新媒體環境下的數字報紙論文
新媒體環境下的數字報紙論文，數字化報紙是傳統媒體在網絡媒體等自媒體形式高速發展下不得已而進行的一次內部改革和嘗試活動，目的是為了規避新媒體帶來的市場競爭風險。
新媒體環境下的數字報紙論文【1】
摘 要：雖然數字化報紙擴展了傳統媒體的媒介載體，使信息的互動性大大增強，但是中國現階段的數字化報紙存在缺乏獨立的內容創作、多媒體化程度不深、缺乏成熟的盈利模式等弊端，需要在不斷發展中找到解決的辦法，獲得更廣闊的發展空間。
關鍵詞：傳統媒體;數字化報紙;新媒體
一、我國數字化報紙的發展現狀
數字報紙又稱“多媒體數字報紙”，中國內地出現的第一份數字報紙首顯2006年，是由北大方正集團與浙江日報集團共同推出的。
多媒體數字報紙融合了互聯網媒體便捷的閱讀方式和互動體驗，一時間如雨后春筍般迅速發展起來。
僅在2006年，全國大大小小進行互聯網試水的媒體已達到40多家。
數字化報紙不僅僅局限于以受眾的個人電腦為信息接收終端還包括可以上網的手機接收模式。
2004年《中國婦女報》就先于網絡版數字報紙進行了報紙版面的“手機化”嘗試，極大地方便了用戶隨時隨地閱讀，新華社更將旗下《新華每日電訊》、《參考消息》、《半月談》等知名報紙、雜志的內容融匯于“新華手機報”上，為4.4億手機用戶帶來了全新的讀報體驗。
近幾年，全國幾乎有一半以上的傳統紙質媒體都推出了數字報紙，這種趨勢還在不斷增強中。
數字化報紙極大的開拓了傳統媒體的信息鏈，融合了互聯網即時便利以及超大信息量的特點，用戶只要有一個電腦或是能上網的手機，就可以閱讀任何自己想要的信息，大大增強了受眾的主動性，并為他們帶來了更加豐富的閱讀體驗。
數字化報紙傳承了傳統媒體發布的信息內容，延續了主流媒體的價值觀和信息生產模式，得到眾多傳統媒體和業界人士的青睞。
中國報業紛紛上網的舉措，是在互聯網等新媒體強勢入侵下，為尋求自身發展而不得已的“試水”。
業內人士表示，傳統媒體面對互聯網新媒體的崛起和帶來傳播方式的挑戰，要不斷進行自身結構調整和改造。
最重要的是進行內容和形式的創新，傳統媒體不應該抱著抵制的心態來對待新媒體，而是要與之聯動發展，這樣才能達到互贏。
董年初提出三種傳統媒體與新媒體欣然擁抱的對應策略：收購新媒體、創辦新媒體以及合作開辦新媒體，建立四種發布平臺：傳統平臺、數字平臺、互聯網平臺和移動平臺[1]。
市場青睞創新者，“寧要粗糙的新銳，也不要圓潤的守舊”便是市場競爭中的箴言。
傳媒的特色是在創新中才得以保持的——只有永遠比競爭對手快一步，才能不斷獲得因創新而生的市場“暴力”[2]。
傳統報紙想要在多媒體競爭的市場下分得一杯羹，必須要創新。
然而從實際操作和效果來看，傳媒的這種換湯不換藥形式的“創新”，雖然可能短時間內，因為新開辟了一種途徑而獲得暫時的發展契機，但是存在諸多問題，很難獲得長久動力。
二、我國數字化報紙發展存在的問題
(一)數字報紙缺乏獨立的內容創作
內容是“王道”，傳統媒體想要提高受眾的注意力和訂閱量，追求獨家新聞或是原創性新聞是不二選擇。
報紙出版單位紛紛將自己的報紙搬上了網絡,形成報網融合的格局，但是在數字化報紙內容制作上，仍是以原有的紙質報紙內容為基礎來生產和制作的,也就是說只從形式上進行翻新。
網絡新聞只是“復制”、“粘貼”的簡單模式，只是簡單的將發表在傳統媒體上的報道利用電子技術轉化成適合計算機，或是其他移動設備終端如手機等形式顯示出來，只是換了一種傳播途徑而已。
