大專論文字數
論文一般由題名、作者、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成，其中部分組成(例如附錄)可有可無。下面讓小編告訴你大專論文字數是多少吧!
大專畢業論文多少字【1】
1.畢業論文是你大學的最后一門課程，十分重要。
論文的方向是自己的專業方向，比較前瞻的觀點加以論述，求證。
相信你的論文觀點已經確定，下一步就是搜集相關資料，盡可能的豐富你的觀點，一般文科類的畢業本科論文在1W字左右 理科的少一些
2. 畢業論文撰寫的內容及要求：
2.1 題目
題目應簡短、明確、有概括性，并能恰當、準確的反映本論文的研究內容。
題目不超過25個字，除非確有必要，一般不設副標題。
2.2摘要與關鍵詞
2.2.1 摘要摘要是論文內容的簡要陳述，是一篇具有獨立性和完整性的短文。
摘要應包括論文的創新見解、主要論點及理論與實際意義。
摘要中不宜使用公式、圖表、不標注引用文獻編號。
避免將摘要寫成目錄式的內容介紹。
2.2.2 關鍵詞關鍵詞是供檢索用的主題詞條，應采用能覆蓋論文主要內容的通用詞條。
關鍵詞一般列3—5個，按詞條的外延層次排列(外延大的排在前面)。
2.3 正文正文包括緒論、正文主體與結論等部分。
2.3.1 緒論緒論一般作為第一章。
緒論應包括：本設計(論文)的目的與實際意義;對所研究問題的認識及要達到的技術要求;本設計(論文)的主要研究內容;簡述本課題在國內外文獻綜述;有時也簡單介紹研究方法、材料的依據等。
2.3.2 論文主體論文主體是論文的主要部分，應結構合理，層次清楚，重點突出，文字簡練、通順。
論文主體的內容應包括以下各方面：本研究內容的設計原理及總體方案設計與選擇論證;本研究內容的各部分的(包括硬件和軟件)設計計算;本研究內容試驗方案設計的可行性、有效性以及試驗數據處理及分析;本研究內容的理論分析。
對本研究內容及成果應進行較全面、客觀的理論闡述，應指出本研究內容中的創新、改進與實際應用之處，闡述本課題研究中尚存在的問題及進一步開展研究的見解和建議。
對于將其他領域的理論、結果引用到本研究領域者，應說明該理論的出處，并論述引用的可行性與有效性。
自然科學的論文應推理正確，結論清晰，無科學性錯誤。
管理和人文學科的論文應包括對研究問題的論述及系統分析，比較研究，模型或方案設計，案例論證或實證分析，模型運行結果分析或建議改進措施等。
2.3.3 結論學位論文的結論單獨作為一章排寫，但不加章號。
結論是對整個論文主要的成果的總結。
在結論中應明確指出本研究內容的成果，或新見解、新觀點，對其應用前景和社會經濟價值等加以預測和評價，并指出今后進一步在本研究方向進行研究工作的展望與設想。
結論內容一般在2000字以內。
2.4致謝對指導教師或協助完成設計(論文)工作的組織和個人表示感謝。
內容簡潔明了、實事求是。
2.5 參考文獻
參考文獻是畢業設計(論文)不可缺少的組成部分，所引用的文獻必須是本人真正閱讀過的，近期發表的與設計(論文)工作直接有關的文獻。
所它反映畢業設計的取材來源、材料的廣博程度和材料的可靠程度，列入主要的文獻在10篇以上，其中外文文獻在2篇以上。
2.6 附錄附錄是對于一些不宜放在正文中，但又直接反映完成工作的成果內容。
如圖紙﹑實驗數據﹑計算機程序等材料附于畢業設計之后，附錄所包含的材料是畢業設計(論文)的重要組成部分。
3 書寫規定
3.1 設計(論文)書寫設計(論文)必須由本人手抄或在計算機上輸入，用A4紙編排。
論文摘要用中英文兩種文字給出，編排上中文在前，英文摘要另起一頁。
3.2 摘要摘要的字數一般為500字左右。
以能將規定的內容闡述清楚為原則，摘要頁不需寫出論文題目。
