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            演奏員與指揮的關系

            時間:2025-12-23 04:58:31 職稱畢業論文

            演奏員與指揮的關系

              演奏員與指揮的關系

              【摘 要】本文在結合自身實踐經驗的基礎上,淺談樂隊演奏中演奏員與指揮的關系,以及雙方應注意的事項,以期對相關人員有所幫助。

              【關鍵詞】演奏員;指揮;配合

              一、個人練習

              樂隊抄完分譜之后,集體排練之前,首先安排一定的個人練習時間。

              難曲子,多安排些時間,容易曲子,少安排些。

              在個人練習時間里,要求演奏員認真對待每個音符、解決樂曲中技術上的難點問題,以備參加聲部練習。

              二、聲部練習

              聲部練習之初,聲部長須檢查抄譜情況,規定呼吸地點、劃定弦樂弓法,熟悉樂曲全貌。

              對沒把握的新曲子,要認真進行聲部練習。

              樂曲中音域太高或速度太快的段落,必須做為重點進行練習,一直練到克服了難點,奏得準確為止。

              樂曲中的復雜節奏,也應給以足夠時間進行認真練習。

              漸慢或漸快段落的前后幾小節,應該認真練習,直到自如地做到漸慢或漸快為止。

              樂譜上規定了的表情記號,是每個演奏員與聲部練習時必須遵照的。

              聲部練習中,問題解決得好的話,對提高全隊演奏效果,是大有好處的;反之,會事倍功半,還可能在合奏時拖其他聲部的后腿。

              三、全隊排練

              全隊排練,又可分為對弦、粗排與細排三個大段落。

              (一)定音(對弦)。

              全隊排練的第一件事,就是定音、對弦、調弦或調音。

              全體隊員聚焦在一起時,每個人的每件樂器,都有各自的音高。

              如果,拿過來就排練的話,那將是混雜無調的一團,音響效果剌人心肺。

              為此,必須把全體人員的樂器調到一個高度上。

              定音工作,由第一小提琴首席負責。

              定音或調弦的順序,是“首席”先同雙簧管首席演奏員對準A音,之后全體弦樂器按首席音高調弦。

              弦樂器調好弦之后,“首席”再領木管樂器調音,再后是銅管和定音鼓等。

              分組調音之后,全隊齊奏A音;個別樂器的音不準時,自行調準。

              民族管弦樂隊的定弦,同西洋管弦樂隊大致相同:先由二胡首席同首席笙對準A音,之后領全體弦樂器對弦。

              其次,是彈拔樂器、管樂器和打擊樂器。

              分組定準A音以后,全隊齊奏A音;全隊調準之后,靜待指揮開排。

              小民樂隊在沒笙情況下,首席二胡可先同揚琴調音,之后,再依次同各樂器組定音。

              開始排練之后,指揮發現個別樂器音準有問題時,可臨時調整。

              音準,是樂隊獲得良好音響效果的前提,所以必須認真對待這個重要環節。

              (二)粗排。

              粗排,是樂曲的技術排練階段。

              這個階段,重點解決音準、節奏以及各聲部間關系等問題。

              要使樂隊獲得良好音響效果,必須演奏得聲音準確、整齊一致,否則將會演奏得一塌糊涂。

              當指揮發現音高不準、節奏不齊或者抄錯樂譜等問題時,必須隨時糾正,以免形成大錯。

              樂隊聲部間的關系,必須使各個聲部弄清楚。

              樂曲進行中,每個聲部都有暫時休息的時間。

              有的聲部,特別是銅管和打擊樂聲部,常常一連休息幾個、十幾個,甚至上百個小節。

              在這種情況下,如果休息聲部只憑數拍數,是很難受和不易數準的,而最好的解決問題辦法,就是找聲部關系。

              搞清關系之后,小號聲部用鉛筆把主旋律記在進入前的分譜紙上;排練中,在樂曲進行到小號將要“進入”的前幾小節,以左手提示它按時“進入”即可。

              粗排時,指揮還應照顧到“移調樂器”。

              西洋管弦樂隊中的弦樂器、長笛、雙簧管、大管和長號等,是不移調樂器;單簧管、圓號和小號等,是移調樂器。

              不移調樂器的譜面音高和奏出的實際音高是一致的;移調樂器的譜面音高和奏出的音高是不一致的;經過移調,方和譜面音一致,所以叫作“移調樂器”。

              比如,圓號在吹奏譜面上的C1音時,吹出的實音是F,所以叫它F調樂器;為此,當雙簧管吹奏A音時,圓號須提高五度,吹E音。

              短簡笛和低音提琴,是八度移調樂器。

              短笛的實際音高,比譜面音,高一個八度;低音提琴的實際音高,比譜面音高,低一個八度。

              這些,都是指揮必須了解的。

              管弦樂隊的力度變化幅度是相當大的,也是樂隊指揮絕對忽略不得的重要問題。

              力度處理中最值得重視的,是“漸強”和“漸弱”。

              排練和演出中遇到漸強記號時,切忌一開頭就強,從而使漸強過程很短;應先從P開始,再逐漸強到MF,F乃至FF或FFF。

              每個指揮,雖然對力度的理解和掌握有所不同;但漸強或漸弱過程的幅度要大些,并且要設法使全體隊員統一理解,掌握標準。

              只有這樣,才能排練得好。

              不難看出,音高奏得對,力度、速度奏得準確,是很好的;然而,單純奏準音符和掌握好速度、力度,又非排練目的。

              目的,在于充分揭示作品內涵,表達樂曲的思想感情。

              當然,這需要指揮的藝術造詣和演奏員的藝術水平;然而,指揮的講解和誘導,是絕對必要和重要的。

              這種講解和誘導,久而久之就會潛移默化地使隊員逐步提高藝術水平和增強表現能力。

              在各聲部節奏相同的音樂段落,指揮動作,可像大齊奏那樣打下去,當各聲部分頭“進入”“出去”時,指揮則需分頭提示。

              一般講,提示弦樂組時,指揮的動作基線,在腰部;提示木管組時,動作基線,在肩部;提示銅管組時,基線可上移至頭部;提示打擊樂器“進出”時,亦可高于頭部。

              至于運用哪種手勢,可選擇“左手的運用”中講過的恰當手勢。

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