《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》原文及翻譯
引導語：《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》是蘇軾創作的一首思念家鄉的作品，“以詩入詞”是蘇軾對詞體解放的巨大貢獻，在詞史上具有劃時代的意義。下面是小編整理的《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》原文及翻譯，供大家參考。
蝶戀花·昨夜秋風來萬里
宋代
蘇軾
昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。
注釋
①屏幃：屏，屏風;幃，床帳。
②衣袂：衣袖。
③衾：被子。
④玉漏：古代計時器。長如歲：度夜如年。
⑤衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦。
⑥新書：新寫的信。
翻譯
昨夜的秋風好似來自萬里之外的家鄉。月亮攀上了寢息之所的帷帳，冷氣透入人的衣袖。在異鄉作客的我抱著被子愁得睡不著覺。更哪能忍受漏壺一滴滴的聲音，越發覺得長夜漫漫。
寄居他鄉回家的日子遙遙無期。夢里醒來凄絕傷神，一覺醒來滿面都是相思的淚水。衣帶漸漸寬松，不為別的什么。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。
創作背景
此詞《總案》與《編年錄》失載，朱本、龍本未編年。考公凡秋中為客者七，惟元豐八年乙丑(1085)由常州赴登州，九月經楚州遇大風一次，最與此詞相符。《文集》卷五五《與楊康公三首》其三寫于赴登州途中，云：“兩日大風，孤舟掀舞雪浪中，但闔戶擁衾，瞑目塊坐耳。楊次公惠醞一壺，少酌徑醉。醉中與公作得《醉道士石詩》，托楚守寄去，一笑。某有三兒，其次者十六歲矣，頗知作詩，今日忽吟《淮口遇風》一篇，粗可觀，戲為和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《書遺蔡允元》：“仆閑居六年，復出從士。白六月被命，今始至淮上，大風三日不得渡。”這與詞中“秋風來萬里”、“羈舍留連”甚合，故編元豐八年乙丑(1085)九月，作于楚州。鄒王本從之。
作者介紹
蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻，和仲(蘇軾按排行位居第二，故曰“仲”，至于取字“和仲”，則是蘇洵希望兒子性格和緩(蘇軾性格比較急躁)，后來父親另給他取字子瞻，則與他的名“軾”更相關，且希望兒子高瞻遠矚)，號“東坡居士”，世稱“蘇東坡”,死后追謚文正。漢族，眉州眉山(今四川眉山)人。北宋書畫家、文學家、美食家，是豪放派詞人的主要代表之一。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白暢達，其詩題材廣泛，內容豐富，現存詩3900余首。
在文章方面與歐陽修合稱“歐蘇”，在詞作方面與辛棄疾合稱“蘇辛”。在詩歌方面與黃庭堅的并稱“蘇黃”，在書法方面"自出新意、不踐古人"，開創"尚意"書風，其作《黃州寒食帖》被譽為天下第三行書，與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱宋四家，在繪畫方面擅畫枯木竹石，反對程式束縛，重視神似，為其后世"文人畫"的發展奠定了堅實的基礎。后代文人稱其為“坡仙”“詩神”“詞圣”等。與父親蘇洵，弟蘇轍同為唐宋八大家中，合稱“三蘇”。
蘇軾是蘇洵的次子(蘇洵長子夭折)。嘉祐二年(1057年)，蘇軾與弟弟蘇轍同登進士。曾在立新法中反對王安石，被貶到黃州。世人說：“門下三父子，都是大文豪。”但在父子三人中，蘇軾的成就是最高的，勝過蘇洵和蘇轍。清人敬稱：“一門父子三詞客，千古文章四大家。“三詞客”指的就是蘇氏父子。
《水調歌頭》《赤壁賦》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》《念奴嬌·赤壁懷古》《定風波》《江城子·密州出獵》《飲湖上初晴后雨》《浣溪沙》 《臨江仙》 《題西林壁》《記承天寺夜游》等。
蘇軾為“唐宋八大家之一”(唐宋八大家：韓愈，柳宗元，歐陽修，蘇洵，蘇軾，蘇轍，王安石，曾鞏)
宋詞豪放派創始人，也作婉約詩詞。
父子三人合稱“三蘇”,父子三人都是著名的政治家。
一、詞作基本信息與創作背景