電子版的報紙內容完全沒有創新，直接照搬紙質版內容。
這種依附于傳統媒體機制下的數字化報紙的內容生產不同于門戶網站的新聞采編。
由于局限于現在新聞法規的限制，門戶網站不具備新聞采編的權利。
但是有紙質媒體出版平臺的數字報紙卻沒有充分利用好自己在新聞采編上的優勢，甚至是“炒冷飯”，這使得傳統媒體在新聞采編上的巨大優勢沒有發揮出來，造成了新聞資源的浪費。
在以內容為王道的文化產業競爭下，這只是粗制濫造的生硬嫁接。
這種換湯不換藥，使其缺乏同類新聞內容生產的競爭力，造成內容的重復率高進而造成新聞資源嚴重浪費。
這種多數數字報紙依托報社綜合門戶網站的定位使其淪為其母報的簡單翻版。
這種形式的數字報紙不可能具備更多的服務功能，也就注定了其難以承載報業可持續發展的重任[2]。
(二)數字報紙多媒體化程度不深
內容上的復制決定了數字報紙相對于紙質媒體來說只是換了個傳播渠道而已，沒有利用互聯網的傳播優勢進行信息整合。
在信息的傳播形式上，數字報在傳承傳統報紙印刷版的版面風格的原則上，沒有發揮出自身數字媒體即時迅速的特色;另外沒有實現融合媒體的集文字、圖片與視頻于一身的傳播模式，缺乏為數字報紙增值的原創新內容生產;沒有及時對網絡視頻進行更新，更別說成立專門的網絡視頻團隊了。
另外，從事數字化報紙的從業人員仍然是服務于傳統媒體的記者，還停留在用筆和紙記的階段，而適應多媒體新聞采集和對相關數碼設備使用能力的不足，使得大部分數字報紙多媒體程度不深，還停留在傳統媒體采集新聞的階段[3]。
這種呆板的運作機制使得數字化報紙跟不上多媒體發展的技術，缺乏網絡新聞的競爭力。
數字報紙應該充分利用互聯網互動性強、信息容量巨大的特點，適應網絡媒體中信息傳播和研究受眾的特點，互聯網傳播模式下的要求集文字、圖片、影片視頻、聲頻等各種載體于一體，實現報紙、電視、廣播與網絡的大融合，利用超文本、多層次、多形式的進行數字化報紙的報道，打破了傳統媒體單一的傳播形式，這對記者也提出了更高的要求。
與傳統媒體記者只需要從事文字撰寫工作的單一工種相比，在數字化報紙階段，記者不僅需要在第一時間收集到海量的信息還要求會操作這些數字數碼設備，需要記者跨平臺高效率的工作，提供全方位全角度的報道。
美國哥倫比亞新聞學院教授約翰?帕夫利克在《新聞業與新媒介》一書中寫道：“技術在新聞采集和生產過程中扮演著重要角色”，作為數字新聞收集工具的移動記者工作臺(包括數字音頻和視頻裝置)，“確實為受過良好訓練的記者在現場采訪時，提供了將報道置于更好的背景中進行報道和在現場核查事實的能力，并且能在遠方或不熟悉的地方或急于趕出報道的時候更有效率”[4]。
(三)數字報紙缺乏成熟的盈利模式
數字報紙推出以來，從目前來看，數字報紙還沒有達到傳媒報紙的那種成熟的盈利模式和運營模式，并且由于推廣和宣傳推廣力度不大，使其在傳統媒體閱讀人當中的知名度不高，閱讀總量遠遠沒有達到傳統媒體的水平。
新聞網站在免費閱讀的環境下，有人擔心數字化報紙收費會造成閱讀者數量的減少，從而降低報紙的知名度和訂閱率。
實際上，通過成熟的商業運作手段，反而會提升數字報紙的知名度。
國外眾多媒體的數字報紙已經在嘗試有償閱讀的模式，終結網絡報紙內容免費的時代，并進行收費系統的改造，收費閱讀發行可能是未來多媒體數字報紙報業經營的方式之一。
