雨巷和再別康橋賞析
所謂音樂的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
《雨巷》和《再別康橋》音樂美的異同：
異：《雨巷》詩的頭兩節，徨，長，長。巷，望，香，娘等，這些ang韻的音，每隔一些字交錯地出現。全詩都是這樣一韻到底的，既有音樂感，又有鮮明的節奏，抑揚起伏，簡直就像唱歌。
這詩中還有芬芳(fenfang)、一樣(yiyang)、凄清(qiqing)、惆悵(chouchang)、迷茫(mimang)、彳亍(chichu)等有共同聲母的詞，叫雙聲詞，計有15處。同時，詩中還有彷徨(panghuang)、消了(xiaoliao)等有共同韻母的詞，叫疊韻詞。雙聲疊韻詞又叫連綿字。漢語之中的聯綿詞像輝煌、躊躇(雙聲)，蕩漾、清明(疊韻)，特別多，難以計數。沈約的詩句“偏眠船旋邊”，皆同韻母;溫庭筠的詩句“檐楹溢艷陽”，皆同聲母。蘇東坡還寫過全篇疊韻雙聲的詩。古人在飲酒時還把雙聲疊韻作為行酒令，小說《鏡花緣》中就有這樣的描寫，并先后列出雙聲疊韻的詞一百 余個。雙聲疊韻很有音樂感，這也是漢語的一大特色。
《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。音樂美主要來源于節奏，節奏則是由音組有規律的重復所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中一個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反復，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，(韻腳為：來，彩;娘，漾;搖，草;虹，夢;溯，歌;簫，橋;來，彩)追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術境界。
同： 聲調的回環復沓，是這兩首詩共有的音樂的美。
詩的頭和結尾采用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的音樂性，給人一種夢幻般的感覺。此外，《再別康橋》中的“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
《再別康橋》是建筑美，繪畫美，音樂美。
一般說來，一首詩能否給人留下美好的印象，首先在于它外在的韻律，繼而透過文詞感知其優美的意境。徐志摩的詩，字句清新，韻律和諧，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富于變化，具有鮮明的個性。這是初讀就能把握的。結構形式上，這首詩的音樂美、繪畫美和建筑美向來為人所稱道。優美的音樂般的節奏像漣漪般蕩漾開來，有一種獨特的審美快感。繪畫美，是指詩的語言多選用有色彩的詞語。詩中用了“云彩”“金柳”“夕陽”“波光”“艷影”“青荇”“彩虹”“青草”“斑斕”等詞語，給讀者以視覺上的色彩想像，同時也表達了作者對康橋的一片深情。建筑美，指的是詩節的勻稱和句式的整齊。《再別康橋》共七節，每節兩句，單行和雙行錯開一格排列，無論從排列上，還是從字數上看，也都整齊劃一，給人以美感。
《雨巷》的成功，除了的聲律方面的原因外，另一個就是化用古典詩歌的意境，選用古典詩歌常用的、已為廣大讀者接受的丁香這一意象來抒寫詩人的愁緒。但詩人不是一味被古典詩歌中的丁香意象所拘束，他在繼承的基礎上有所創新
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