試論小說與電影在人物形象塑造方面的比較
大家是不是都還在為畢業論文煩惱呢?小編為大家整理了古代文學畢業論文范文，希望對大家有所幫助!
論文關鍵詞：小說 電影 人物安排 王安憶 《長恨歌》
論文摘 要：許多文學作品都在被改編的前提下，被導演拍成了備受爭議的電影，如《活著》、《芙蓉鎮》、《大紅燈籠高高掛》、《長恨歌》等等。雖然電影與小說同屬藝術，但其表現故事情節的方式各有不同。本文將以王安憶的《長恨歌》為例，從人物安排的角度比較電影與小說的不同。
論及小說和電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術門類，小說是以靜止的語言文字為媒介的語言藝術，電影是以運動的畫面和聲音為載體的視聽藝術。小說文字經由讀者想象還原為畫面，而電影鏡頭則直接傳遞畫面。[1]這就使得兩者同中有異。時間、地點、人物是作家進行創作時不可忽略的三要素，電影的拍攝也會關注到這三個方面，但卻會在具體的操作中出現不同于小說的獨特之處。
《長恨歌》是王安憶的長篇代表作之一，小說在結構上分三部分，按照時間順序，講述了一個不平凡的上海女性——王琦瑤起起伏伏的人生。有人將這部小說梳理出三條清晰的線索：“第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下坡路，在人們意味深長的眼里最終成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無人同情。第二條線索是從王琦瑤的友情出發。從吳佩珍到蔣麗莉到嚴家師母再到張永紅，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩沙再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。”
借助這三條線索可以整體把握王琦瑤的一生，同時讀者會發現作家在這其中塑造了許多形象鮮活的人物，他們圍繞著王琦瑤以表現她的日常生活和情感糾葛。每一個人物的出場都各具特色，對于情節的發展具有不可忽視的作用。小說在人物的設置上銜接緊密，頗具“你方唱罷我登場”的意味，使得故事情節一環緊扣一環。
由楊智深編劇、關錦鵬導演的電影《長恨歌》，不僅因為匯集了鄭秀文、梁家輝、胡軍、吳彥祖、蘇巖、黃覺這些明星大腕受到大眾與媒體的關注，也因為對小說進行了一些改編引發了很多熱議。電影《長恨歌》的故事情節在尊重原作的基礎上進行了變動，對人物的設置也根據電影時長、畫面安排等因素進行了調節。本文將根據人物形象塑造上的變化比較《長恨歌》小說與電影的同與異。
一、人物的設置
為了展現王琦瑤傳奇的一生，王安憶不惜筆墨，細致地描繪了上海的建筑、風俗及飲食文化，更是精心地刻畫了眾多人物形象。這其中有王琦瑤的閨蜜，即吳佩珍、蔣麗莉及嚴家師母;有與王琦瑤發生情感糾葛的程先生、李主任、阿二、毛毛娘舅(康明遜)、薩沙、老克臘;有王琦瑤的女兒薇薇、女婿小林、忘年交張永紅等等。這些人物或先后或同時出現在王琦瑤的生命里，與她一起走過起伏的歲月。
看過電影《長恨歌》的人會很明顯地發現，影片在人物的設置方面雖然保留了小說中的大部分人物形象，但在具體的角色安排上出現了與小說不同的地方。
首先，影片中只有蔣麗莉，沒有吳佩珍，導演將二者合二為一。小說中，吳佩珍帶著王琦瑤去片場看熱鬧、試鏡頭，影片卻在一開始就安排王琦瑤與蔣麗莉出現在片場，還通過蔣麗莉的表哥認識了程先生。其次，與小說相比，影片沒有塑造王琦瑤外婆和阿二的形象，也就回避了王琦瑤在鄔橋最落魄的時光。小說里描寫了阿二對上海的向往，這勾起了王琦瑤那顆上海的心，是她重回上海的過渡。影片對這一部分的處理就沒有小說來的自然。第三，小說中王琦瑤晚年與老克臘產生感情，想依賴他以排遣孤單。影片將這種感情放置在張永紅的男友——長腳身上，使得小說中的老克臘和長腳成為一個人即黃覺扮演的老克臘，也是他最后因為錢財殺死了王琦瑤。