數字化報紙的免費服務造成了傳統紙質媒體的運營成本和負擔。
面對數字化報紙高額的運營費用，國外眾多媒體紛紛啟動電子版報紙的收費改革舉措。
擁有多家報紙的新聞集團董事長默多克在2009年5月上旬表示，他旗下經營的《華爾街日報》、《倫敦時報》、《太陽報》、《紐約郵報》等報紙將在一年之內嘗試向報紙網站讀者收取費用。
其中已經開始收費的《華爾街日報》也在其金融危機下細化其內容收費項目，如為個別文章和某類讀者提供專門定制收費的新聞內容，提高內容競爭率。
另外一種收費的模式，可以借鑒日本建立的數據庫盈利模式的經驗。
《日本經濟新聞》通過設立經濟研究中心的方式，聘請經濟專家分析日本經濟運營情況，每天發布包括股票、財經、金融等相關數據分析，給受眾提供規避經濟風險的理性分析，提供有競爭力的新聞，使得該網站的知名度大大提高。
仿效日本的運行模式，上海文廣傳媒集團依托本身強大發布信息的能力和優勢，也建立了財經類新聞的數據庫，分析潛在特定客戶的需求和特征，建立相關的檔案管理，為專業類受眾提供個性化的信息服務，分析發布財經指數并進行分析。
為讀者提供全面的財經信息。
傳統媒體集團完全可以利用自身在所在區域的新聞資源和信息發布的權威優勢充分發揮電子數據庫的市場增值服務，這不僅拓展了本來業務范圍，也使得數據化的媒體獲得新的盈利能力。
有學者表示對數字報紙內容進行收費雖然是十分傳統的盈利模式，甚至有學者認為這有悖于新聞自由以及與互聯網自由獲取信息的精神，但事實上數字報業的發展與其他任何新興行業一樣，需要這種特殊階段的扶持和原始的積累[5]。
三、數字化報紙廣闊的發展前景
傳播學者羅杰?菲德勒在描述媒介形態的演變時說：“當比較新的傳媒形式出現時，比較舊的形式通常不會死亡——它們會繼續演進和適應”[6]。
不必過分夸大數字化報紙給傳統媒體帶來的挑戰，二者是互相融合和共同發展的關系。
數字化報紙可以借助傳統媒體強大的內容制造資源、穩固的受眾群、成熟的經營模式，一個開設數字化報紙的傳統媒體就已經說明了其強大的市場競爭力。
數字化報紙即時發布信息的特征彌補了報紙受制于排版、印刷等環節而使信息發布滯后的劣勢，特別是在突發事件上不能第一時間出現在現場的不足，弱化了傳統媒體的弱勢，大大縮短了信息在傳遞過程中的時間，極大提高了信息的流通性。
借助于網絡技術的東風，隨著報業對自身優勢的不斷鞏固，在爭奪受眾資源的同時，也獲得更為廣闊的發展前景。
另外，數字化報紙不能拋棄傳統媒體對新聞客觀性的專業主義的要求，要嚴格在內容上進行把關，跳出傳統報紙的經營模式，這樣才能適應細化的受眾需求，走出一條多樣化，混合型的文化產業模式。
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新媒體環境下受眾的新變化【2】
摘 要：21世紀初，以互聯網和手機等為代表的數字化新媒體橫空出世，它的出現不僅影響了我們的日常生活和思維模式，而且對世界的經濟、文化、政治等諸多領域產生深遠的影響。
本文從新媒體的定義出發，總結出新媒體的兩大新特征：個性化和價格低廉，從而闡釋了新媒體環境下受眾從傳者到受者的變化。
關鍵詞：新媒體、傳者、受者
一、什么是新媒體
21世紀初，以互聯網和手機等為代表的數字化新媒體橫空出世，它的出現不僅影響了我們的日常生活和思維模式，更對整個世界的經濟、文化、政治等諸多領域產生深遠的影響。