作者與朝代：該詞為北宋文學家、書畫家蘇軾所作。蘇軾是 “唐宋八大家” 之一，詞風兼具豪放與婉約，此詞是其婉約詞風的典型代表之一。
創作時期：這首詞約作于蘇軾被貶黃州期間（1080-1084 年）。彼時蘇軾因 “烏臺詩案” 被貶，人生境遇坎坷，內心既有對仕途的感慨，也有對親友的思念，詞作中暗藏著他此時的心境。
詞牌名解析：“蝶戀花” 是常見詞牌名，又名 “鵲踏枝”“鳳棲梧” 等，多用以抒發細膩情感，句式長短交錯，韻律和諧，適合表現纏綿或深沉的思緒。
二、重點字詞與詞句解析
（一）核心字詞釋義
“昨夜秋風來萬里”：“萬里” 并非實指距離，而是以夸張手法突出秋風的廣闊與強勁，營造出蒼涼、蕭瑟的氛圍，奠定全詞的情感基調。
“月上屏幃，冷透人衣袂”：“屏幃” 指屏風與帳幕，是古代室內常見陳設，此處點明場景為室內；“衣袂” 即衣袖，“冷透” 二字既寫秋夜的寒冷，也暗合詞人內心的孤寂。
“有客抱衾愁不寐”：“衾” 指被子，“愁不寐” 直接點出詞人因憂愁而無法入睡的狀態，為下文抒發情感做鋪墊。
“那堪玉漏長如歲”：“玉漏” 是古代計時工具，以玉飾制的漏壺，此處代指時間；“長如歲” 用夸張手法，將漫長的夜晚比作整年，突出詞人因愁緒難耐而感覺時間格外漫長。
“羈舍留連歸計未”：“羈舍” 指旅居在外的住所，“羈” 字點明詞人漂泊他鄉的處境；“歸計未” 說明詞人尚未確定歸家的計劃，暗含對故鄉與親友的思念。
“夢斷魂銷，一枕相思淚”：“夢斷” 指從夢中驚醒，“魂銷” 形容極度悲傷；“一枕相思淚” 以具象的 “淚” 強化思念之深，將抽象情感轉化為可感知的畫面。
“衣帶漸寬終不悔”：“衣帶漸寬” 指因憂愁或思念導致身體消瘦，衣物變得寬松，此句后來成為經典抒情名句，常用來表現為某種情感或目標執著堅守的態度。
“為伊消得人憔悴”：“伊” 在此處泛指詞人思念的對象（可能是親友、故鄉，也可理解為理想抱負）；“消得” 即 “值得”，“憔悴” 寫出詞人因思念而面容消瘦、精神萎靡的狀態，情感真摯濃烈。
三、情感主旨與思想內涵
核心情感：全詞以 “秋” 為背景，圍繞 “愁” 與 “思” 展開，既抒發了詞人因被貶謫而產生的漂泊孤寂之愁，也表達了對故鄉、親友的深切思念，同時 “衣帶漸寬終不悔” 一句中，還暗含著詞人對理想、信念的執著堅守，即便處境艱難，也未放棄內心追求。
深層內涵：詞中的 “秋風”“冷月” 等意象，不僅是秋夜景色的客觀描寫，更是詞人內心愁苦的象征；而 “歸計未” 的無奈與 “終不悔” 的堅守形成對比，展現出蘇軾在逆境中復雜的心境 —— 既有對現實的感傷，也有對精神世界的執著守護，體現了他 “外儒內道” 的人生態度與豁達中暗藏堅韌的品格。
四、藝術手法賞析
情景交融：開篇 “昨夜秋風來萬里，月上屏幃，冷透人衣袂”，以秋風、冷月的蕭瑟之景，烘托詞人內心的孤寂與寒冷，實現 “景” 與 “情” 的深度融合，讓情感表達更顯含蓄而深沉。
夸張手法：“那堪玉漏長如歲”“衣帶漸寬” 等句，通過夸張的表述，放大了時間的漫長感與思念的濃烈程度，使情感更具沖擊力，讓讀者能直觀感受到詞人的愁苦與執著。
直抒胸臆與間接抒情結合：“有客抱衾愁不寐”“一枕相思淚” 直接點明 “愁” 與 “思”，情感直白；而 “秋風”“冷月”“羈舍” 等意象則間接烘托情緒，兩種抒情方式結合，既避免了情感表達的單薄，又讓詞作層次更豐富。
名句點睛：結尾 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴” 是全詞的 “詞眼”，將思念與堅守的情感推向高潮，此句因情感真摯、意境深遠，成為后世廣為流傳的名句，甚至超越了詞作本身的背景，被賦予更廣泛的情感內涵（如對愛情、理想的執著）。
五、文學地位與后世影響
詞作地位：這首詞是蘇軾婉約詞的代表作之一，不同于他《念奴嬌赤壁懷古》等豪放詞的雄渾壯闊，此詞以細膩的情感、含蓄的表達，展現了蘇軾詞風的多樣性，證明了他在不同詞風創作上的深厚功底。
名句影響：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴” 一句，后世引用極為廣泛。近代學者王國維在《人間詞話》中，將其列為 “古今之成大事業、大學問者” 所必經的 “第二境界”，賦予其 “為目標執著奮斗、不畏艱難” 的哲理內涵，進一步提升了這句詞的文化地位。
情感共鳴：詞作中所抒發的漂泊之愁、思念之切與堅守之志，是人類共通的情感體驗，因此即便跨越千年，仍能讓讀者產生共鳴，成為歷代文人與普通讀者喜愛的經典詞作之一。
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