的呻吟；
來，我邀你們到云霄外去，聽古怪的大鳥孤獨的悲鳴；
來，我邀你們到民間去，聽衰老的，病痛的，貧苦的，殘毀的，罪惡的，自殺的——和著深秋的風聲與雨聲
——合唱“灰色的人生”！
徐志摩的詩15
這是我自己的身影，今晚間
倒映在異鄉教宇的前庭，
一座冷峭峭森嚴的大殿，
一個峭陰陰孤聳的身影。
我對著寺前的雕像發問：
「是誰負責這離奇的人生？」
老朽的雕像瞅著我發愣，
仿佛怪嫌這離奇的疑問。
我又轉問那冷郁郁的大星，
它正升起在這教堂的后背，
但它答我以嘲諷似的迷瞬，
在星光下相對，我與我的迷謎！
這時間我身旁的`那棵老樹，
他蔭蔽著戰跡碑下的無辜，
幽幽的嘆一聲長氣，像是
凄涼的空院里凄涼的秋雨。
他至少有百余年的經驗，
人間的變幻他什么都見過；
生命的頑皮他也曾計數：
春夏間洶洶，冬季里婆婆。
他認識這鎮上最老的前輩，
看他們受洗，長黃毛的嬰孩；
看他們配偶，也在這教門內，——
最后看他們的名字上墓碑！
這半悲慘的趣劇他早經看厭，
他自身痛腫的殘余更不沾戀２
因此他與我同心，發一陣嘆息——
啊！我身影邊平添了斑斑的落葉！
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