余光中的詩
余光中的詩1
春天，遂想起
春天，遂想起
江南，唐詩里的江南，九歲時
采桑葉于其中，捉蜻蜓于其中
(可以從基隆港回去的)
江南
小杜的江南
蘇小小的江南
遂想起多蓮的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吳王和越王的小戰場
(那場戰爭是夠美的)
逃了西施
失蹤了范蠡
失蹤在酒旗招展的
(從松山飛三個小時就到的)
乾隆皇帝的江南
春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖濱一漁港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
(我只能娶其中的`一朵!)
走過柳堤，那許多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
(噴射云三小時的江南)
即使見面，她們也不會陪我
陪我去采蓮，陪我去采菱
即使見面，見面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
(借問酒家何處)
何處有我的母親
復活節，不復活的是我的母親
一個江南小女孩變成的母親
清明節，母親在喊我，在圓通寺
喊我，在海峽這邊
喊我，在海峽那邊
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多風箏的
江南啊，鐘聲里
的江南
(站在基隆港，想--想想回也回不去的)
多燕子的江南
余光中的詩2
狗尾草
總之最后誰也辯不過墳墓
死亡，是唯一的永久地址
譬如吊客散后，殯儀館的`后門
朝南，又怎樣?
朝北，又怎樣?
那柩車總顯出要遠行的樣子
總之誰也拗不過這樁事情
至于不朽云云
或者僅僅是一種暗語，為了夜行
靈，或者不靈，相信，或者不相信
最后呢誰也不比狗尾草更高
除非名字上升，象星象去看齊
去參加里而克或者李白
此外
一切都留在草下
名字歸名字，骷髏歸骷髏
星歸星，蚯蚓歸蚯蚓
夜空下，如果有誰呼喚
上面，有一種光
下面，有一只蟋蟀
隱隱象要回答
余光中的詩3
招魂的短笛
魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留，誕生臺風的熱帶海，七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留，太陽火車的單行道
七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留，馴鹿的白色王國，七月里沒有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火后的小城。
春天來時，我將踏濕冷的'清明路，葬你于故鄉的一個小墳。
葬你于江南，江南的一個小鎮。
垂柳的垂發直垂到你的墳上，等春天來時，你要做一個女孩子的夢，夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。
余光中的詩4
所謂永恒
所謂永恒
豈非是怕鬼的夜行人
用來壯膽的一句口令
在吹熄火把的黑風里
向前路的過客
或后路的`來人
間或遠遠打一聲招呼
暗傳一個動人的傳說
說是有一座不夜城
野花綻蕊迸放的千燈
邊界一過赫然就在望
從不可逼視的中央廣場
迎面激射而來的
那路，原來是一道光
余光中的詩5
紗帳
小時候的仲夏夜啊
稚氣的夢全用白紗來裁縫
圓頂的羅帳輕輕地斜下來
星云的纖洞細孔
仰望著已經有點催眠
而捕夢之網總是密得
飛不進一只嗜血的刺客
----黑衫短劍的'夜行者
只好在外面嚶嚶地怨吟
卻竦得放進月光和樹影
幾聲怯怯的蟲鳴里
一縷禪味的蚊香
招人入夢,向幻境蜿蜒----
一睜眼
赤紅的火霞已半床
余光中的詩6
今生今世
近現代 余光中
我最忘情的哭聲有兩次
一次，在我生命的開始
一次，在你生命的告終
第一次，我不會記得
是聽你說的
第二次，你不會曉得
我說也沒用
但這兩次哭聲的中間
有無窮無盡的笑聲
一遍一遍又一遍
回蕩了整整30年
你都曉得，我都記得。
賞析
這是一首贊頌母親的詩，通篇文筆細膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領神會。回看余光中先生的逃難歲月，也就不難理解他為何會作《今生今世》這首詩了。
1937年，他的母親孫秀君單獨帶著年僅9歲的余光中為躲避戰亂開始了漫長的逃亡生涯。他們曾躲進廟里的神龕內兩天不吃不喝來躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴中透出獰怒的佛像。火光抖動，每次牽動眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深。”
母子相依為命的逃難生涯使余光中對母愛有更深刻的理解。“她領著我逃難，母子共難，這也增加了母子的'感情。所以我有可能是新詩人里面寫母親寫得最多的一位了。”也正因為如此，他才對母親、對大陸有著不可磨滅的依戀。這世上母子的緣分，都是自哭聲中始，從哭聲中滅。這兩次忘情的哭聲，便注定了母子二人今生今世血濃于水的牽絆
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