中國傳統書法與現代服裝設計論文
書法藝術諸書體中蘊含了中國書法藝術的精髓。俗話說：遠看氣象分布近看結構姿態，細看點畫用筆。區區十八個字把書法藝術概括的非常全面。作為視覺藝術，書法藝術與服裝設計都具有表現社會生活的功能，藝術家不直接描繪生活，都是從自然、社會生活中汲取到創作靈感或豐富表現手法來進行創作設計，設計創作出視覺形象。各門藝術都是相通的，從古至今藝術正由實用功能向審美功能進行轉化，這樣不僅可以傳承古代人的思想也可弘揚中國的古典文化。藝術家們從生活中尋找創作靈感，以實際生活為題材來奠定設計方式與表現手法，創作視覺形象，書法藝術包含哲學，文學，美學意味的文字造型表現；服裝設計藝術是借助豐富的形態語言用飽含意味的衣著去創造美的境界，然而不論是書法藝術還是服裝設計藝術，藝術家們的用意是相同的即給人以想象的空間，寄托本人的情感與韻味。
書法的結構在服裝設計中的運用：服裝的款式構成有格律，將米字格和九宮格運用于服裝款式，其方法就是按人體的主要結構點組織格律，在人體形的外輪廓形，用豎中軸線(中分)和橫中軸線(確定在腰位橫線)交叉構成田字格，通過乳尖做橫線，在髂位上位做橫線，形成8格，通過肩頸點畫橫肩線，以1/4肩寬，取頸部寬度，通過肩頸定點按10度斜角，畫肩斜線，髂以下的下平線，可根據服裝類型的需要取膝上或膝下，以至踝位畫下平線，這就形成8格，再各取左、右肩，左、右腰，左、右髂位線，左、右下平線的1/2位點，各連左右乳尖，構成16格，25個結點，作為款式構成提供分割定位的依據。服裝剪裁和立體剪裁，也都要掌握各部位的位置和結點，作為款式變化定位的根據。
中軸在書法藝術結構中不可或缺，在小篆、隸書、楷書中，中軸就顯得尤為重要，沒有了中軸，就會輕重顛倒錯亂，就會形成無秩序的不和諧，也就不會產生出書法藝術的美，因而我們常說“秘在中軸”，就是這個道理。 服裝中軸與書法中軸有異曲同工之處。在服裝設計中同樣離不開中軸線，最常見的開衫對稱的衣服，中心線，即搭門應在中軸上。任何服裝款式，不論對稱、均衡必須以中軸為基礎，找出了服裝中軸部位，再找出兩側胸高點以及省道、口袋、下擺等距離。不管服裝怎樣變化，都要以中軸為基礎，抓住了中軸，就抓住了服裝款式變化的核心。
對稱具有穩定感，使人感到安靜、安全、對稱有莊重、尊嚴感，如外交禮服、警察制服、軍隊制服、法官制服都運用了嚴格對稱的造型。那種拋開中軸、雜亂無章的進行聚湊，就不會體現出和諧的美。正中偏斜歪歪得正失衡得衡字服雙現為了尋求藝術造型的靈活性，可以從不同角度進行突破。
在書法藝術中，篆書、隸書、楷書，常常取正中之勢，求對稱之態。
在服裝設計中，也存在著一些打破舊的對稱形式，以奇險而求異趣，以不對稱的服裝設計來求新、奇的效果，創造出一些獨出心裁的服飾，而此時平衡依然是那么重要。在服裝設計中，常常會利用線條、色彩、塊面、裝飾上來體現出書法中歪歪得正、重心平穩。
字形結構上緊下松款式結構松緊得體“上緊下松、松緊得體”不論是在書法藝術，還是服裝設計中都有所體現。在書法藝術中，字形結構一般都是上緊下松，我國文字的絕大多數都是符合上緊下松的美學原理，無論是篆、隸、楷、行、草，優秀的書法家總是有意識地使上部緊湊、下部放松，使其呈現出一種又沖突又統一的和諧格局，使文字形象呈現出生機勃勃的優美藝術姿態。
在服裝設計中，上緊下松的結構安排有時也會被服裝設計所借鑒，古書家曾語：“疏處可走馬，密處不使透風”，同時也說明了在藝術設計中既要上緊下松，又要松緊得體。另外，在服裝設計中，還可借鑒書法藝術的偏旁進行服裝設計：服裝設計中就運用了書法藝術偏旁部首中的寶蓋頭“冖”，如：只有領、肩、袖的無身上衣。除此外的許多字形結構，也可運用到服裝設計中，拉鎖半拉半合的運用，體現了某些字的結構，若加上服裝上的其它橫裝飾線。就變成了較具象的字。
由此可見，服裝設計可以從書法的結構，偏旁部首、字形、比例等，得到款式設計的啟示。
書法家用線條的變化來表達內心的變化，服裝設計師用線條將自然形態轉化為平面的運用是表現服裝的基本手段。版型中的直線既可以改變服裝的外形輪廓，又可以用來作局部結構的分割，曲線用于板塊的連接，如袖隆，腰節弧等體現動感和旋轉感。
書法章法，也就是把一個個字排列起來，大小、長短、肥瘦、寬窄、向背、承接、俯仰、顧盼、奔逐之間，搭配得當，不堆砌、不支離，能一順而下，展現出通篇的氣勢。行、草書的總體風格特征是線的劇烈運動，造成一種熱情奔放的藝術效果。行、草書的線條，是以動為特征的，以動來訴說情懷的。運動變化越激烈，氣勢越大，藝術感染力也就越強，此時文字也具有了強烈的動態動勢。 服裝設計中的線有結構線，輪廓線，縫合線，衣褶線等。書法中有逆鋒起橫，順鋒起橫，刀形直捺，鈍形反捺，懸針豎，垂露豎等。服裝設計中單純功能的有結構線，輪廓線，縫合線，書法中各種裝飾線的結合運用展示線條的虛實與層次。現代服裝設計中的合體造型褶和省就被廣泛應用，就形成了各種線條的變化，即直線中有曲線，曲線中有直線，同樣也是體現書法線的空間，虛實感。
服裝是人類生活中不可或缺的部分，我試圖領悟中國書法藝術精髓，將其藝術規律納入服裝設計之中。德國懷疑論美學的倡導者赫伯特曼紐什國說：“不了
解中國就不懂藝術”。書法藝術作為中國傳統藝術，服裝設計如果能更多用好地借鑒書法藝術，也許會給人意想不到的效果。書法中各因素在服裝設計中都有所體現，并通過對書法藝術精髓的借鑒運用塑造出美感，讓人們體現出服裝的魅力。
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