正是由于新媒體發展迅速和它巨大的影響力，對于它的定義也層出不窮，下面我列舉其中有代表性的幾種定義。
上海文廣新聞傳媒集團總裁黎瑞剛認為，新媒體就是對于我們平時見到的報刊、廣播、電視等傳統媒體以后發展起來的新的媒體形態，最常見的就是互聯網和手機。
陽光衛視執行主席吳征認為，新媒體和舊媒體只是用不同的形式表達同樣的內容而已。
清華大學的熊澄宇教授認為，新媒體是指在計算機信息處理技術基礎之上出現的媒體形態。
科技日報的社湯東寧副社長認為，新媒體主要指的是以網絡和手機為主的傳播平臺。
上海東方寬頻總經理張大鐘認為，新媒體是一個很寬泛的概念，是利用數字技術，通過互聯網等渠道，以及PC電腦、平板電腦、手機等終端，向用戶提供信息和服務的傳播形態。
從以上定義能看出，究竟什么是新媒體，學者們的理解是各不相同的。
綜上所述，我認為新媒體是指新的技術支撐體系下出現的新的媒體形態，如數字雜志、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。
相對于報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。
二、新媒體的特征
1、個性化的精準體現。
新媒體的受眾天然就被做了很好的市場細分，很多新型傳媒公司的崛起，就是建立在細分市場、深入了解受眾需求基礎之上的。
比如聚眾傳媒和分眾傳媒，是最早專注于企業內刊制作和企業新聞策劃的專業機構，取得了非常好的業績。
在新媒體環境下，企業借助先進的網絡通信技術手段，堅持與受眾保持長期溝通，使營銷做到可測可控，信息傳遞精準有效，沒有資源浪費。
如新媒體中廣告信息的傳遞，其投放可以精準到某一地區、時間、人群，甚至某一個體的匹配。
而廣告精準匹配，與及時把握訪客潛在意向緊密相關，甚至有用戶主動訂閱。
2、價格低廉。
精準的廣告投放是網易首創的。
網易根據用戶的各項特征，如年齡、性別、職業、地區、愛好等，投放精準廣告，并能做到按實際效果付費。
廣告投放精準了，因此少量投入就可以給企業帶來大量的潛在顧客。
廣告按照給企業帶來的潛在顧客的實際訪問數量計費，受眾不點擊不收費，只有點擊了企業的廣告才收取費用，保證企業花的每一分錢都落在實處。
這能及其地有效提升企業的銷售額。
綜上所述，新媒體對于企業發布廣告是價格低廉而且效果顯著的。
三、新媒體環境下的受眾新特征
根據工信部發布的2012年1月份全國通信業運營情況統計報告顯示，全國手機用戶已經達到6.4億;根據中國互聯網絡信息中心統計數據顯示，我國已有3億網民，成為全球最大互聯網區域。
科技的發展、海量的用戶，使信息的制作、傳播、接受都變得非常簡單。
從這個角度來說，我非常贊同美國《Online》雜志對新媒體的定義：新媒體是“所有人對所有人的傳播”。
在新媒體環境下，受眾由單純的“受者”轉變成“傳者+受者”的雙重身份，所有人都可以成為信息傳播的中心，每個人都可以充分調動自己的積極性并發揮自己的能量，每個人都掌握著話語權。
這個時代，再沒有一個媒體可以“號令天下”、“唯我獨尊”了。
1、地位平等。
2012年年底，浙江衛視推出一檔新的節目《中國好聲音》，獲得了空前的成功。
這檔節目邀請了幾十名會唱歌的普通觀眾，嗎來自各行各業，他們來到現場、背對評委，只要誰唱得好誰就能脫穎而出。