英文摘要與中文摘要的內容完全一致，在英文語法、用詞上應正確無誤。
3.3 目錄目錄應包括論文中全部章節的標題及頁碼，含：摘要(中、英文)正文章節題目(要求編到第三級標題，即□.□.□ )致謝參考文獻
3.4 論文正文
3.4.1 章節及各章標題論文正文分章節撰寫，每章應另起一頁。
各章標題要突出重點、簡明扼要。
字數一般在15字以內，不得使用標點符號。
3.4.2 層次層次以少為宜，根據實際需要選擇。
參見表1的格式。
層次要求統一，但若節下內容無需列條的，可直接列款、項。
層次用到哪個層次視需要而定。
3.6 引用文獻畢業設計(論文)中有個別名詞或情況需要解釋及引文時，可加注說明，注釋可用頁末注(將注文放在加注頁的下端)或篇末注(將全部注文集中在文章末尾)，而不可行中注(夾在正文中的注)。
引用文獻標示應置于所引內容最末句的右上角，用小五號字體，所引文獻編號用阿拉伯數字置于方括號“[ ]”中，如“人工智能方法[ 1 ]”，當提及的參考文獻為文中直接說明時，其序號應該用4號字與正文排齊如“由文獻[8，10~14]可知”。
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女性男裝分析【2】
摘 要: 本文分析了日本歷史上曾受過歡迎追捧的一群男裝女性,以及其所代表的特定歷史時代。
穿男裝、唱歌謠、跳男舞而大受歡迎的一種女性藝人,也指這種藝術表現形式。
他們從平安末期至鐮倉時代受到追捧。
此為白拍子的一般定義。
本文將沿此定義講述白拍子男裝。
關鍵詞: 白拍子 造型 女性男裝
1.白拍子的時代
白拍子出現的時代粗略地講是日本中世。
據《日本中世史入門》所講述的中世所指的時間范圍,從平安末期開始,經過鐮倉時代,南北朝時代,含室町時代在內,直至織田信長上京為止的這段時間。
其中平安末期至鐮倉后期又被細分為中世前期。
本文將采用該中世前期的分法。
這段歷史時期還有另外一個名字,叫源平時代。
在優雅的貴族王朝――平安時代分崩的前夕,武士家族出身的平家和源家先后脅天子以令朝廷,從此揭開了以日本武士為主角的歷史篇章。
源平時代結束后以將軍控制著權力中心的武家政治開始了。
在這個從貴族政治向武士政治轉換的過程中,白拍子產生了,并受到了武士階層的熱烈追捧。
同時代存在的還有一種藝人稱為游女,她們與白拍子一般擁有組織,以上流階層為對象在宴會上進行表演,出賣色相。
同時還存在另外一種社會情結,即對美貌少年的熱愛,特別是寺院的僧侶和武士。
2.白拍子的裝束
頭戴立烏帽子,著白水干,水干的衣擺扎進緋紅色的長身绔里面,雙腳隱于绔中,腰佩一把纏著白綾的刀,手持蝙蝠扇(單面有竹骨)跳舞是最為典型的白拍子的形象。
其特點就是水干、烏帽子和刀。
所謂水干,原本是平安時代身份地位低微的人,如庶民和下級武士的便服。
后來因為其便于活動,公家的人在野外時也穿著。
到了武士當權的鐮倉時代,隨著武士地位的提升,水干也改顏換貌,搖身成為武士的禮服,而普及開來。
等到武家的正裝變為直垂以后,水干又慢慢定型為少年、兒童穿著的服裝。
少年穿的水干又名童水干,很是華麗花哨。
顏色不僅僅只有白拍子的白色,還有其他艷麗的顏色。
比一般的要搶眼的裝飾物菊綴也是其花哨的一個組成部分。
加上留得長長的頭發披在腦后,雖是男性,但乍看頗似女性。
白拍子的水干應該就是來源于這種少年的,不是完全的男裝,而是帶著一點女性味道,取了男女裝之間的一種平衡,同時展現男性女性的美。
烏帽子是古來男子佩帶之物,根據形狀不同分為折烏帽子、卷烏帽子等多種,選擇烏帽子作為頭頂的裝飾,可能是因其高聳的形狀最能展現男子的風姿。
佩刀自然更是男子氣息的展現。
并非完全變身男子的另一證據是盤發。
