小說寫作培訓

小說寫作培訓

　　寫作和做飯一樣，都是一個選材、取材、用材、制作的過程，在這個過程中，學習和掌握一些寫作工具和技巧，有助于提高寫作水平，創作出更好的作品。這是一篇關于小說寫作的培訓方法，一起和小編來學習寫作吧!

　　小說寫作培訓

　　第一章 好的文筆基礎包括一下幾項

　　【1】錯字。

　　錯字率低于千分之五，也就是一章三千字不超過十五個錯別字。

　　【2】標點。

　　標點符號應用規范，沒有超長句子(一個句號前面有連續五個逗號的句子)。

　　【3】排版。

　　段落不超過300字，以一行80個字為例，就是不能超過4行，排版科學，連續字數差不多的段落。

　　【4】對話。

　　以對話推動情節，對話形式單調，大量的引號開頭，沒有采取多種不同的對話方式。

　　【5】簡潔。

　　文章簡潔不拖沓，章節前后沒有與文章內容無關的情節，名言警句之類的東西。

　　【6】邏輯。

　　無邏輯錯誤，沒有不符合情節，作品的合理性可以推敲，沒有那種無法用合理理由解釋的問題。

　　【7】沒有補充性文字，作者語，作者旁白。

　　例子：xx吃了個蛋糕(用雞蛋和面粉做的)例子：(作者張牙舞爪的對主角說：再不老實我把你寫死)。

　　第二章 為什么要強調好的文筆基礎?

　　【1】這些基礎都是作者馬上就可以修改，并且馬上可以見效的。

　　【2】我想要作者體會及感悟到，已讀者為中心的制作。

　　是除天才外，最適合大眾的一個成神之路。

　　【3】作者必須要想辦法給讀者制造一種比較舒適輕松的閱讀環境。

　　小說不是作文，作文中的所謂文筆很大一部分程度上指的是詞匯量和語言通順，是的，不是文筆通順，而僅僅是語言通順。

　　文筆基礎重要嗎?網絡小說以情節和速度為主，實話說，基礎不重要。

　　但是，基礎好的作品，印象分會增加，基礎差的作品，印象分會減少。

　　第三章 為什么不能有超長的句子?

　　什么是長句子?句子分單句(分句)和復句。

　　分句是結構上類似的單句而沒有完整句調的語法單位。

　　復句有兩個或兩個以上意義相關，結構上互不作句的分句組成。

　　簡單的說，單句就是沒有任何標點符號的句子，復句就是用標點符號把單據串在一起的復句。

　　超長句子有兩種：一種是沒有逗號的超長單句，一種是用逗號很多的超長復句。

　　為什么不能有超長句子?答案很簡單：用正常語速，念出句子。

　　如果發現念到一半氣喘不過來，是不是很難受?單句超過二十個字，復句超過五個以上逗號的，都屬于超長句子。

　　如果不理解為什么不能有超長句子的，請找個單句超過三十字，復句超過十個逗號的句子讀一遍。

　　第四章 為什么不能有超長段落?

　　【1】從心理學上，人類都是一種密集物恐懼癥，大段落，特別是從電腦上看，密集堆積在一起，會讓人有惡心感。

　　【2】從生理上，我們電腦銀幕上的字，由于電腦輻射和顯示器散光的原因，會有些微的眼睛疲勞。

　　超過五行，至少有一行我們會用掃的掃過去。

　　【3】錯行。

　　超過五行的段落，我們看完一行的時候，有時候會跳過第二行，直接看到第三行。

　　因此，五行以下，最好是三行左右，是比較符合讀者的心理和生理。

　　而現在，因為電腦閱讀的原因，大部分讀者習慣了那種一句一個段落的寫法，看到多行段落，會有強烈的不適感。

　　有人會說：如果硬生生的把文章分段，那么文章的整體和諧性會下降。

　　是的，可能會破環文章的整體，但是如果段落太過于密集，你的讀者略過不看，那么文章的整體和諧性，不是照樣會破環?不管以什么理由，只要你的文章，讓讀者感到累，感到可以忽略過去的東西，那你寫再完整也是徒勞。

　　其實道理很簡單:就是看屏幕會反光，反光對讀者的眼睛容易累。

　　第五章 為什么不能有引號開頭?

　　對話流其實沒錯，以對話推動情節其實沒什么錯誤，大部分人都用。

　　錯的是，作者不會應用多種方式，只會很單純的用引號開頭，讓讀者感覺作者是對話推動情節。

　　就好像是大部分人其實都在抄襲，到高手和新手的區別就在于，高手抄襲人家看不出來。

　　“···”甲對乙說。

　　甲對乙說：“···”“···”甲對乙說，“···”只不過是對話了一下，把甲對乙說移到前面，那感覺就完全不一樣。

　　這甲對乙說，還可以擴展開來穿插表情，小動作，場景，細節，描寫、利用這些描寫，增加對話中人物的心理活動。

　　甲摸著鼻子對乙說：甲心中一動，高興的說：甲狠狠的一巴掌扇過去，憤怒的說：為什么偏偏要引號開頭呢?對話流的最高境界，就是作者灌水的最好時機，為什么不趁著這個機會灌水，卻留下一個嚴重的不足之處。

　　第六章 文章章節布局一章多少字合適?

