李清照的藝術成就

李清照的藝術成就

　　李清照是中華詩史上杰出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最為突出。王

　　工筆畫李清照的《碧雞漫志》稱：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。”王士鎮《花草蒙拾》云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。”李清照詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。

　　寫作方式

　　善于移情于物

　　她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不慘透自己的心情，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。

　　李清照善于熔鑄典故和前人詩詞。李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。

　　其顯著特點：

　　一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀;

　　二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵;

　　三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。

　　如“征鴻過盡，萬千心事難寄”(《念奴嬌》)、“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”(《一剪梅》)、“雁過也，正傷心，即是舊相識”(《聲聲慢》)。這既用典，又以觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。其重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

　　詞構思精巧

　　善于造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼，一瀉千里;有的層層設疑，由果追因，儲蓄委婉;有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。

　　國畫李清照小像通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。

　　語言獨具風格

　　清新自然而又富有音樂美。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化欲為雅。李清照獨能用淺欲之語，發清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”(《行香子》)，全是口語，似信手拈來，全無雕飾鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。

　　李清照對語言的煅煉正在于發掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照的語言還富有音樂美。她本人對音律的造諧很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，增強了作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，這十四個疊字，取得了出人所思的藝術效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術境地。

　　《詞論》

　　李清照除了在詞的創作上取得了卓越的成就外，另外在中國的詞史上，她還是最早提出和觸及詞學理論的作家，這些理論都集中的體現在了她所寫的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變，總結以前各家創作上的優缺點，并指出了詞體的特點及創作的標準。

　　李清照《詞論》《詞論》中有三個要點，即詞的雅俗問題、詞的音律問題、詞“別是一家”的解說。“詞別是一家”是其最核心的問題。關于這個問題，歷代詞評家褒貶不一。李清照指出，詞是“歌詞”，必須有別于詩;詞在協音律、以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面，都應保持自己的特色。

　　她就詞所區別于詩的種種特點，進行了認真的思考，并提出了自己的見解，總結起來主要有以下幾點：

　　一、高雅——不滿柳永“辭語塵下”;

　　二、典重——不滿賀鑄的“少典重”;

　　三、渾成——不滿張先、宋祁等人“有妙語而破碎”;

　　四、協樂——要分別五音六律及清濁輕重，不滿晏殊、歐陽修、蘇軾的詞“句讀不葺(qi去聲)之詩”;

　　五、故實——不滿秦觀“專主情致，而少故實”，黃庭堅“尚故實而多疵病”;六、鋪敘——不滿晏幾道的“無鋪敘”。

　　各種文體的藝術特征，都應該有其相對的獨立性，所以李清照的詞論有相當大的合理性。李清照的理論，對后世的影響很大，明清時期李漁等人論詞有“上不似詩，下不似曲”的要求，就是沿循此說而來的。《詞論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論，也是中國歷史上第一篇女性所寫的文學批評專文。

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