白拍子一般將一頭長長的黑發高高扎起垂于腦后。
又或者是將其編結低低盤在腦后。
而其編結手法與當時上層武家婦人的發型非常相似。
白拍子背影因為長長垂下的黑發極富誘惑。
如此,正面是男子的颯爽,背面是女子的嫵媚,這可能就是白拍子有如此高人氣的原因。
至后來,才漸次舍去立烏帽子和刀,換上了折扇,漸傾于加強展現女性的柔美。
白拍子之所以女扮男裝的目的和意義,正如細川涼一氏曾在其著作『逸脫の中世(脫軌的中世)』中記述為超越性別,雖為女人身,但是卻超脫了對女人限制的枷鎖,并將「京鹿小娘道成寺」的清姬以白拍子的打扮進入了禁止女人出入的吉野的大峰山作為支撐其論點的根據。
我們認為這應該歸于白拍子所承載的巫女的神性。
大峰山禁止女人進出,卻不拒絕巫女祈福等時的白拍子舞。
而其男風裝束則一定程度上采用了博取得大眾喜愛的美少年的造型。
3.白拍子的由來歷和性質
上文提及了白拍子所帶的巫女特性。
在此,我闡述一下白拍子的來歷和她的性質。
根據中山太郎氏和山上伊豆母氏所著的巫女的歷史,在佛教、道教等外來宗教傳入日本之前,日本的宗教信仰稱為山岳信仰,而其承載主體即為巫女。
在母系社會,擁有與神溝通能力的巫女地位是很崇高的。
然而到了奈良、平安時代佛教、道教相繼進入日本,被統治階層的貴族所接納,尤其佛教進而成為尊貴的國教穩固了下來,如此原始的信仰遭到巨大的沖擊,作為載體的巫女自然凋零下來。
潦倒的巫女中一部分成為游行婦女,也有隨著神道和佛教的融合,留在寺院做法事供養的。
中世在寺院盛行的法會等場合進行說法的神樂、聲明、咒師、延年的白拍子(指藝能而非藝人)等藝能從事主體為男巫,巫女從旁輔助,從而學會了該藝能。
任職寺院的巫女又分化為留駐寺院的和為化緣而各地游歷的“行走巫女”。
這些“行走巫女”在漂泊途中,可能為了說法而表演藝能,或是因為窮困而賣身,逐漸變成自治的小團體,為了尋求能成為靠山的金主,著男裝進豪門,使用說法的藝能進行表演的白拍子(此處指表演該藝能的藝人)因此而誕生了。
從其的來歷可容易看到白拍子的性質。
簡單而言,是巫女和游女的混合體,一邊帶有宗教的神圣,卻做著游女的事情。
其宗教性成為其有別于游女的分水嶺。
比如白拍子的靜御前能夠在神泉苑的祈雨儀上為神跳祈雨之舞,游女卻不行。
中世德游女地位不低賤,如此一來,比游女又多擁有宗教神圣一面的白拍子應該比其更高一階才是。
4.白拍子的名人
鳥千歲、和歌前、磯禪師、靜、�王、�女、佛御前、龜菊局等都是白拍子的名家。
「平家物�」里面有記錄鳥千歲和和歌前兩位美女為天皇而表演的藝能,其名為白拍子。
可將這兩位視為白拍子的祖師。
�王、�女、佛御前則都與平清盛有關。
�王和�女兩姐妹憑其美貌和京城第一的藝能,被當時政權在握的平清盛所寵愛而過著尊貴的生活。
這時佛御前來到平清盛的六波羅殿請求進見獻舞。
平清盛馬上傾倒在年輕而且花容月貌的佛御前裙下而舍棄了�王兩姐妹。
更殘酷的是平清盛為了討好佛御前,將�王兩姐妹叫至府邸命其為佛御前跳舞。
自尊心強的�王受不了這等侮辱,偕同妹妹一起出了家。
而佛御前也因此看破人世的無常跟隨了去當了尼姑。
白拍子故事中最感人的當還屬靜御前和源義經。
靜御前在母親磯禪師的調教下成為京城第一的白拍子名家,與源義經相遇之后便生死相隨左右。
至后來源義經被其兄源賴朝追殺,二人之子也被殺害,靜御前絕望之余皈依佛教,不久便辭世。
賴朝夫婦雖久慕靜御前的高名,但只能憾無機會親眼一見。
靜御前被軟禁在鐮倉期間,曾于鶴岡八幡宮的殿上為源義經而舞,該舞至今都在每年鐮倉祭的例行儀式上由各流派加以復原進行表演。
如上述一般,與白拍子有關的歷史和傳說紛紜,亦算為人們所喜愛的證據。
5.結語
平安時代末期,武士參與政治,政權從貴族向武士轉移。
