詩的格律有哪些要求
導語：詩詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。下面讓我們了解一下詩的格律有哪些具體要求吧！
一、聲律：
指講求平仄。（這里僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規范和要求。）
1、句內平仄相間；
2、聯內句間平仄相對；
3、聯間鄰句間平仄相粘；
4、腳分明。
二、對仗：
一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，并且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）
三、押韻：
除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：
1、位置在偶數句尾；
2、首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；
3、押平韻；
4、一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的；
5、腳分明；
6、不可使用同一個字重復作韻；
7、不可大量連續使用同音的字作韻；
8、不可撞韻；
9、盡量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱“擠韻”。）
10、盡量做到高要求：用韻上層樓。
四、定句：
指每首詩有一定的句數。
五、定言：
指每句有一定的字數，并且句句相等。
六、節奏：
指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。
七、章法：
即格律詩的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。
拓展：起源介紹
平常我們所說的詩詞格律，包括了三方面的內容：
一、近體詩的格律
二、詞的格律
三、近體詩產生以后古體詩的格律
在唐代，產生了有嚴格的平仄和對仗要求的今體詩，宋代以后稱為近體詩，包括全部的律詩和一部分絕句。由此，就把近體詩產生以前的沒有嚴格的平仄和對仗要求的詩稱之為古體詩。而在隋唐時候，由于西域音樂的傳入中原，產生了新的音樂形式燕樂，配合燕樂演唱的詞則稱為曲子詞，或者直接叫曲子。曲子詞是配樂演唱的，一開始并不太講每一個字的平仄調配，但后來隨著文人的介入，他們把寫慣了的近體詩的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。后來，又有懂得音樂的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂，或者樂譜失傳，只能根據古代這些懂音樂的詞人所寫的詞的平仄，按照平仄來寫詞，這就是長調詞格律的來源。后人為了便于填詞，依照古代名作排比歸納，編輯成工具書，叫作詞譜。常用的詞譜類書籍有清代萬樹所編的《詞律》、舒夢蘭所編的《白香詞譜》、王奕清編的《欽定詞譜》等。比較實用的是現代詞學家龍榆生所編的《唐宋詞格律》。
近體詩格律的產生，有兩種說法，一種是占主流的觀點，認為產生于南北朝時期的永明體，另一種觀點則認為，近體詩格律來源于佛經翻譯文學里的偈頌體式，梅祖麟、梅維恒兩位教授在《梅祖麟語言學論文集》498-509頁有詳細的論述。
近體詩產生以前，古體詩的寫法比較自由，除了要求押韻以外，幾乎沒有什么特別的形式要求。但近體詩產生以后，古體詩在寫法上就要刻意避免近體詩的句法，這也可以說是古體詩的格律了。
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