中國電視發展至今，電視觀眾的地位類似新媒體發展中受眾的地位。
最初觀眾只是純粹觀賞，被動接受。
后來隨著《歡樂總動員》、《非常周末》、《周末一家親》等節目的興起，普通觀眾也可以參與到節目中。
再后來真人秀節目的火爆，使普通觀眾不再是節目的配角，成為了節目的中心。
在新媒體環境下，受眾不再僅僅是受眾，而是成為用戶，可以隨意發布信息，這帶來了傳者和受者的地位平等。
互動性更強。
與傳統媒體相比，新媒體中信息處理技術的數字化、傳播方式的互動性是它最本質的特征。
在這個時代，媒體開始重視受眾的聲音，受眾的聲音越來越響亮，影響越來越深遠。
傳播者和受眾之間的界限模糊，媒體不過是一個平臺，信息的發布再也沒有局限性，每一個人都可以發布信息，參與任何一個新聞事件，影響事件的進程。
受眾的主動性及互動性是新媒體環境下的鮮明特征。
參考文獻
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新媒體環境下的數碼攝影話語【3】
摘 要：數字技術使影像具有形象、真實、生動和快速瀏覽觀看的特點。
新媒體環境下，圖像成為大眾最喜愛的閱讀方式，圖片成為人們快速獲得有效信息的重要媒介，大眾攝影成為時代的話語。
新媒體環境下，攝影藝術與數字技術的的完美結合，使攝影藝術與現代科學技術，在更高層次上相互融合，共同構筑一個多技術形式的，以數字技術為核心的影像話語體系。
關鍵詞：數碼攝影; 大眾; 話語; 藝術; 媒介
學界把新媒體定義為“互動式數字化復合媒體”。
新媒體是相對于傳統媒體而言，是利用數字，網絡及移動技術，通過互聯網，無線通信網或有線網絡等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端，向大眾提供信息和娛樂的傳播形態和媒體形態。
在新媒體環境下數字攝影也發生著巨大變化。
今天，攝影的各環節都已經數字化，從照相機到圖片處理，從打印到后期展示，乃至相關衍生產品等，顯現著數字技術的便利和跨界能力[3]。
1 數碼攝影作為人體的延伸
近年來，新媒體的興起，使攝影在21世紀發生了巨變。
在電子科技推動下，自動照相機的操作越來越方便，任何人都可以成為攝影者。
數碼攝影將攝影過程簡化到極致，只要按下快門，就能立即拍下清晰照片并即時查看，發現問題可以及時調整后再重新拍攝，現場環境不佳還可以留待圖像處理軟件后期修改。
數字技術不僅降低攝影的門檻，而且它徹底改變了延續170余年的傳統攝影，演繹出全新的攝影流程。
1.1 數碼攝影成為大眾觀看世界的方式
數字攝影圖片的即拍即得，照相機不僅作為拍攝利器，也充當受眾觀看世界的眼睛。
作為新傳播環境下的新生攝影群體，平民視角是信息傳播的主要特征，網絡是信息傳播的載體，大眾網民是信息接受者、傳播者，拍客(以相同愛好積聚在網上的一種攝影群體)是信息制造者、發布者，數字攝影圖片是信息傳播形式。
尤其值得注意的是信息源頭的制造者、發布者——拍客，他們快樂著自己，改變著別人，也影響著社會。
1.2 數碼攝影突破了人眼的視覺極限
新媒體環境下攝影的科技性特征也越來越明顯，數碼攝影技術不再局限于文化藝術領域，其應用已擴展到政治、經濟、科技等社會各個方面。
在當下中國社會每一個領域，每一項科研活動，從宏觀到微觀，從太空天體星云觀測，到火星月球的考察，以及到裝置光導纖維導線深入人體內臟的醫學治療等，都能體會到攝影所發揮的無可替代作用。