二、人物的出場
小說的核心是人物，作家創作小說的主要任務是塑造人物形象。小說要全方位地刻畫一個人物，就要憑借藝術手段進行表現，即對人物進行肖像描寫、語言描寫、行為描寫、心理描寫等。而電影在展現一個人物時也會采取以上幾種方法，不同的是電影比小說的畫面感強，給觀眾以直接的視覺感受。
看一下小說《長恨歌》中對王琦瑤的描寫：
王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門一響，提著花包出來的，就是王琦瑤;下午，跟著隔壁留聲機哼唱“四季調”的，就是王琦瑤;結伴到電影院看費雯麗主演的“亂世佳人”，是一群王琦瑤;到照相館去拍小照的，則是兩個特別要好的王琦瑤。
這是小說對王琦瑤最初的描寫。王安憶用一章的五分之一來介紹王琦瑤，但卻沒有詳細的肖像描寫，只籠統的寫道“王琦瑤總是閉花羞月的，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發掩一雙會說話的眼睛”。小說甚至用“她們”代替“王琦瑤”這一個人：“她們有些可憐見的，越發的楚楚動人。”這就給讀者留下了足夠的想象空間。而關錦鵬導演的電影《長恨歌》中，王琦瑤一出場時的穿衣風格給觀眾留下了深刻的印象：王琦瑤穿一件米黃的風衣，戴一條綠色的圍巾，提一個碎花布包，留著齊耳短發，讓人感覺她學生氣很濃。在這里，鄭秀文扮演的王琦瑤絕對化了她的人物特色，使得沒讀過小說的觀眾以為王琦瑤就是這樣的。這是電影的獨特之處，卻也因眾口難調在接受部分觀眾好評的同時承受著輿論的壓力。
其他人物在電影里的出場也有別于小說的描述。如蔣麗莉，小說中說“她出身工廠主家庭，是班上同學中家境最好的之一。她功課一般，卻喜歡在課間看小說，終把眼睛看成了近視，戴著洋瓶底厚的眼鏡，那樣子越發不可接近”。而電影里蘇巖扮演的蔣麗莉卻是一個身著紅色旗袍、明眸紅唇、愛說愛笑的女孩子。從電影的畫面感上看，對人物形象進行這樣的安排有利于整體美感的提升。
三、人物的結局
一個完整的故事會在結尾很自然地交代人物的結局。
不管是小說里的王琦瑤還是電影中的王琦瑤，最后都被人殺害了。不同之處是，前者不肯借錢給長腳還要他去派出所自首，被惱羞成怒的長腳掐死了;后者知道老克臘被警察追捕，不想讓他留宿自己家，走投無路的老克臘用抱枕將其捂死。
小說也交代了其他人物的命運，如“程先生是一九六六年夏天最早一批自殺者中的一人”;李主任在飛機墜毀事件中罹難;蔣麗莉因為生了惡瘤死于不治之癥;薇薇和小林結婚后出國了;小說最后沒有再提到康明遜。而電影中人物的命運通過文字的形式被展現出來：程先生在文革時期去到一個小鎮進行勞動改造，于二零零一年死于香港;李主任在巴西開了個牧場，于一九八一年死于巴西;康明遜于一九八四年死于三藩市;蔣麗莉一九八九年死于臺北;薇薇和她丈夫一起出國了;老克臘在殺死王琦瑤后于一九八三年被判無期徒刑。
從這三個方面看來，影片進行這樣的人物設置不僅考慮到角色安排、票房需要，也受到電影總體時長的限制，沒有辦法詳細展現王琦瑤的感情生活，相比于小說中對人物情感的細膩描寫，電影略遜一籌。綜上所述，筆者認為電影《長恨歌》在塑造人物形象方面與小說有一定的差別，雖然備受爭議，卻也為觀眾呈現了一場視覺盛宴。
注釋：
[1]丁俊玲：《小說的畫面感之于電影——兼談張藝謀為何拍<山楂樹之戀>》，現代語文，2010年，第9期，第158頁。
《王安憶<長恨歌>故事簡介》， 王安憶：《長恨歌》，北京：作家出版社，2000年版，第20頁。
【試論小說與電影在人物形象塑造方面的比較】相關文章：
職場禮儀塑造12-08
塑造自己作文11-23
雙面的作文11-25
桌面的刻痕03-03
小說的經典語錄11-09
小說寫作培訓10-14
“破除陋習，塑造文明”倡議書10-09
比較火的語錄09-06
比較勵志的語錄09-20