　　如何安排伏筆?怎樣布局?布局是要分大家、大局，中局和小局。

　　一本書，六萬字作為一個分界點，至少要有一個中局，兩個小布局以上。

　　也就是說，至少三萬字內，要完成一個情節的布局完整，給予讀者一種近期獲得閱讀快感。

　　在六萬字，要完成一個中等布局的情節，該清潔能夠讓讀者感覺到主角在這六萬字里面，獲得一些東西。

　　二十萬字左右，要有一個中大布局，把前面的東西收攏起來，并且鋪墊下一部分的情節。

　　每章節的字數，一章3000字(2500--3500)，這個是讀者看書看得最舒服的字數，低于2500，看不爽，高于3500，看得太累。

　　1、讀者看書，最少的一章，3000個字，可以讓讀者不停追看下去。

　　2、兩漲6000字，是作者更新速度和讀者閱讀速度以及滿意度三者均衡的字數。

　　3、三章9000多字，是讀者進入了追看狀態的字數。

　　4、四章一萬二，是讀者最容易沉迷的狀態。

　　5、五章一萬五，讀者爽了，但是作者基本上承受不住，在往下更是不用說了。

　　我們的故事呢?前期鋪墊，中期發展，后期高潮。

　　這是一個完整的情節，剛剛好，或早或晚說小的高潮，他的頻率應該是三章左右就能完成。

　　簡單說，主角吃飯，和人沖突，在解決，大概呢，也是需要一萬字左右的篇幅。

　　如果少了，這個情節偏小，讀者看的時候會覺得意猶未盡，對了呢，讀者就罵你灌水。

　　中等情節和高潮，大概就是三個左右的高潮，三萬字左右。

　　中大的，六萬字左右，一個完整的大高潮，大概是二十萬左右。

　　當然了，我要說的情節的發展速度，主要是哦針對中小情節的發展速度。

　　人物的成長，機遇，磨難，都是小說中組成文章主線的分文中小情節。

　　這些情節的發展速度，決定了讀者閱讀的心理狀態。

　　第七章 怎么樣寫開頭才吸引人?

　　鳳頭豬肝麒麟尾，已經培訓了好多次，但是很多人的新書，一看都是長篇累積，一個屁大的小事節寫五六百上千字。

　　要知道，如果能夠開頭五百字，一萬字，三萬字能夠最大限度的吸引讀者的注意力，那么你的成功的機會，至少是那些需要幾十章鋪墊的書好幾倍。

　　臉蛋長得漂亮的女人，總會比臉上長滿痘痘的女人，吸引力強。

　　對于那些設定很多，喜歡在開頭寫的作者，我的建議是：先用最簡潔的文字，在讀者腦海中留下主角的印象后，在去寫設定和背景。

　　沒有人會慢慢看完你的設定和背景之后，在認真的看下去，因為他們有更多的選擇，網絡上書多的是。

　　而當他們，因為你的寫作，對主角產生了很好的代入感的時候。

　　他們就不會計較你字接下去的情節里面，加入設定和背景。

　　在這里想問下作者：有沒有讓你的主角配角，成功的刻畫出來，在讀者心里面產生印象，甚至成功的代入到人物的角色成長之中呢?說完人物刻畫，我們談談出場人物數量。

　　很多人喜歡大場面，一出來幾十人，十幾個名字。

　　竊以為這種行為不妥。

　　并不是這種寫法不好，而是有如一下兩個問題：第一，作者有沒有那個能力在開頭就掌握十幾人物命運走向?第二，讀者有沒有辦法記住那么多名字?一萬字，讀者頂多十分鐘內看完。