專業單反相機的升級使攝影師可以拍到更理想的宏觀、微觀、靜態或動態的畫面，攝影師能清晰地抓拍到更微小事物的畫面，突破人眼視覺的極限[1]。
麥克盧漢認為，一切媒介均是“人的感覺的延伸”，人類實踐從文字到自動化機械，從武器到物理網絡等等，總想不斷超越自身，創造的各類媒介無非是對肢體、感官直覺乃至到大腦意識的延伸[2]。
2 數碼攝影打破了傳統話語格局
早期的攝影是一種職業劃分，攝影師指專業從事攝影工作的人，他們要具有一定專業技術與技巧和職業素養，承擔一定的社會職責。
隨著數碼相機的普及和手機等數碼拍攝工具的興起，越來越多的普通人開始從事專業或業余的拍攝。
尤其在手機拍攝功能日益完善今天，迎來大眾攝影時代。
大眾記錄家庭生活，也拍攝社會現實，同時利用網絡的便利，將自己的照片上傳到網絡與大眾分享，有時為人們提供突發事件現場第一手的材料佐證。
社會邊角也可以成為大眾攝影的題材的來源。
內容涉及被社會忽視的人群，或社會主流想刻意遮掩的事件，大眾攝影的平民視角有時更能拍出揭示意義的照片。
微博、手機、博客、電子雜志、播客和專門的圖片網站等新興媒體，深刻改變影響著影像傳播。
不同的新媒體，用各自獨特的方式傳播攝影圖片信息，為攝影大眾建構開放式的互動話語空間[4]。
2.1 “拍客”的誕生深刻影響了攝影話語結構
互聯網的觸手可及，使更多人參與到這種攝影傳播行為中，“拍客”就是在這種環境下誕生的。
拍客群體的誕生、發展和壯大，不僅改變攝影人的隊伍結構，各種拍客組織的迅速崛起，拍客們全新的創作理念，對攝影創作、藝術構思和藝術傳達都產生極大影響。
這其中既有普通百姓，也不乏專業攝影人員，他們用攝影以公民身份成為匿名的社會忠實紀錄者。
“拍客”有觀察和發現的意識，又占據著事件現場關鍵地點和時機，能夠原生態地紀錄并還原事實。
拍客使攝影變得平民化、大眾化，拍攝也逐漸從客體變為主體，參與到影響群眾、影響社會的大眾傳播行動中來。
新媒體的環境，以全新的傳播方式構建著大眾攝影時代，為攝影大眾架構一種自由表達和平等交流的話語空間。
隨著互聯網的不斷發展以及傳播媒體的發展需要，各級各類拍客網站、拍客團、拍客站的建立、拍客活動的開展，使得這一群體逐步成為有組織、有活動的群體。
拍客這一新生的、自發的攝影群體正以群體化、規范化、職業化的趨向蓬勃發展。
拍客作為新傳播環境下誕生的一個攝影群體，改變并顛覆著傳統攝影的話語結構。
2.2 手機攝影成為當代大眾的視覺話語
攝影圖像的數字化與數字式的信息載體形態、數字式的傳播形態的共生共存，導致攝影文化和攝影時代的演變。
新媒體對數字攝影圖片及數字圖像信息傳播的順應，讓攝影大眾能夠自由、自主、自覺地表達，讓他們的話語能夠迅速傳遞到社會的每一個角落。
隨著手機上網、手機彩信及手機報紙等功能的出現，使手機這個媒體成為“大眾對話”的共享空間。
手機小巧、靈活、方便，隨身攜帶的手機攝影能即時見證突發事件，及時捕捉生活的瞬間，隨時記錄人生的感悟，即刻上網“對話”交流，實現實時傳播。
手機攝影作為即興捕捉和實時傳播圖像的新媒體，已經悄然滲透到了社會生活各個方面。
手機攝影正成為一種貼近生活、貼近大眾的社會紀實攝影文化，成為一種新的社會生活方式。
3 攝影從真實到虛擬