這個時期,出現了著男裝,唱當時流行歌謠,和著鼓的拍子跳舞的白拍子,受到世人的熱烈追捧。
白拍子的名家多出入豪門,貴族武士與其結交。
因為其與巫女的相近的宗教神性而得以與游女相區別。
隨著時代變遷,女性地位的不斷下落,白拍子的宗教性逐漸褪去而游女性質增強。
到鐮倉末期便隱去了其身影。
但是女性男裝這一現象,從白拍子開始,到室町時代的曲舞,再到江戶時代的阿國歌舞伎,一直一脈相承了下來。
著男裝跳男人舞蹈的白拍子的男裝,實際上類似于當時少年的服飾。
特別是從與男色有關的稚兒那充滿女性美的男裝受到了很大的影響。
在之后江戶時代阿國的歌舞伎初始時期也是著男裝,而該男裝同樣與同時代少年的服飾非常相似。
不同的兩個時代出現的相似應絕非偶然。
甚至可以聯想到現今的寶�歌舞劇團,其反串男角的男裝是否可看作是一種傳承呢?細川氏將白拍子的男裝解釋為“追求一種性別的超越”,我們認為他只是揭示了這種表象,深層里或許表達了日本人對少年的美的欣賞和眷戀。
參考文獻:
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[5]綱野善彥,大隅和雄,小澤昭一,服部幸雄.日本歷史和蕓能 豪奢級流行(第五卷).平凡社,1991.
制冷循環理論分析【3】
摘 要：本文介紹了制冷的理論循環和實際循環存在的差距，從三個方面分析了影響制冷循環性能的因素，使我們在實際工作中盡量使實際循環向理論循環靠近，達到節能的目的。
關鍵詞：制冷循環 蒸發溫度 冷凝溫度 焓
一、制冷的理論循環和實際循環
制冷理論循環主要由四個過程組成，即絕熱壓縮過程、等壓冷凝過程、等焓節流過程、等壓吸熱過程，其循環在壓燴圖上表示如圖1。
圖1中，1到2過程表示絕熱壓縮過程，2到4過程為等壓過程，4到5過程為等焓節流過程，5到1為等壓吸熱過程，它們組成了一個制冷循環。
在2到4過程中經過兩個過程:2到3過程是等壓冷卻過程，這個過程中過熱的氣體被冷卻到飽和氣體狀態;3到4為等壓冷凝過程，這個過程中飽和的制冷劑蒸汽被冷凝成飽和的液體。
實際上由于設備和其他因素的限制，如管道的壓降、吸排氣壓降造成非等壓換熱過程，所以實際循環和理論循環總存在著差距，圖2是一個實際循環過程在壓焓圖中的表示。
圖2中，1到1’表示制冷劑在進入壓縮機前的吸熱壓降過程，1’到2表示制冷劑在壓縮機中多變壓縮過程，2到2’表示壓縮機的排氣過程，2’到3表示過熱制冷劑蒸氣在冷凝器中被冷卻降壓過程，3到4表示制冷劑在冷凝器中冷凝壓降的過程，4到4’表示制冷劑過冷的過程，4’到5表示節流降壓過程，5到1表示制冷劑在蒸發器中吸熱降壓的過程。
從圖中可以看出實際循環和理論循環存在著較大的差距，于是在實際工作中人們總是想法盡量使實際循環向理論循環靠近，達到節能的目的。
二、影響制冷循環性能的因素
要提高制冷系統的綜合性能，我們必須從制冷循環方面進行分析研究，找出制冷系統節能的方向。
在制冷系統中壓縮機的耗功占了主要地位，而制冷壓縮機的性能隨蒸發溫度和冷凝溫度的變化而變化。
當壓縮機的轉速不變時，它的理論輸氣量是固定不變的，與循環的工作溫度無關，但當工作溫度發生變化時，循環的單位制冷量、比功、制冷劑流量等都將發生變化，從而使制冷機的制冷量、功率消耗等發生相對的改變，為方便起見，我們按理論循環來分析當溫度變化時制冷機性能的變化規律。
壓縮機的制冷量及理論功率可分別用下式表示:
1.蒸發溫度對循環性能的影響
在分析蒸發溫度對循環性能的影響時，假定冷凝溫度保持不變。
如圖1所示，當蒸發溫度由t 循環由原來的1-2-3-4-1變為1’-2’-3’-4’-1’。
下面分別討論蒸發溫度t 降到t ’時，單位容積制冷量、比容積功和制冷系