　　十分鐘能記住多少東西?所以說。

　　在開頭一萬字，最好不要讓你的人物名字超過十個。

　　無關系的醬油黨，我們甚至可以不給他們名字。

　　作者有沒有在開頭一萬字的地方，進行整體文章主要線索伏筆鋪墊呢?在開頭前三章就已經確立整個主線。

　　一個擁有明確主線，以著重刻畫一刀三個人物為基礎，埋設好開頭的伏筆，并且在在六萬字內讀者馬上可以看到伏筆所呈現的情節。

　　這樣的文章是不是比那種開頭全是背景，幾十個人物出場。

　　沒伏筆也沒有懸念的作品好呢?當讀者記住了一個角色的時候。

　　那就是你成功的時候。

　　小說寫作方法

　　一、細節描寫

　　細節決定成敗。許多優秀的作者對待細節執著且細致。放大看待每一件事時，總會發現林林總總的細節，許多超出了可用的范圍。此時，可以將其記錄下來，以備日后需要。

　　1.搜尋細節的方法

　　在搜尋細節上花的時間越多，越有可能想出更多有趣、受用的細節。搜尋細節的方法主要有以下四種。

　　一是關注過去的時間和地點。以現在時態記錄筆記，并使用感官描寫。

　　二是專注現在的場景。選擇一個很久未去，或一點都不了解的地方，從而不會再受此前印象的影響。

　　三是隨時記錄身邊發生的事。隨身攜帶小筆記本，隨時記錄下任何對你寫作有益的細節、對話、描寫和布局。

　　四是學習記錄作家日志。比如故事創意、偶然間聽到的對話，人物角色創造的對話、地點或場景的細節、其他作家的寫作技巧，以及一切與小說創作有關的內容。

　　2.搜尋細節的渠道

　　搜尋細節可以通過以下渠道。

　　一是真實存在或臆想構造的地方，包括其地圖、平面圖、示意圖，能夠讓你更清晰地認識故事背景，從而更加真實地呈現給讀者。

　　二是觀看電影、電視節目，通過視覺圖像和復雜細節來傳遞實用信息的資源。

　　三是其他資源，如報紙雜志、專欄作品和連環漫畫等都有助于故事發展情節。

　　四是從現實生活中不斷觀察。生活中發生的一些事，遇到的一些人，聽到的一些消息，都可能成為寫作的素材。

　　3.細節的處理

　　在搜尋細節的過程中，一定要掌握一些觀察技巧，隨時記錄下所見所聞，并在腦海中創造一個故事會發生在此的小世界。如果它不存在于你的腦海中，也就不可能存在于讀者心中。

　　在搜尋細節時，要時刻關注具有諷刺意味的事情。讀者生活的世界充滿諷刺，因此，他們也期待在故事中看到。

　　學會調整。為了讓小說更加生動逼真，作者必須對一些真實事情進行調整。可以對生活中的細節進行調整，放大、縮小或是改寫，讓它們更好地融入想要講述的故事中。

　　二、靈活使用一些寫作工具

　　在挑選和使用寫作工具時，一定要做到恰到好處。

　　慎用形容詞和副詞。形容詞和副詞是寫作的調味品，調料過多或太少都會使美食變味。反復斟酌每一個詞語，并用到合適的地方，才能恰到好處。

　　正確使用標點符號。標點符號就像指路牌，在小說中告訴讀者何時暫停、繼續、加速或結束。不同的標點符號，功效不同，合理使用標點符號能使小說增色不少。感嘆號能夠增加小說的情緒，但反復使用也會使效果大打折扣，分散使用感嘆號以免削弱表達效果。使用冒號能為讀者提供后文信息，可以是描寫、闡述、觀點或列舉。使用分號和破折號可以使句子長度及結構靈活變化。使用圓括號，能夠告訴讀者故事外的信息。

　　使用類似表達方式。將特定意象傳達給讀者最有效的途徑之一是向讀者呈現一些類似的事物。隱喻和明喻是表達事物相似性的有效工具，可以經常使用，但是避免濫用或錯用。引用典故效果很好，但要讓讀者充分理解其寓意。使用擬人手法，能夠為讀者勾勒出一幅生動形象的視覺圖畫。象征應該在故事中自然形成，而非刻意安排。使用擬聲詞時要將其融入句子之中，以發揮最佳效果。避免單獨使用擬聲詞并在其后添加嘆號。反復能夠提供流暢的韻律節奏，創造強烈的畫面感；而重復只是簡單重復之前的內容。在文章中可以使用反復，但不能重復。

　　改變常規表達方式。倒敘、故事背景和未來故事，都是構建背景和進行描寫的很好方式。將讀者的注意力從當前故事轉移，關注其他時間和地點。伏筆，是給讀者提供線索，讓讀者充滿閱讀興趣的重要寫作方法。讀者容易厭倦相同的句式和一個接著一個的相同長度的段落。因此，調整句子長度和句式結構非常重要。

　　三、呈現與敘述相結合

　　在小說創作中，有人喜歡呈現，有人喜歡敘述，但千萬不要偏向任何一方，最好的方法是將呈現和敘述相結合，呈現多于敘述。

　　在小說中，如果能夠為讀者呈現出一些場景、畫面、或者圖像，就可以幫助讀者將小說與自身的境遇相結合，激發出不一樣的情感。

　　何時呈現，何時敘述，全靠自己的感覺。你需要反復檢驗每一段文字、每一幅畫面，考慮清楚以哪種方式表達效果會更好。

　　對于故事情節，可以通過描寫的方式呈現給讀者，而不只是采用敘述的方式。有時，將呈現與敘述相結合，是最佳的寫作方式。需要注意的是，在小說中，必要的敘述還是應該有的，但千萬不要重復敘述。

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