攝影的發展與科技的進步密不可分，數字攝影不僅保持傳統攝影的見證和記錄的本質，藝術家們還從數碼攝影中找到一種全新的表達自己思想和觀念的創作媒介，對攝影作品進行加工，通過后期合成或電腦繪圖制作的影像，把攝影從現實空間改變為想象中的擬像空間，展現出時空交錯的戲劇性效果。
作品形象失去原來的內容、形式和意義，產生新的視覺意義系統，催生了數字媒體藝術的誕生[5]。
3.1 新聞紀實類攝影的見證功能，仍在堅守
傳統攝影觀念中，攝影的精確復制客觀對象和逼真再現客觀對象，是對某個在時間和空間中發生的事物和活動的復制，是對真實世界進行真實模仿。
數字影像技術以其強大的后期處理軟件，顛覆我們已有的關于攝影實證本體。
在數字技術背景下，圖片文本的輕易被改變，容易損害新聞紀實類攝影的真實性價值。
在數字成像技術時代，紀實、新聞攝影從業者，仍在堅守攝影的實證本位，以職業道德規范為準則，嚴格謹慎使用各種數字處理系統，以保障新聞紀實類照片在人們心目中的信任度。
3.2 藝術類攝影創作，超越了攝影的本體特征
傳統攝影藝術創作中，只能對拍攝對象和拍攝時機等進行有限的選擇和提煉，再借助暗房技術，才能把心目中的創意物化為照片上的視覺形象。
數字技術給藝術攝影創造帶來無限可能，開創影像創意表現的新時空，借助數字圖像處理及電腦繪圖軟件，攝影的再創作變得無所不能，真正實現“心有多大，世界就有多大”。
使攝影“不僅能‘拍’見到的東西，還能‘拍’想到的東西，不僅能‘拍’感到的東西，還能‘拍’悟到的東西”，創作出非現實時空中的視覺形象，極大的豐富攝影的表現力[6]。
3.3 攝影與其它藝術結合，催生了數字媒體藝術
20世紀70年代代以來，一些藝術家們開始媒體實驗探索，嘗試把攝影和現代藝術相結合，使攝影與美術、行為藝術等相交融、混合，藝術家在攝影界與藝術界間游走，形成一種觀念攝影的創作熱潮。
到20世紀90年代，隨著數字技術的發展、互聯網的普及，數字媒體藝術開始在當代藝術中大行其道，國內的一批藝術家也逐步嘗試將數字影像技術應用于藝術創作，以藝術方式對當下的社會問題、經濟、文化等進行反思。
今天，攝影不再是一種觀察世界的方式，一種客觀記錄的手段，攝影正作為當代藝術中的一種重要的創作媒體及表現形式。
藝術家借助攝影，尋找藝術觀念的突破，并以此來構思觀念如何被視覺化。
在這里，創意、想象力成為創作的核心元素，而數字影像技術，則為藝術家表達藝術觀念提供了更多的可能性。
攝影則實現了藝術從“觀察”的藝術，發展成為“想象”的藝術，藝術家的思想、觀念得到更完美地表現，攝影創作迎來無限的可能，攝影在這里為藝術家們真正提供攝影藝術創作話語的自由。
新媒體環境下社會進入讀圖時代，數碼攝影全方位地融入社會的各個方面，圖像傳播方式有革命性的改變，使攝影成為大眾攝影時代。
每個人都可以是影像的創造者，傳播者和享用者，同時獲取國內外的最新資訊。
攝影話語，成為與語言、文字、聲音并行把握世界的一種方式。
記錄介質的變革，存儲技術的革命，強大的計算機后期圖像處理手段及互聯網絡的迅猛發展，都使攝影語言顯示出強大的優勢。
同時，數字技術的進步也拓展攝影藝術作品的表現力，運用數字技術可以充分調動攝影家的創意。
新媒體環境下，攝影與新興學科的相互滲透與融合，也為攝影藝術創作提供更廣闊的天地。
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