盡管t 的變化對上式中的分子無多大影響，但卻能引起分母的較大改變，因此q 隨t 的降低迅速下降，它意味著對一臺給定的壓縮機而言，隨t 的降低，制冷量將迅速下降。
t 的降低而增加，因為壓縮機的壓比隨t 下降而增加。
但是由于吸入蒸汽的比容v 也隨著t 的降低而增加，故比容積功w 可能增加，也可能降低，無法直接判斷出制冷機功率的變化規律。
為找出它們之間的變化規律，我們近似地假定制冷劑蒸汽為理想蒸氣，絕熱壓縮時比容積功可表示為:
由式(4)可以看出，當p =0及p =p 時，w 均為零，所以當蒸發壓力由p 逐漸下降時，所消耗的比容積功開始逐漸增加，待達到某一最大值時又逐漸減少，這意味著蒸發溫度逐漸降低的過程中，壓縮機所消耗的功率同樣是先增加，后降低，中間通過一極值點。
壓縮機的理論功率為：
因而可以近似地認為，對各種制冷劑，若冷凝溫度固定不變，壓縮比等于3時，功率消耗最大。
制冷系數由于制冷系數是單位制冷量q 與w 之比，很明顯，蒸發溫度t 降低時，制冷系數是下降的。
2.冷凝溫度對循環性能的影響
綜上所述，隨著蒸發溫度的降低，制冷循環的制冷量及制冷系數均明顯下降。
因此在運行中只要能滿足被冷卻物體的溫度要求，我們總希望制冷機保持較高的蒸發溫度，以保證獲得較大的制冷量和較好的經濟性。
由于冷凝溫度的升高使循環的制冷量及制冷系數下降，故運行中要盡量控制冷凝溫度，使它不要過高。
3.其他情況對循環性能的影響
液體過冷對循環性能的影響在實際循環中，在制冷劑液體離開冷凝器進入節流閥之前具有一定的過冷度，過冷度的大小取決與冷凝系統的設計和制冷劑與冷卻介質之間的溫差。
在制冷系統中采用過冷循環理論上總是有利的，而且過冷度越大，對循環越有利。
但依靠冷凝器本身使液體過冷，其過冷度是有一定限度的，如果要求獲得更大的過冷度，通常需要增加一個單獨的熱交換設備，即再冷器，在再冷器中單獨通入溫度更低的冷卻介質或將冷卻介質先通過該再冷器，然后再進入冷凝器。
前者需要增加一套提供深井水的設備，使一次投資費、設備折舊費和直接運行費用均有所增加;后者則因冷卻介質進入冷凝器之前已經吸收了一部分熱量，溫度有所升高，它使循環的冷凝溫度升高，因而，冷凝壓力提高，壓縮機的耗功增加。
這樣，在某種程度上抵消了因液體過冷而使循環經濟性提高的好處，其次要單獨增加再冷器，還要通過增加冷凝器的傳熱面積來降低冷凝壓力，從而使壓縮機的耗功減少，達到提高循環經濟性的目的，實質上是一個系統優化的問題。
壓縮機吸氣過熱度對循環性能的影響一般壓縮機吸入制冷劑蒸汽不是飽和氣體，都帶了一定的過熱度，在相同壓力下，溫度升高時，過熱蒸汽的比容要比飽和蒸氣的比容大，這意味著對每公斤制冷劑而言，將需要更大的壓縮機容積。
換句話說，對給定的壓縮機，過熱循環中壓縮機的制冷劑流量始終小于理論循環的流量。
吸入過熱蒸汽對制冷量和制冷系數的影響取決與蒸汽過熱時吸收的熱量是否產生有用的制冷效果以及過熱度的大小。
制冷系統中的壓力損失對循環性能的影響理論循環中，我們一般假設在各設備的連接管道中制冷劑不發生狀態的變化。
實際上，由于熱交換和阻力的存在，制冷劑熱力狀態的變化是不可避免的。
制冷系統中各種管道和熱交換器中存在的阻力對制冷系統總是有害的。
這是因為，制冷系統的阻力增加時，加大了壓縮的排氣壓力，從而增加了壓縮機的耗功。
參考文獻：
[1]徐偉.空調能耗及節能方向.建設科技，2004， 5.
[2]楊世銘.傳熱學.第二版.高等教育出版社，1987.
[3]吳業正.韓寶琦.制冷原理及設備.西安交通大學出版社，1995. 3.
[4]張健一.制冷裝置節能技術.機械工業出版社，1999. 4.
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